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艰难岁月：大萧条时期的选择与被选择

20世纪30年代，有人曾问过英国著名经济学家凯恩斯，有没有其他历史时期可以和“大萧条”时期相比较，凯恩斯回答：“有，那就是中世纪的黑暗时代，而且持续了四百年。”

1929 年 10 月 24 日，美国股市暴跌，自此美国和全球经济进入了漫长的大萧条时期，经济的崩溃和幻灭为西方世界带来了空前的绝望不安，对上百万人而言，生活成了吃、穿、住的挣扎。

普遍的不安全感笼罩之下，从贫民到巨富，无人幸免；从政府到个人，所有人不得不在“艰难岁月”里做出选择，或被选择……

今天做了一个噩梦，就算梦醒了也让我感到了一丝的绝望。

我这梦的背景是社会遇见大萧条中的大萧条，整个社会就像版本更新了一样，让人无所适从。在我梦里，整个大背景下都不好过，整体就是破败又死气沉沉。

我所有擅长的东西都变成了最没有价值的东西，但我却又不得不继续干着这些，整天没有一点盼头还要忍受他人目光以及为自己的悲哀叹息地活着。

甚至我平时一些兴趣爱好能赚钱的，都变成最不赚钱的冷门行业了，完全断绝我所有后路。更过分的是连我网游里面的主职业都变成版本最弱势职业，要不是这是我自己的梦，我真想骂人了。

如果是那种鬼怪类的噩梦，我还能被吓醒，这个梦我是从头到尾被折磨，醒来还在床上缓了缓，可能是我最近担心的事情太多导致的吧。

《说部之乱》

简介:一部充满离奇幻想的短篇小说集
阅读推荐:慎入

万一不信邪入了手，建议先看后记，看完1.6.8三条附注，可以提升读者对这部作品的包容度。

后记中的12条附注首先可以看成作者对自己的文学世界观和创作方法论的公开宣示，同时，它们毫无疑问也是打开书中诸多小说文本的密码。

作者写到：“在经世与娱乐之外，还有一种单纯为了审美的文学，它比娱乐文学严肃，但不像经世文学那样有着特别的目的性。”这句话可以看成作者对自己创作行为及作品的一种界定——《说部之乱》中的小说，既不是经世文学，也不是娱乐文学，恰恰就是作者所说的审美的文学。

审美文学是作者写作的出发点。审美的文学从内核到形式，与传统意义上的经世文学和娱乐文学不同，所以书中以离奇幻想下或长或短的脑洞构筑了一种超越性的审美特质和光彩。

比如:书中《原路追踪》一文充满了文学幻想。像是一则关于写作者与写作世界的黑色寓言，充斥着萧条与绝望的感受，但同时作品中用阅读文学作品提升战斗力、用零散的文学作品书页充当货币、杀手间互相探察对方文学传承与路数等设定，又分明以充满希望的笔调在传达文学的力量。这哪里是“文学幻想”，分明是文学教徒对于文学信仰的顶礼膜拜。而幻想世界中那种种萧条与绝望，无非是现实世界的投射而已。诸如盲眼女孩攒下伪币，被拒绝之后会蜕变成一个梦等充满伤感的设定，无一不能和现实世界中的写作者及其生活生态参看照映——写作者一直向着自己设定的目标和意义进发，相爱的女孩可不最终只能蜕变成一个虚幻的梦吗？而活着或死掉的刀客，他们的最终结局都是抵达地狱——像是嘲讽，像是调侃，都无非是以寓言形式拆解着写作事业的艰辛。

但由于失去了经世性和娱乐性的支撑，这种审美性就变成或“玄”或“飘”的状态，读者如果稍微跟不上作者的审美基调和叙事节奏，就会陷入不可捉摸或不知所云的境地。