内心独白：好安静啊，你安静了，这个世界就安静了，就让我们这样安静地待一会吧。如果你醒来，一定会骂我。用最肮脏恶毒的语言来咒骂我，你总是说我会遭报应，哪有妈妈这样对自己女儿说的。你期待我会遭到什么样的报应？贫穷、孤独、孤儿寡母、疾病缠身，差不多都实现了。还有什么？都说出来吧还有我的父亲，你的男人，一个死去的人都不能让你停止咒骂。如果说不幸，我更同情他。他是你所有生活的谋杀犯，所有的错误、责任你都推给他。你就那么清白无辜吗？难道你不是为了改变命运，而非得嫁一个城市里的男人吗？你为了跟他离婚，写了多少封检举信；多少个夜晚，你把我从梦中叫醒，去父亲领导的面前哭诉，你裹胁着我一起控告他，就是为了能获得更多的同情和帮助。你每一次咒骂他，我就在心里憎恨你一次。你摧毁的不是一个家庭，是母亲在我心里的形象。所以，无论你多么有难处、委屈，我都不会同情你啊。他多温柔仁慈。我第一次来例假的时候很害怕，我去找你，你就冷冷地跟我说，怎么来这个了。是哪个你嘴里的大流氓，教给我怎么叠卫生纸，烧热水给我泡脚，我人生第一次的鼓励和祝福，都是他给我的。所以无论你怎么说，他是臭流氓，他是恶魔，他是混蛋，在我的心里他就是一个特别完美的父亲。其实在那个岁月里，他受到的屈辱不必你少，但是他从来没有放弃过我，而你呢？你在做什么？家里所有的气氛都被你控制着，每天早上我起来听见你洗脸漱口做饭的声音，我就知道这一天我将如何度过。我们是多余的，我们是你憎恨的人。就是因为我，让你那些年受了那么多屈辱，然后你就要用四十年的时间来惩罚我，而我也用了四十年的时间去顺从你啊。我可以承认，我承认啊，我最初的时候是想放弃她。可我当我第一次见到她的时候，我后悔了，我想保护她，我想给她爱，我想照顾她。可是呢，你把她从我的怀里抢走了，我没有一次去接送过去幼儿园，我也没有参加过一次家长会议，只有一次，就是她发高烧住院的时候，我在病例上签了我的名字，因为那是母亲必须签的。你占有的太多了，太多了。我曾经试图夺回我做为母亲的权利，而每一次都必然以你的胜利而告终。你什么时候才能明白，家庭不是战场，你的胜利也不是真的荣耀。我不想让我的女儿走回我小时候的轨迹，所以我才避免跟你吵架的你懂吗？她很敏感，她很漂亮，可是你正在给她注入你的虚荣、你的虚伪、你的嫉妒和不分是非，正在她身上发酵。我不希望她像你一样，过完卑微可笑的一生。当然，这些年你温柔了很多，以后你会温柔的像个婴儿。有多少个夜晚，我都夜不能寐，我想躺在妈妈的怀里，但是大多数时间我都躺在了男人的身边，你想让我找一个好男人，有一个家，过体面的生活，我不，我就要你看见我现在的样子。来自日记：我对未来没有幻想，我在这里出生，也将在这里死去。影片主题是母女关系、原生家庭对人生的影响。在这个祖孙三代，三个女人，两对母女，没有男性家庭里，一日三餐的饭桌就是战场。姥姥似黑夜里的羔羊在申鸣，而妈妈如动物园里沉默的长颈鹿。姥姥在不满、抱怨、埋怨，妈妈在顺从、隐忍。姥姥对外人很好，对家人充满埋怨、恨意。妈妈是个新闻记者，揭露社会真实的丑陋，教师性侵学生，暴力拆迁……她不追热点，只做良心的社会新闻。而曾经的同学已经成了主编，新来的同事住进了她的宿舍。（不背叛精神，就要放弃物质吗？）姥姥连在家里属于妈妈的一点点东西也要毁灭掉，这个世界终究没有属于她的“一方天地”。她痛苦，却无处宣泄，手握仙人球的痛有她的心痛吗？无论昨天多苦，多难，学会自愈，珍惜今天。少点埋怨，拥抱世界，对爱你的人好一点。毕竟，当你生病住院，在身边照顾你的人永远是那个最爱你的人。重要的人越来越少，留下的人越来越重要。
雄鹿赢了一场……很1990年代风格的球。
分数是86比83，很低。
雄鹿86分里，68分来自两个球员。网83分里，68分来自三个球员。
双方合计只中了14个三分球，每个三分球都要命。高难度中投成了新的三分球。搏杀到最后一秒。
刺激吗？
1998年季后赛，场均88分。
1999年东部决赛六场平均90比89，平均分差：3分、2分、1分、12分、7分、8分。
像吧？
这场的节奏，跟判罚尺度有关。没偏，但是相对松。
上一场杜兰特是如何释放的？开场3分钟，塔克两个犯规下去了。不是裁判偏杜兰特，是按这个时代的规则，杜兰特确实没法防。
今天塔克的动作尺度，按上一场来说，早该下去了，但足足撑了33分钟，才4犯规。裁判的意思：你们放开对打把。
当年老活塞也这样，每次系列赛回到主场，开场就强硬上动作。裁判吹了就认，不吹算捡的。埃弗里·约翰逊还是谁，说这种做法，就是反将了裁判一军：你总不能每个都吹吧？你只要不吹，好，那我们就强硬下去。整场判罚尺度就松下来了。
判罚尺度一松，大家都硬起来，比赛就成了1990年代的节奏了。
范甘迪在今天第三节敏锐地看出来，说雄鹿的防守重点，是网的每一次接球，都不让他们舒服。
——范甘迪的师父帕特·莱利当年在尼克斯的宗旨，用查尔斯·史密斯的话，“不允许迈克尔在接球时看得见篮筐”。
雄鹿防守赌很大，塔克挤过掩护，洛佩斯软延阻。
开场雄鹿9比0，扬尼斯三个得分：大步扣篮、小抛射、高位接球后跨步扣篮，尤其第三个底角传高位内切扣篮，是当年超音速给雨人坎普的做法。
就放弃背打格里芬的幻想，专心当个内切手吧。
米德尔顿今天也不搞全能持球手了，老老实实地落位，接球，试探步，中投或强突。传球策动的事，更多是霍勒迪了。
“人家又能组织又能得分的，都是天上星宿，咱们各司其职老老实实地，就好了。”
霍勒迪安排落位，米德尔顿中距离单打，扬尼斯袭筐，洛佩斯护筐。就这么安排定了。
于是雄鹿一度30比9领先：强硬地单打或袭筐：米德尔顿点哈里斯，霍勒迪背打沙梅特，扬尼斯找一切机会内切。
网的反击，是靠杜兰特背打后仰、欧文突破，以及布鲁斯·布朗两个篮下小抛吃饼开始的——后一个做法，也是挺1990年代了。第二节后半段，布朗跟欧文的挡拆，也算别开生面。
——题外话一句。布鲁斯·布朗这类三分不太好，但肯扛肯拼肯防守，靠一手小抛射之类油招，“虽然不突出但样样起码70分，说是后卫但哪里需要哪里搬”的球员，之前有过另一位。
身高相仿，也姓布朗，那就是姚明同届的德文·布朗——现在您回头看麦蒂35秒13分的视频，还能看见他发呆的样子。
那位布朗生涯打的赛季：波波维奇的马刺、杰里·斯隆的爵士，然后在保罗和勒布朗身边都待过。
有体系的球队或超级巨星身边，都需要这么一两个勤恳万金油的。
当然，万金油归万金油，能救场，但不能当巨星使啊。
这样的节奏下，下半场就成了网与雄鹿的磨分游戏。
杜兰特中投，扬尼斯回抛射；杜兰特再中投，扬尼斯回一个内切扣篮。欧文再三分球追近，扬尼斯一条龙上篮。杜兰特一个无视防守三分追到54比55，雄鹿立刻暂停。
这就有点老年间节奏了。没那么多一口气12比0三分球打花提早结束。你一个我一个，三分球、扣篮和高难度投篮格外珍贵，一个就足以打垮对手士气。不是比谁更少投丢，而是比高压大家都不开的情况下，谁能先开。
这种节奏下，超级得分手比超级组织者好使。1988-1991有过大讨论，乔丹能得分，但魔术师能带动队友，哪个价值大呢？《Golden Boys》那本书里，提了一个有意思的见解，说乔丹在1990年代已经懂得省着体力打了，干净的中投刷点普通日常分，偶尔祭出高难度投篮，用来摄取对手心神。虽然都是2分或3分，但一旦高难度篮子让对手觉得“我们输定了，防不住的”，那效果是两样的。
好比上一场杜兰特单挑扬尼斯那个2+1，就把雄鹿打停了。
所以当第三节杜兰特再三分球得手追到57平时，雄鹿看着马上要崩溃了，得亏洛佩斯射中全场唯一的一球，稳一稳局势，塔克立刻去挑衅杜兰特：这也是老牌搞法。看你要起势，就给你狠狠来一下。
于是继续对着磨。
扬尼斯在比赛剩7分钟时得到自己最后一分。杜兰特一个跳投追到76平时，雄鹿已经大势不妙了。
但洛佩斯还在场上，拼防守，雄鹿就还梗得住。
米德尔顿和杜兰特各两个急停中投，后一个都不起速了，叫个掩护过去，扛着身位强投的。80平。随后杜兰特右翼接球时，还被塔克扛了一下失去平衡，挽回来，急停三分，83比80。
那一下，真是要杀死比赛了。
之后就好玩了。
布登霍尔泽教练暂停后，两边没变阵，还是打。
米德尔顿切出接球过哈里斯，网选择在篮下等，干扰球，雄鹿追到82比83。
接着就是我不太理解的一个球了：
欧文找布朗，打了挡拆内切抛射。球传得好，机会也不错，但把球队关键一击，交给一个角色球员，还要他面对本场已经6封盖的洛佩斯，似乎过于弄险。而当时杜兰特在右路动都没动，显然这个战术不是为他跑的。
之后霍勒迪后转身上篮投进制胜球，网最后一击，布朗又抛射不进，但也不怪他：网边线战术没跑出来，没人可传，布朗乱军中捡到球，没时间了才抛一个。
雄鹿这边赢球，米德尔顿的中投撑全场35分，扬尼斯33分，霍勒迪射中了制胜球，但全场的关键，是洛佩斯。
他只投进一个三分球，篮下投篮也经常吃瘪，但11个篮板6助攻，且一个人在禁区的存在，改变了比赛节奏，让比赛变成了慢节奏的中投对砍。
雄鹿是只能靠两个人得分，但网这边也只有两巨星单打，以及布朗这里那里的内线偷分。
杜兰特今天28投12中，命中率不到四成，但看下来比赛的，大概不会觉得“为啥这么铁”，更多是“防成这样了还能投中？”
这就是老年间的节奏了。喜欢也罢，不喜欢也罢，那会儿季后赛想投进个球都得自己去挣，每个三分球都可能让教练叫暂停，每个高难度强投都可能杀死比赛气势。只是今天雄鹿被杜兰特那发三分球83比80推到了悬崖边，又挣回来了。
但问题是……杜兰特今天还是球队助攻王。
杜兰特季后赛担当球队助攻王，上一次该是2013年。那年威少季后赛只打了两场，雷霆2比0领先火箭后被追，最后杜兰特艰难带队过了火箭，随即1比4被灰熊慢节奏磨翻了。
那年灰熊逼着保罗成了快船第一攻击手，逼着杜兰特成了雷霆第一持球手，于是到了西决：
让超级巨星干自己不擅长的事，进自己不擅长的节奏，是防守型球队的绝活。
所以网的临场小问题：
为什么最后三球，没能给杜兰特或欧文跑出个出手机会来呢？欧文策动给布朗投抛射那下，投进了是奇兵刺客，但终究有点赌。领先一分这么赌法，似乎有待商榷。
还不说最后那一球，战术没跑起来，得亏布朗把球捡起来才投出手。
如果哈登还出不来的话，网至少该考虑下，设置点套路，让杜兰特是负责投篮、而非持球的那个；至少得在比赛最后一分钟，想法子把球传到杜兰特手里——来回刷分的浩大声势下，这点问题不显；但像今天这样一分一分咬胜负的时候，细节问题，就会被放大了。
分数是86比83，很低。
雄鹿86分里，68分来自两个球员。网83分里，68分来自三个球员。
双方合计只中了14个三分球，每个三分球都要命。高难度中投成了新的三分球。搏杀到最后一秒。
刺激吗？
1998年季后赛，场均88分。
1999年东部决赛六场平均90比89，平均分差：3分、2分、1分、12分、7分、8分。
像吧？
这场的节奏，跟判罚尺度有关。没偏，但是相对松。
上一场杜兰特是如何释放的？开场3分钟，塔克两个犯规下去了。不是裁判偏杜兰特，是按这个时代的规则，杜兰特确实没法防。
今天塔克的动作尺度，按上一场来说，早该下去了，但足足撑了33分钟，才4犯规。裁判的意思：你们放开对打把。
当年老活塞也这样，每次系列赛回到主场，开场就强硬上动作。裁判吹了就认，不吹算捡的。埃弗里·约翰逊还是谁，说这种做法，就是反将了裁判一军：你总不能每个都吹吧？你只要不吹，好，那我们就强硬下去。整场判罚尺度就松下来了。
判罚尺度一松，大家都硬起来，比赛就成了1990年代的节奏了。
范甘迪在今天第三节敏锐地看出来，说雄鹿的防守重点，是网的每一次接球，都不让他们舒服。
——范甘迪的师父帕特·莱利当年在尼克斯的宗旨，用查尔斯·史密斯的话，“不允许迈克尔在接球时看得见篮筐”。
雄鹿防守赌很大，塔克挤过掩护，洛佩斯软延阻。
开场雄鹿9比0，扬尼斯三个得分：大步扣篮、小抛射、高位接球后跨步扣篮，尤其第三个底角传高位内切扣篮，是当年超音速给雨人坎普的做法。
就放弃背打格里芬的幻想，专心当个内切手吧。
米德尔顿今天也不搞全能持球手了，老老实实地落位，接球，试探步，中投或强突。传球策动的事，更多是霍勒迪了。
“人家又能组织又能得分的，都是天上星宿，咱们各司其职老老实实地，就好了。”
霍勒迪安排落位，米德尔顿中距离单打，扬尼斯袭筐，洛佩斯护筐。就这么安排定了。
于是雄鹿一度30比9领先：强硬地单打或袭筐：米德尔顿点哈里斯，霍勒迪背打沙梅特，扬尼斯找一切机会内切。
网的反击，是靠杜兰特背打后仰、欧文突破，以及布鲁斯·布朗两个篮下小抛吃饼开始的——后一个做法，也是挺1990年代了。第二节后半段，布朗跟欧文的挡拆，也算别开生面。
——题外话一句。布鲁斯·布朗这类三分不太好，但肯扛肯拼肯防守，靠一手小抛射之类油招，“虽然不突出但样样起码70分，说是后卫但哪里需要哪里搬”的球员，之前有过另一位。
身高相仿，也姓布朗，那就是姚明同届的德文·布朗——现在您回头看麦蒂35秒13分的视频，还能看见他发呆的样子。
那位布朗生涯打的赛季：波波维奇的马刺、杰里·斯隆的爵士，然后在保罗和勒布朗身边都待过。
有体系的球队或超级巨星身边，都需要这么一两个勤恳万金油的。
当然，万金油归万金油，能救场，但不能当巨星使啊。
这样的节奏下，下半场就成了网与雄鹿的磨分游戏。
杜兰特中投，扬尼斯回抛射；杜兰特再中投，扬尼斯回一个内切扣篮。欧文再三分球追近，扬尼斯一条龙上篮。杜兰特一个无视防守三分追到54比55，雄鹿立刻暂停。
这就有点老年间节奏了。没那么多一口气12比0三分球打花提早结束。你一个我一个，三分球、扣篮和高难度投篮格外珍贵，一个就足以打垮对手士气。不是比谁更少投丢，而是比高压大家都不开的情况下，谁能先开。
这种节奏下，超级得分手比超级组织者好使。1988-1991有过大讨论，乔丹能得分，但魔术师能带动队友，哪个价值大呢？《Golden Boys》那本书里，提了一个有意思的见解，说乔丹在1990年代已经懂得省着体力打了，干净的中投刷点普通日常分，偶尔祭出高难度投篮，用来摄取对手心神。虽然都是2分或3分，但一旦高难度篮子让对手觉得“我们输定了，防不住的”，那效果是两样的。
好比上一场杜兰特单挑扬尼斯那个2+1，就把雄鹿打停了。
所以当第三节杜兰特再三分球得手追到57平时，雄鹿看着马上要崩溃了，得亏洛佩斯射中全场唯一的一球，稳一稳局势，塔克立刻去挑衅杜兰特：这也是老牌搞法。看你要起势，就给你狠狠来一下。
于是继续对着磨。
扬尼斯在比赛剩7分钟时得到自己最后一分。杜兰特一个跳投追到76平时，雄鹿已经大势不妙了。
但洛佩斯还在场上，拼防守，雄鹿就还梗得住。
米德尔顿和杜兰特各两个急停中投，后一个都不起速了，叫个掩护过去，扛着身位强投的。80平。随后杜兰特右翼接球时，还被塔克扛了一下失去平衡，挽回来，急停三分，83比80。
那一下，真是要杀死比赛了。
之后就好玩了。
布登霍尔泽教练暂停后，两边没变阵，还是打。
米德尔顿切出接球过哈里斯，网选择在篮下等，干扰球，雄鹿追到82比83。
接着就是我不太理解的一个球了：
欧文找布朗，打了挡拆内切抛射。球传得好，机会也不错，但把球队关键一击，交给一个角色球员，还要他面对本场已经6封盖的洛佩斯，似乎过于弄险。而当时杜兰特在右路动都没动，显然这个战术不是为他跑的。
之后霍勒迪后转身上篮投进制胜球，网最后一击，布朗又抛射不进，但也不怪他：网边线战术没跑出来，没人可传，布朗乱军中捡到球，没时间了才抛一个。
雄鹿这边赢球，米德尔顿的中投撑全场35分，扬尼斯33分，霍勒迪射中了制胜球，但全场的关键，是洛佩斯。
他只投进一个三分球，篮下投篮也经常吃瘪，但11个篮板6助攻，且一个人在禁区的存在，改变了比赛节奏，让比赛变成了慢节奏的中投对砍。
雄鹿是只能靠两个人得分，但网这边也只有两巨星单打，以及布朗这里那里的内线偷分。
杜兰特今天28投12中，命中率不到四成，但看下来比赛的，大概不会觉得“为啥这么铁”，更多是“防成这样了还能投中？”
这就是老年间的节奏了。喜欢也罢，不喜欢也罢，那会儿季后赛想投进个球都得自己去挣，每个三分球都可能让教练叫暂停，每个高难度强投都可能杀死比赛气势。只是今天雄鹿被杜兰特那发三分球83比80推到了悬崖边，又挣回来了。
但问题是……杜兰特今天还是球队助攻王。
杜兰特季后赛担当球队助攻王，上一次该是2013年。那年威少季后赛只打了两场，雷霆2比0领先火箭后被追，最后杜兰特艰难带队过了火箭，随即1比4被灰熊慢节奏磨翻了。
那年灰熊逼着保罗成了快船第一攻击手，逼着杜兰特成了雷霆第一持球手，于是到了西决：
让超级巨星干自己不擅长的事，进自己不擅长的节奏，是防守型球队的绝活。
所以网的临场小问题：
为什么最后三球，没能给杜兰特或欧文跑出个出手机会来呢？欧文策动给布朗投抛射那下，投进了是奇兵刺客，但终究有点赌。领先一分这么赌法，似乎有待商榷。
还不说最后那一球，战术没跑起来，得亏布朗把球捡起来才投出手。
如果哈登还出不来的话，网至少该考虑下，设置点套路，让杜兰特是负责投篮、而非持球的那个；至少得在比赛最后一分钟，想法子把球传到杜兰特手里——来回刷分的浩大声势下，这点问题不显；但像今天这样一分一分咬胜负的时候，细节问题，就会被放大了。
#炎亚纶[超话]# [心]#炎亚纶摩登原始人#
專訪／@炎亞綸_AaronYan 《摩登原始人》將尖銳筆桿化為花海，用音樂帶出反思
Q：剛剛也有講到酸民文化，那這次專輯其實也有講到一些捕風捉影跟霸凌的問題，哪你在演藝圈這麼多年，你有沒有自己的方式或是面對這些新的態度呢？
以前會用很多的包裝，像是正義感、講出事情的癥結點、網路上面比較一些極端立場的發言。以往是用這樣的方式去包裝自己，以至於越走越越極端，因為如果想走這條路，終究會走到一個極端。但現在認真回想起來，那好像不是自己想要的結果。那個目標應該是要激起討論，我想要這個世界有更多的包容，但如果我說的話都沒有包容的高度的話，別人也沒有要包容你的義務和責任。所以這幾年的改變是很清楚自己想要的，我是想要讓世界有更多溫柔的力量，但以往自己卻是投射很多槍林彈雨的力量，他們沒有回給我砲彈已經很不錯了，我還奢望他們會給我一束玫瑰，這是很奢侈的想法。
「就是以前可能比較會想去提出一些問題來給別人反思，但現在你可能會想把自己內心的世界描述出來給大家來認識你。」
我覺得更具體就是真的，像這個摩登原始人 MV 的作法，因為它可以被包裝，它可以先被消化後，再創造出來。我覺得這個力量會比較容易得到別人的共鳴，而不是像以往在臉書上面，用文字去刺激別人這樣子。
摩登原始人未來的延續與可能
Q：在這張專輯裡面其實探討了蠻多的內容、多元的議題，有沒有是什麼樣的議題是你們沒有收歌收進來，或是未來想寫的呢？
當然有！我蠻多歌在寫的時候，其實是在寫平權的事情。有一個歌詞是李格弟老師在看到汶萊通過了一個法案後寫給我的。沒有收錄在這張專輯的原因是因為它還有很多需要修改的地方，另一方面是我們還在想要怎麼呈現這首歌？不要包裝它，而是怎麼忠實的呈現它，以及我要表演它的心境是什麼？所以並沒有在這次的專輯中呈現。
Q：所以這次的《摩登原始人》，只是一個開頭？未來會有更多類似的專輯跟單曲來跟大家討論？
對，雖然大家好像覺得概念專輯已經不合潮流了，但如果你認真去規劃它的話，它其實是很有生命力的東西。所以可能這次〈摩登原始人〉，它給的是一個最終的理想方向，比方說：MV 的最後，它是比較烏托邦的呈現；〈到土星露宿〉的這個意境是當你心靈越富足，你越不在意身旁環境的荒蕪。這件事情其實也蠻理想的，但是其實我們時常會因為這個理想遙不可及，而中途放棄，我覺得這蠻可惜的，因為我們生活還是可以有理想的狀態吧？不見得會因為 2020 的疫情，而讓大家變得現實、務實這樣子。我認為每個人都是要擁抱著希望才能往前。
所以《摩登原始人》就是一個開端，給大家一個理想的狀態，然後接下來我想要做的是當我們回到地球，不論是環境的現實、社會壓力的現實，我們如何用比較正向的方式去面對他們。
「就是有點像是我們不只是一個夢想，也要兼顧我們在世界上的現實，才算是提出如何解決的感覺？」
對，土星的距離好像是現在夢想跟大家的距離，那接下來我想讓大家看看海灘上的海龜吃了多少的寶特瓶，這一種活生生的例子會在歌詞裡面蠻多的。
Q：那我自己個人是非常喜歡〈火種之人〉這首歌，想請問這首歌的創作過程？
誒！是呦，這首歌是我們弄最久的，因為 dizparity 跟陳珊妮老師意見不太合，不管 dizparity 怎麼修，老師都不太滿意。所以這首歌，我很驚訝它最終的結果是這個樣子。它一開始是跟 Rock 一點關係都沒有的歌，而是比較類 70 年代感的 Funk 歌曲，結果沒想到變成這種比較類似另類搖滾樂跟合成器音樂的感覺。
〈火種之人〉的歌詞也比較帶著是我們平常在做歌的心境，就是你堅持到最後，或許你得到的結果就會不一樣！
Q：當初是怎麼有這個概念的？放最後一首有什麼原因嗎？
放在最後一首就是因為接下來我們真的是要來點燃那些內心已經被熄滅的火種。然後再反映在自己身上，以前我的火是亂燒的那種，現在我的火是那種慢火燉燒的，希望去陪著那些沒有希望的人來點燃他們心中的火種這樣。
我自己在幻想這首歌的一個畫面是 Coldplay 的〈Viva La Vida〉，不過所有人拿的槍桿子都會變成大聲公，因為現在其實要發動一個戰爭是很難、不現實的。現在更多的像是自媒體，或是我自己之前都是用話語權或是筆來激起這個世界的想像。以前我的筆比較尖銳，現在我的感覺比較像是〈摩登原始人〉那種，一個子彈過來，我用我的力量，不論是什麼，都能讓它變成花園。
然後有一隻種微微的反抗，我不希望被長輩說或是政治正確的人說：「你就應該這樣！」我就每個人都應該要勇敢的去提出自己主觀的意見，當然主觀和偏見還是有一些差別，我希望的是更多有主觀下的討論！
專訪／@炎亞綸_AaronYan 《摩登原始人》將尖銳筆桿化為花海，用音樂帶出反思
Q：剛剛也有講到酸民文化，那這次專輯其實也有講到一些捕風捉影跟霸凌的問題，哪你在演藝圈這麼多年，你有沒有自己的方式或是面對這些新的態度呢？
以前會用很多的包裝，像是正義感、講出事情的癥結點、網路上面比較一些極端立場的發言。以往是用這樣的方式去包裝自己，以至於越走越越極端，因為如果想走這條路，終究會走到一個極端。但現在認真回想起來，那好像不是自己想要的結果。那個目標應該是要激起討論，我想要這個世界有更多的包容，但如果我說的話都沒有包容的高度的話，別人也沒有要包容你的義務和責任。所以這幾年的改變是很清楚自己想要的，我是想要讓世界有更多溫柔的力量，但以往自己卻是投射很多槍林彈雨的力量，他們沒有回給我砲彈已經很不錯了，我還奢望他們會給我一束玫瑰，這是很奢侈的想法。
「就是以前可能比較會想去提出一些問題來給別人反思，但現在你可能會想把自己內心的世界描述出來給大家來認識你。」
我覺得更具體就是真的，像這個摩登原始人 MV 的作法，因為它可以被包裝，它可以先被消化後，再創造出來。我覺得這個力量會比較容易得到別人的共鳴，而不是像以往在臉書上面，用文字去刺激別人這樣子。
摩登原始人未來的延續與可能
Q：在這張專輯裡面其實探討了蠻多的內容、多元的議題，有沒有是什麼樣的議題是你們沒有收歌收進來，或是未來想寫的呢？
當然有！我蠻多歌在寫的時候，其實是在寫平權的事情。有一個歌詞是李格弟老師在看到汶萊通過了一個法案後寫給我的。沒有收錄在這張專輯的原因是因為它還有很多需要修改的地方，另一方面是我們還在想要怎麼呈現這首歌？不要包裝它，而是怎麼忠實的呈現它，以及我要表演它的心境是什麼？所以並沒有在這次的專輯中呈現。
Q：所以這次的《摩登原始人》，只是一個開頭？未來會有更多類似的專輯跟單曲來跟大家討論？
對，雖然大家好像覺得概念專輯已經不合潮流了，但如果你認真去規劃它的話，它其實是很有生命力的東西。所以可能這次〈摩登原始人〉，它給的是一個最終的理想方向，比方說：MV 的最後，它是比較烏托邦的呈現；〈到土星露宿〉的這個意境是當你心靈越富足，你越不在意身旁環境的荒蕪。這件事情其實也蠻理想的，但是其實我們時常會因為這個理想遙不可及，而中途放棄，我覺得這蠻可惜的，因為我們生活還是可以有理想的狀態吧？不見得會因為 2020 的疫情，而讓大家變得現實、務實這樣子。我認為每個人都是要擁抱著希望才能往前。
所以《摩登原始人》就是一個開端，給大家一個理想的狀態，然後接下來我想要做的是當我們回到地球，不論是環境的現實、社會壓力的現實，我們如何用比較正向的方式去面對他們。
「就是有點像是我們不只是一個夢想，也要兼顧我們在世界上的現實，才算是提出如何解決的感覺？」
對，土星的距離好像是現在夢想跟大家的距離，那接下來我想讓大家看看海灘上的海龜吃了多少的寶特瓶，這一種活生生的例子會在歌詞裡面蠻多的。
Q：那我自己個人是非常喜歡〈火種之人〉這首歌，想請問這首歌的創作過程？
誒！是呦，這首歌是我們弄最久的，因為 dizparity 跟陳珊妮老師意見不太合，不管 dizparity 怎麼修，老師都不太滿意。所以這首歌，我很驚訝它最終的結果是這個樣子。它一開始是跟 Rock 一點關係都沒有的歌，而是比較類 70 年代感的 Funk 歌曲，結果沒想到變成這種比較類似另類搖滾樂跟合成器音樂的感覺。
〈火種之人〉的歌詞也比較帶著是我們平常在做歌的心境，就是你堅持到最後，或許你得到的結果就會不一樣！
Q：當初是怎麼有這個概念的？放最後一首有什麼原因嗎？
放在最後一首就是因為接下來我們真的是要來點燃那些內心已經被熄滅的火種。然後再反映在自己身上，以前我的火是亂燒的那種，現在我的火是那種慢火燉燒的，希望去陪著那些沒有希望的人來點燃他們心中的火種這樣。
我自己在幻想這首歌的一個畫面是 Coldplay 的〈Viva La Vida〉，不過所有人拿的槍桿子都會變成大聲公，因為現在其實要發動一個戰爭是很難、不現實的。現在更多的像是自媒體，或是我自己之前都是用話語權或是筆來激起這個世界的想像。以前我的筆比較尖銳，現在我的感覺比較像是〈摩登原始人〉那種，一個子彈過來，我用我的力量，不論是什麼，都能讓它變成花園。
然後有一隻種微微的反抗，我不希望被長輩說或是政治正確的人說：「你就應該這樣！」我就每個人都應該要勇敢的去提出自己主觀的意見，當然主觀和偏見還是有一些差別，我希望的是更多有主觀下的討論！
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