1972年，上海博物馆工作人员万育仁在清理古玩文物时，突然被垃圾桶里的一个纸团吸引了，打开一看，发现上面隐约写着“晋王羲之上虞帖”几个字，他心下疑虑：这不是名家作品吗？怎么会被当做破纸片丢弃了？

万育仁小心翼翼将它收好，拿给博物馆的专家去鉴定，对方却告诉他，这幅作品早在3年前就被收藏到上海博物馆了，但经过鉴定并非真迹。

万育仁对这个结果并不满意，可惜他当时年轻、资历浅，各方面的能力都不足以质疑专家，只好无奈地将作品拿回去。

有一天晚上观摩时，他发现卷头上钤有宣和的骑缝印，这明显是宋徽宗的印章啊？一副作品竟然被爱好书画的皇帝收藏，背后难道有什么了不起的原因？

时间一晃到了1975年，万育仁再也按奈不住心头的疑虑，带着《上虞帖》去找了博物馆馆长沈之瑜，没想到沈之瑜看后对这幅作品的评价比万育仁还高，随后便派人将这幅《上虞帖》送到了谢稚柳家请他鉴定。

谢稚柳看到《上虞帖》，拍案叫绝道：“上海居然也有这么好的东西？现在我们也有王羲之了，虽然只是一件唐摹本，但也要作真迹看待。”

这话可不是夸大其词，谢老是中国书画大师，同泰斗级书画鉴定家张葱玉齐名，世有“北张南谢”之称。

他的鉴定颇具权威性，首先是根据字心处的南唐“集贤院御书印”以及“内合同印”推测帖子为唐摹本，在此基础上又用现代软X光等仪器全方位检测，从技术上证实谢老的推断。

等到《上虞帖》的来处确定后，装裱大师严桂荣使用“火烧法”将其修复，一番精耕细作，原本帖色深褐、纸本破碎、且有十几处破损的唐摹本变得焕然一新。

最终呈现出来的《上虞帖》是这样的：帖高23.5厘米，横长26厘米，共有七行五十八个字，内容如下：

“得书知问。吾夜来腹痛，不堪见卿，甚恨！想行复来。修龄来经日，今在上虞，月末当去。重熙旦便西，与别，不可言。不知安所在。未审时意云何，甚令人耿耿！”

这段话的意思是，有一天晚上，王羲之突然肚子痛，没法和一位朋友相见，遗憾之余，便写信给朋友“请假”说明缘由，期间还谈到了弟弟“王胡之”、妻弟“重熙”以及晋太傅谢安这几位朋友的状况。

简单来说，这就是王羲之随手写的一张请假条，所以《上虞帖》又被称为《夜来腹痛帖》，这也是起初上海的专家多次鉴定后看不上这幅作品的原因，因为一来不是真品，二来不是什么重要内容。

但是，他们忽略了万育仁始终执着的那一点：宋徽宗为什么要收藏一副赝品？而且还盖上私印？

首先，这幅帖子的真迹是书法家王羲之的草书，洒脱灵动，线条丰富，轻松自然，成品虽经唐人临摹，但笔力遒劲，丰肌秀骨，字形构架的视觉效果显露出非凡的“张力”，临摹的极像，且手法高明。

其次，这幅帖子，早在公元992年就被刻印在《淳化阁帖》中，五代十国时期南唐皇家看到是王羲之的作品，便小心收藏，后来北宋灭了南唐，此帖辗转到了宋徽宗手中，明朝时又被晋王府收藏，清朝时历经大学士梁清标、翰林商载以及书画家程定夷等人。

这就足以说明这幅《上虞帖》唐摹本堪比真迹，价值连城。

那么《上虞帖》到底值多少钱呢？虽然至今没有人确切估价，但是我们可以对比得出一个概数。

2010年，王羲之的《平安帖》唐摹本在中国嘉德秋季拍卖会上拍出3.08亿的天价，《上虞帖》是王羲之晚期的作品，更显珍贵，所以同样的唐摹本，其价值岂会逊色于《平安帖》？

更何况，这幅作品，前有万育仁这样独具慧心的文物清理工作者小心收藏，后有谢稚柳这样的书法大家进行权威鉴定。

你觉得呢？

唐云，九幅扇面（新）。
字侠尘，别号药城、药尘、药翁、老药、大石、大石翁等等，画室名“大石斋”、“山雷轩”，与江寒汀、张大壮、陆抑非合称“花卉四大名旦”。
唐师自幼酷爱书画，十七岁前主要临摹古代名画，花鸟取法八大、新罗诸家，山水自元四家入手，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，他爱好收藏，藏有八把曼生壶著称于世，一来赏玩，二来借鉴，三来保护，使之流传，他十分痴迷齐白石的花鸟作，有一次见书画店中有齐白石的《群虾图》，32元速速买下，盆友到他家玩，见此图很是喜欢，唐云便爽朗地说：“你喜欢，你就拿去。”朋友说：“我买下便是了。”唐老师却说：“钱，我是不收的，要钱的话，我也不给你了。”
从唐师的花鸟扇面看，画面多热烈绚丽，吸收吴昌硕的苍浑、齐白石的酣畅，用笔柔中有刚、敷色明丽淋漓，扇上弥漫着江南清新的气息，浑朴老辣又很耐看。第五幅与来楚生合画的《戏荷图》09年成交价是33600元，大家可以参考下。
天然清新，妙然志趣。

荷兰皇家图书馆“国宝级”的鸟类画作《雕版手绘珍鸟图鉴》是一本风靡欧洲的鸟类百科全书。作为鸟类和自然爱好者的收藏佳品，本次荷兰皇家图书馆珍藏250周年精选纪念版采用精装巨制大开本（8开），整套作品体现了西方古老的纯手工绘制工艺水平！为向读者展现更为完整宏观的鸟类画作历史，本次特别加入了同一时期的重磅东方元素——1740年（清朝庚申年间）前后沈铨创作的《百鸟朝凤图》。中西合璧，鸟图藏品必入款，只在摩点，等你来看！