#国潮正当红##微博公开课# 【新娘失踪七年，竟是在家门口遭到绑架[吃惊]】清康熙年间小，铅山人蒋坚（字“非磷”），断案如神，被岢岚牧甘某礼聘入幕。当地有一酒姓人家，儿子娶妻A氏。新婚一个多月，A氏的弟弟接姐姐回娘家省亲。走到A氏娘家所在的村庄，弟弟突然发现跟在身后的姐姐不知去向。
遍寻不着A氏的踪迹，A氏娘家人惊惧交加，唯恐亲家找他们算账要人，干脆诬指酒氏一家加害A氏、致其失踪。县衙将酒家的老父打入大牢，但没有证据，迁延达七年之久，仍无定论。
七年后，蒋坚从太原出差返回，偶然与随行小吏谈到酒家新娘悬案，吏员指一指前方的山林，告诉蒋坚：“酒氏新妇的娘家就在那片林子里。”蒋坚心有所动：当年A氏姐弟进入山林，一前一后行路，彼此相隔一段距离，林深草密、枝繁叶茂，假如A氏在半路上出了什么事故，弟弟有可能无法察觉。
蒋坚策马走进山凹侦察，意外地找到一户孤零零的人家，前不挨村，后不着店，门户紧锁。蒋坚蹑手蹑脚地走过去，透过门缝窥探，见室内有一名儿童和一个络腮胡子。童子的耳力比成年人灵敏，感到门外有异，拍拍络腮胡子的肩膀说：“外面好像有人来。”只听屋子里一群人嗔怪道：“是鬼吧？人哪会来我们这里？”
蒋坚马上远离这户人家，返回衙署，把侦知的情况报告甘某：“据酒氏新娘失踪的地点来看，山凹里那户神秘的人家不可不查。”甘某当即下令搜索那户人家，盘问相关人员，结果查明，新娘A氏正是被络腮胡子掠走的，与世隔绝七年，终于得救。（注：配图为清•石涛《对菊图》局部。）#你不知道的明清史#
遍寻不着A氏的踪迹，A氏娘家人惊惧交加，唯恐亲家找他们算账要人，干脆诬指酒氏一家加害A氏、致其失踪。县衙将酒家的老父打入大牢，但没有证据，迁延达七年之久，仍无定论。
七年后，蒋坚从太原出差返回，偶然与随行小吏谈到酒家新娘悬案，吏员指一指前方的山林，告诉蒋坚：“酒氏新妇的娘家就在那片林子里。”蒋坚心有所动：当年A氏姐弟进入山林，一前一后行路，彼此相隔一段距离，林深草密、枝繁叶茂，假如A氏在半路上出了什么事故，弟弟有可能无法察觉。
蒋坚策马走进山凹侦察，意外地找到一户孤零零的人家，前不挨村，后不着店，门户紧锁。蒋坚蹑手蹑脚地走过去，透过门缝窥探，见室内有一名儿童和一个络腮胡子。童子的耳力比成年人灵敏，感到门外有异，拍拍络腮胡子的肩膀说：“外面好像有人来。”只听屋子里一群人嗔怪道：“是鬼吧？人哪会来我们这里？”
蒋坚马上远离这户人家，返回衙署，把侦知的情况报告甘某：“据酒氏新娘失踪的地点来看，山凹里那户神秘的人家不可不查。”甘某当即下令搜索那户人家，盘问相关人员，结果查明，新娘A氏正是被络腮胡子掠走的，与世隔绝七年，终于得救。（注：配图为清•石涛《对菊图》局部。）#你不知道的明清史#
苏轼的状貌与画像
王水照
苏轼究竟长得什么模样？笔者在写作过程中对这问题倒是时时萦绕脑际的。苏轼同时代的画家如李公麟、程怀立、何充、僧表祥、妙善及道士李得柔等都曾为他画过像，但真迹至今都已亡佚，沉晦无闻。我们选了一幅经过清初著名学者翁方纲鉴定过的东坡扶杖醉坐图，作为本书卷端的插图，是认为此图比较接近苏轼的原貌。这幅图像据传是依照李公麟的原画，由翁方纲请友人朱野云临摹的。黄庭坚《跋东坡书帖后》说：“庐州李伯时（即李公麟）近作子瞻按藤杖，坐盘石，极似其醉时意态。此纸妙天下，可乞伯时作一子瞻像，吾辈会聚时，开置席上，如见其人，亦一佳事。”此幅画像与黄庭坚所说的“按藤杖”、“坐盘石”、“醉时意态”是吻合的，但朱野云所临摹的是否为李公麟原画，还是需要继续考证的。然而，此画的东坡形象，比照苏轼本人和当时其他人的有关记载来看，恰是完全相符的。依据这些记载材料，苏轼的容貌、身材特点是：
一、身材颀长。苏轼和弟弟苏辙都是高个子，苏辙说过“颀然仲（轼）与叔（辙）”（《次韵子瞻寄贺生日》），苏轼写给苏辙的诗，有“观汝长身”、“身如丘”句子（《次韵和子由善射》、《戏子由》），别人也说苏轼跟他弟弟一般高：“江边父老能说子（辙），白须红颊如君（轼）长”（苏轼《吾谪海南，子由雷州……》）。最直截了当是苏轼自称“七尺顽躯走世尘”（《宝山昼睡》），他的朋友孔武仲也明确描述他为“颀然八尺”（《东坡居士画怪石赋》），“七尺”、“八尺”，总是算高身材了。
二、眉疏目朗，眼神尤为炯然有光。这也见于孔武仲的《谒苏子瞻因寄》：“紫瞳烨烨双秀眉。”
三、颧骨高耸，两颊清瘦。苏轼的名篇《传神记》，说到他“于灯下顾自见颊影，使人就壁模之，不作眉目，见者皆失笑，知其为吾也。”仅从颧颊的影廓中即能辨认出是苏轼，说明他颧骨的特征最为显著突出，若是团团福相就不可能这样的了。
四、面容长形如圭，上下一方正、一尖圆。这见于米芾《苏东坡挽诗》：“方瞳正碧貌如圭。”
五、尤其重要的是须髯颇稀，后世多画成络腮胡子者，实离真像甚远。明人李东阳、清人翁方纲都分别指出“其多髯者妄也”，“世间所传丰颐多髯者非真也”（分见《题宋诸贤像后》、《跋坡公像三首》）。可举一则笑话为证。据《邵氏闻见后录》卷三十所载：秦观多髯，苏轼取笑他。秦观机智地说：“君子多乎哉！”借用《论语》成句，表明“多髯”者乃是“君子”。苏轼立即打趣说：“小人樊须也。”也用《论语》成句，说明“繁须”（与“樊须”谐音）者却是“小人”！这则笑话正表明苏轼自己不是“多髯”。
朱野云临摹的这幅画，完全符合高身材、长脸型、颧骨突出、两颊清瘦、胡须颇稀的特点，只是描绘的乃是“醉态”，目光自然不能炯炯有神了。这是我们选中此画的缘故。
——《苏轼传》
王水照
苏轼究竟长得什么模样？笔者在写作过程中对这问题倒是时时萦绕脑际的。苏轼同时代的画家如李公麟、程怀立、何充、僧表祥、妙善及道士李得柔等都曾为他画过像，但真迹至今都已亡佚，沉晦无闻。我们选了一幅经过清初著名学者翁方纲鉴定过的东坡扶杖醉坐图，作为本书卷端的插图，是认为此图比较接近苏轼的原貌。这幅图像据传是依照李公麟的原画，由翁方纲请友人朱野云临摹的。黄庭坚《跋东坡书帖后》说：“庐州李伯时（即李公麟）近作子瞻按藤杖，坐盘石，极似其醉时意态。此纸妙天下，可乞伯时作一子瞻像，吾辈会聚时，开置席上，如见其人，亦一佳事。”此幅画像与黄庭坚所说的“按藤杖”、“坐盘石”、“醉时意态”是吻合的，但朱野云所临摹的是否为李公麟原画，还是需要继续考证的。然而，此画的东坡形象，比照苏轼本人和当时其他人的有关记载来看，恰是完全相符的。依据这些记载材料，苏轼的容貌、身材特点是：
一、身材颀长。苏轼和弟弟苏辙都是高个子，苏辙说过“颀然仲（轼）与叔（辙）”（《次韵子瞻寄贺生日》），苏轼写给苏辙的诗，有“观汝长身”、“身如丘”句子（《次韵和子由善射》、《戏子由》），别人也说苏轼跟他弟弟一般高：“江边父老能说子（辙），白须红颊如君（轼）长”（苏轼《吾谪海南，子由雷州……》）。最直截了当是苏轼自称“七尺顽躯走世尘”（《宝山昼睡》），他的朋友孔武仲也明确描述他为“颀然八尺”（《东坡居士画怪石赋》），“七尺”、“八尺”，总是算高身材了。
二、眉疏目朗，眼神尤为炯然有光。这也见于孔武仲的《谒苏子瞻因寄》：“紫瞳烨烨双秀眉。”
三、颧骨高耸，两颊清瘦。苏轼的名篇《传神记》，说到他“于灯下顾自见颊影，使人就壁模之，不作眉目，见者皆失笑，知其为吾也。”仅从颧颊的影廓中即能辨认出是苏轼，说明他颧骨的特征最为显著突出，若是团团福相就不可能这样的了。
四、面容长形如圭，上下一方正、一尖圆。这见于米芾《苏东坡挽诗》：“方瞳正碧貌如圭。”
五、尤其重要的是须髯颇稀，后世多画成络腮胡子者，实离真像甚远。明人李东阳、清人翁方纲都分别指出“其多髯者妄也”，“世间所传丰颐多髯者非真也”（分见《题宋诸贤像后》、《跋坡公像三首》）。可举一则笑话为证。据《邵氏闻见后录》卷三十所载：秦观多髯，苏轼取笑他。秦观机智地说：“君子多乎哉！”借用《论语》成句，表明“多髯”者乃是“君子”。苏轼立即打趣说：“小人樊须也。”也用《论语》成句，说明“繁须”（与“樊须”谐音）者却是“小人”！这则笑话正表明苏轼自己不是“多髯”。
朱野云临摹的这幅画，完全符合高身材、长脸型、颧骨突出、两颊清瘦、胡须颇稀的特点，只是描绘的乃是“醉态”，目光自然不能炯炯有神了。这是我们选中此画的缘故。
——《苏轼传》
他们在一个门口停顿了一会儿，门打开了. 没等他想出他们把他带到什么地方，他已经站在灯火通明的审讯室里，惊疑不定地打量着那张桌子，以及那些文件和那些坐在老位置上的军官.“啊，是伯顿先生！”上校说道.“我希望我们现在能好好地谈一谈. 呃，对那间牢房感觉如何？不如你哥哥家中那间客厅豪华，对吗？嗯？”
亚瑟抬眼注视着上校那张笑嘻嘻的面孔. 他突然产生了一种难以遏制的欲望，直想扑上前去，掐住那个留着络腮胡子的花花公子的喉咙，用牙齿将它咬断. 很可能他的表情让上校有所察觉，因为上校立刻换了一种截然不同的语气说道：“坐下，伯顿先生，喝点水. 不要激动.”
亚瑟抬眼注视着上校那张笑嘻嘻的面孔. 他突然产生了一种难以遏制的欲望，直想扑上前去，掐住那个留着络腮胡子的花花公子的喉咙，用牙齿将它咬断. 很可能他的表情让上校有所察觉，因为上校立刻换了一种截然不同的语气说道：“坐下，伯顿先生，喝点水. 不要激动.”
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