累了
开会干活一下午
抓紧时间跑了步跳了舞
晚上洗澡洗到一半继续on call到11点多
话说这两天膝盖恢复了,今天又能跑步了
小孩子不要随随便便无装备跳绳!
不听话的话膝盖真的会受伤
还有很多想说的,想作作的!
比如今天又看到了很好看的戒指
最近疯狂迷恋首饰
很多漂亮的画没时间一一展示
1000片的拼图无从下手,散落在跳窗台上已经三个礼拜有余
还有一丝愤恨:
tm我包容大家的情绪,谁来包容我的情绪
太懂事太明理很吃力的,对于任何事情任何人
明明大家心知肚明,却要牙齿打碎了往肚子里咽
小姑娘年轻的时候还是要该作作该闹闹
否则怎么叫做小姑娘呢
开会干活一下午
抓紧时间跑了步跳了舞
晚上洗澡洗到一半继续on call到11点多
话说这两天膝盖恢复了,今天又能跑步了
小孩子不要随随便便无装备跳绳!
不听话的话膝盖真的会受伤
还有很多想说的,想作作的!
比如今天又看到了很好看的戒指
最近疯狂迷恋首饰
很多漂亮的画没时间一一展示
1000片的拼图无从下手,散落在跳窗台上已经三个礼拜有余
还有一丝愤恨:
tm我包容大家的情绪,谁来包容我的情绪
太懂事太明理很吃力的,对于任何事情任何人
明明大家心知肚明,却要牙齿打碎了往肚子里咽
小姑娘年轻的时候还是要该作作该闹闹
否则怎么叫做小姑娘呢
想了一下,还是要稍微订正一下@羽佩 关于“弦乐四重奏”的一些误区,也是大家对弦乐的一些误区。
其实就是想说明一件事:弦乐四重奏 和 弦乐团 是两回事;弦乐四重奏跟“热闹”并没有任何关系。
很多人觉得说《声生不息》上,杨千嬅的《无条件》很烂,如羽佩认为,《无条件》是“私密而温暖的内心戏”,“搞成弦乐四重奏+花式鼓点这么热闹,完全破坏了自我疗愈的所有氛围……沦为《楚门的世界》般的非自愿隐私暴露并被搬上舞台做成被千万人围观的真人秀”。
这里单纠一个点:弦乐四重奏并不热闹。
作为古典主义时期、由海顿发扬光大的这一经典体裁,弦乐四重奏(String Quartet)是室内乐(Chamber Music)的一部分,多发生在小型的演出场所里,区别于音乐厅里的宏大编制,四重奏本就是以内心戏表现见长。若交响曲是好莱坞大片,那么四重奏,你便可以理解为古典音乐中的文艺片。
四重奏由第一提琴手、第二提琴手、中提琴手、大提琴手组成。如大家看过的日剧《四重奏》里,四重奏不设指挥,全凭四人的默契,而“四重奏”最重要的特征,我认为是“对话感”。第一小提琴手,性格是第一话痨,谈话的最主要发起人;第二小提琴手是应答者,会积极地响应第一小提琴的动议;中提琴则是灵巧的插话者;大提琴手则是默默地隐藏着自己情绪的人——非常棒的是,《四重奏》里真的是按照这样的配置去设计四人角色的。而他们四人的核心,就是对话。
而在杨千嬅四重奏版本的《无条件》里,前述的部分,也是设计了这么一个对话,而且是充满了文艺气息的,走心的谈话。
我自己也写了,陈奕迅《无条件》是一个人内心戏的独白,但杨千嬅的《无条件》,她也是一个精致的内心戏,只不过这是经过艺术处理的,把真实世界搬到了舞台上,但同样也是娓娓而谈,亲切温暖。
对了,四重奏里有各种的激发,如从巴赫对位法发展而来的部分,让“对话感”的氛围显得更加凸显。
但,我们经常认为的“加了弦乐”,用弦乐团的声场、力度、音域去烘托歌曲氛围的,这又是另一回事。就像我们常见的编制,86442,8个第一小提琴,6个第二小提琴,4个中提琴,4个大提琴,2个double bass,虽然它和四重奏都是弦乐,但他们是完全的两码事。
就像贝多芬,也许你知道他那些辉煌的交响乐,但你是否知道他在生命最后尽头写就的四重奏,以及他的“大赋格”?这跟“热闹”毫无关系。
但确实最后是往大歌去做的没错……
其实就是想说明一件事:弦乐四重奏 和 弦乐团 是两回事;弦乐四重奏跟“热闹”并没有任何关系。
很多人觉得说《声生不息》上,杨千嬅的《无条件》很烂,如羽佩认为,《无条件》是“私密而温暖的内心戏”,“搞成弦乐四重奏+花式鼓点这么热闹,完全破坏了自我疗愈的所有氛围……沦为《楚门的世界》般的非自愿隐私暴露并被搬上舞台做成被千万人围观的真人秀”。
这里单纠一个点:弦乐四重奏并不热闹。
作为古典主义时期、由海顿发扬光大的这一经典体裁,弦乐四重奏(String Quartet)是室内乐(Chamber Music)的一部分,多发生在小型的演出场所里,区别于音乐厅里的宏大编制,四重奏本就是以内心戏表现见长。若交响曲是好莱坞大片,那么四重奏,你便可以理解为古典音乐中的文艺片。
四重奏由第一提琴手、第二提琴手、中提琴手、大提琴手组成。如大家看过的日剧《四重奏》里,四重奏不设指挥,全凭四人的默契,而“四重奏”最重要的特征,我认为是“对话感”。第一小提琴手,性格是第一话痨,谈话的最主要发起人;第二小提琴手是应答者,会积极地响应第一小提琴的动议;中提琴则是灵巧的插话者;大提琴手则是默默地隐藏着自己情绪的人——非常棒的是,《四重奏》里真的是按照这样的配置去设计四人角色的。而他们四人的核心,就是对话。
而在杨千嬅四重奏版本的《无条件》里,前述的部分,也是设计了这么一个对话,而且是充满了文艺气息的,走心的谈话。
我自己也写了,陈奕迅《无条件》是一个人内心戏的独白,但杨千嬅的《无条件》,她也是一个精致的内心戏,只不过这是经过艺术处理的,把真实世界搬到了舞台上,但同样也是娓娓而谈,亲切温暖。
对了,四重奏里有各种的激发,如从巴赫对位法发展而来的部分,让“对话感”的氛围显得更加凸显。
但,我们经常认为的“加了弦乐”,用弦乐团的声场、力度、音域去烘托歌曲氛围的,这又是另一回事。就像我们常见的编制,86442,8个第一小提琴,6个第二小提琴,4个中提琴,4个大提琴,2个double bass,虽然它和四重奏都是弦乐,但他们是完全的两码事。
就像贝多芬,也许你知道他那些辉煌的交响乐,但你是否知道他在生命最后尽头写就的四重奏,以及他的“大赋格”?这跟“热闹”毫无关系。
但确实最后是往大歌去做的没错……
那个时候每天想着去找好吃的,几乎每个月的钱都花在吃饭上了,吃完饭都要去走路,天天待在一起还要打电话到三四点,说着很多有意义无意义的话,你见过我的绝望挣扎我见过你满屋子的黑色,我们互相搀扶着然后逐渐长大了,多年过去,和你吃的仍是最美味的食物散的仍是最快乐的步,连这无聊枯萎的日常都变得熠熠生辉起来,久违的快乐,因为有你,看日出的感动也许不会再有,但幸好你陪着我拥有了这一份回忆,这十二年,你在,我的生活便有了一些光亮。晚来的这一声生日快乐,送给我最爱的小阿妞。[蛋糕][鲜花][爱你][抱一抱]
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