#微博健康公开课# 现在扁桃体和腺样体肥大的孩子越来越多，面诊时也有很多家长在问我，小孩子扁桃体和腺体肥大能不能不做手术，保守治疗。那么我就把扁腺肥大的四大保守治疗方法分享给大家，收藏起来，以备不时之需：
一、保持好鼻腔及鼻咽部的卫生清洁，可以用生理盐水每天冲洗洗鼻，达到鼻腔及鼻咽部的清洁消肿和消炎，阻止炎性反应刺激；
二、减少身体的过敏反应，可以检测一下过敏原，找到孩子对什么东西过敏，以减少孩子身边的过敏性物质接触，没有刺激扁桃体和腺样体也不容易肥大；
三，可以使用鼻喷激素治疗，能够使我们的鼻腔及鼻咽部达到无菌的环境，起到治疗效果，但要注意鼻喷激素短期使用无坏处，切勿自行长期使用；
四，可以听从医生的建议口服孟鲁司特等抗炎药物来起到缩小扁桃体和腺样体的目的，切不能自行服用药物。
我是北京第一中西医结合医院耳鼻喉科副主任黄子斌，提醒大家有症状早治疗，慢性病和重症都是小病拖出来的。
一、保持好鼻腔及鼻咽部的卫生清洁，可以用生理盐水每天冲洗洗鼻，达到鼻腔及鼻咽部的清洁消肿和消炎，阻止炎性反应刺激；
二、减少身体的过敏反应，可以检测一下过敏原，找到孩子对什么东西过敏，以减少孩子身边的过敏性物质接触，没有刺激扁桃体和腺样体也不容易肥大；
三，可以使用鼻喷激素治疗，能够使我们的鼻腔及鼻咽部达到无菌的环境，起到治疗效果，但要注意鼻喷激素短期使用无坏处，切勿自行长期使用；
四，可以听从医生的建议口服孟鲁司特等抗炎药物来起到缩小扁桃体和腺样体的目的，切不能自行服用药物。
我是北京第一中西医结合医院耳鼻喉科副主任黄子斌，提醒大家有症状早治疗，慢性病和重症都是小病拖出来的。
永乐年制款孔雀蓝釉地法华沥粉龙纹填紫彩绶带耳葫芦扁壶特征分析
这里介绍一把永乐年制款孔雀蓝釉沥粉龙纹绶带葫芦扁壶。尺寸高24.5cm,口径3.5cm,足径6.5cm。经探究分析，该扁壶有以下特征：
1：两面主纹是云龙纹，葫芦口，颈和绶带是缠枝花纹，所有纹饰均为沥粉工艺，纹饰内施葡萄紫釉，纹饰外通施孔雀蓝釉，肩部沥粉书篆体永乐年制款，壶面可见接胎痕，上部接胎内壁可见多个手指印，椭圆形砂底，圈足矮浅，底足现火石红，壶内壁没施釉。
2：孔雀蓝釉施釉层厚薄不匀，造成发色不固定，釉色在蓝绿之间，厚釉沉积处为蓝色，并出现晶莹的蝇翅纹，釉薄处为浅绿色，釉薄处因年久釉面被风化侵蚀造成更细小开片和脱釉剥釉现象，分析是胎烧好后直接上色釉，中间没青白釉，所以造成脱剥釉。整个釉面部满细小开片，受风化严重处开片更细碎。因年代久长，开片分老开片和新开片，老开片有一定宽度，并呈乌黑色。釉面呈细小缩釉点和小坑点，
3：因孔雀蓝釉属低温釉施釉较薄，用放大镜能看到釉下胎面现不少元代和明早期麻仓土特有铁斑黑痣，底足砂底露胎处也有同样铁斑黑痣，同样是用麻仓土作胎，永宣青花瓷就很少看到黑痣，这有两种可能，一是永宣青花瓷釉层厚润，遮住了胎内黑痣，还有种可能是青花瓷作为永乐重点批量制作的官窑器，对胎泥淘炼特别精细，去除了麻仓土内铁质，而孔雀蓝釉法华器仅作为少量试制品种，对胎泥淘炼重视程度要差一些。
3：与馆藏永乐青花釉双耳葫芦扁壶比较，整体造型一致，因法华沥粉画法占空间比青花画法大，所以葫芦口比青花扁壶的葫芦口稍大，绶带双耳比青花扁壶略高略宽，葫芦口部缠枝花纹占空间比青花扁壶宽大，颈部因有缠枝花纹比没有花纹的青花扁壶略长。同是椭圆形底足，青花扁壶底足施白釉，也许是因为不像青花瓷胎面都要施白釉，故该壶底足为砂底。足底胎洁白细腻，圈足矮浅，足内墙修成斜坡状。
4：龙纹特征是龙首较大，龙身粗壮，7束顶发上冲，五爪呈风车状，猪嘴，符合永乐龙的特征，但龙爪没有青花龙爪锋利，主要是被沥粉立体画法所限制。
从以上主要特征我们不难得出结论：
1：从釉面细碎开片，蝇翅纹和小坑，脱薄釉，缩釉点，底足火石红，麻仓土胎质黑痣等老化痕迹看，东西确老无疑，确保东西老是第一要务，否则一切无从谈起；从造型看，葫芦双耳扁壶为永乐时期创造的独特壶型，宣德盛行，后世仿制，加上麻仓土胎质，接胎制作工艺，龙纹和缠枝花纹特征，该瓶符合永乐时代特征，篆体永乐年制款可为确证到代依据，加上带款带龙纹特征，该扁壶无疑可确定为永乐时期作品，且为官窑作品。虽然永乐瓷器目前只发现青花压手杯和甜白釉瓷器很少的篆体永乐年制款，但历史探索永无穷尽，没见过并不代表历史上不存在。
2：由此证实永乐时期确实产生过孔雀蓝釉沥粉瓷器，虽然景德镇出土瓷器考古没有发现永乐孔雀蓝釉，只有元代和宣德孔雀蓝釉，这个中间考古和馆藏缺失并不代表历史上永乐时期没有孔雀蓝釉，从历史上制瓷技术沿续规律分析，永乐时期产出孔雀蓝釉瓷器不必被怀疑，况且许多重量级中国陶瓷史论著也谈到孔雀蓝釉瓷器始产生于明永乐时期。这件孔雀蓝釉瓶还传承了元代已流传的法华沥粉工艺，两工艺集于一身，可谓创新之举，当然，由于当年制作数量极为有限，景德镇土层考古没有发现永乐有孔雀蓝法华瓷器遗存物情有可原，馆藏和民间稀有发现也在情理之中，但令人欣喜的是在景德镇出土考古中发现有永乐紫釉地法华沥粉龙纹填绿釉小盘和紫地沥粉绿龙纹梨型壶，说明永乐已出现法华沥粉彩釉工艺官窑瓷器，你能排斥永乐时期不会出现孔雀蓝釉地法华沥粉紫龙纹瓷器吗？其实两者并无本质区别。
3：永乐瓷器以精致出名，这主要指青花瓷，甜白釉瓷，红釉瓷三种，无论胎质，釉质和发色都堪称一绝，同为官窑，该瓶可从釉面看到胎质露出的铁斑黑痣，这主要是由孔雀蓝釉低温薄釉造成，不足为奇，与青花厚润釉面相比没有可比性，当然也不排除作为非永乐主流品种在胎质淘炼上不如青花瓷的可能性。至于釉面出现细碎开片，小坑，缩釉点，发色不匀等现象，这是孔雀蓝釉作为低温薄釉尝试用于官窑瓷器，且经过几百年老化出现的的必然老化特征，但沥粉工艺下的龙纹制作水平堪称一绝，其精致程度大大超过元代同类瓷器，也丝毫不亚于宣德，成化以及后期同类工艺瓷器，丝毫无愧于该壶作为永乐官窑的水准。
4：据史料记载，受山西珐华器的影响，江西景德镇于明代永乐时期开始仿制珐华器。华器釉色主要有黄绿紫等，其釉有深浅之分，葡萄紫和孔雀蓝是法华器中突出的釉色，该壶在釉色选择处理上充分体现了这一点，在一件瓷器上同时采用了葡萄紫和孔雀蓝釉，因此可作为明代法华器最早的突出代表，作为永乐瓷器中独树一帜的存世极少的珍贵品种，其收藏价值绝不亚于数量比之多得多的永乐青花瓷。
联系：徐先生19805129024，13961791692(加微)
这里介绍一把永乐年制款孔雀蓝釉沥粉龙纹绶带葫芦扁壶。尺寸高24.5cm,口径3.5cm,足径6.5cm。经探究分析，该扁壶有以下特征：
1：两面主纹是云龙纹，葫芦口，颈和绶带是缠枝花纹，所有纹饰均为沥粉工艺，纹饰内施葡萄紫釉，纹饰外通施孔雀蓝釉，肩部沥粉书篆体永乐年制款，壶面可见接胎痕，上部接胎内壁可见多个手指印，椭圆形砂底，圈足矮浅，底足现火石红，壶内壁没施釉。
2：孔雀蓝釉施釉层厚薄不匀，造成发色不固定，釉色在蓝绿之间，厚釉沉积处为蓝色，并出现晶莹的蝇翅纹，釉薄处为浅绿色，釉薄处因年久釉面被风化侵蚀造成更细小开片和脱釉剥釉现象，分析是胎烧好后直接上色釉，中间没青白釉，所以造成脱剥釉。整个釉面部满细小开片，受风化严重处开片更细碎。因年代久长，开片分老开片和新开片，老开片有一定宽度，并呈乌黑色。釉面呈细小缩釉点和小坑点，
3：因孔雀蓝釉属低温釉施釉较薄，用放大镜能看到釉下胎面现不少元代和明早期麻仓土特有铁斑黑痣，底足砂底露胎处也有同样铁斑黑痣，同样是用麻仓土作胎，永宣青花瓷就很少看到黑痣，这有两种可能，一是永宣青花瓷釉层厚润，遮住了胎内黑痣，还有种可能是青花瓷作为永乐重点批量制作的官窑器，对胎泥淘炼特别精细，去除了麻仓土内铁质，而孔雀蓝釉法华器仅作为少量试制品种，对胎泥淘炼重视程度要差一些。
3：与馆藏永乐青花釉双耳葫芦扁壶比较，整体造型一致，因法华沥粉画法占空间比青花画法大，所以葫芦口比青花扁壶的葫芦口稍大，绶带双耳比青花扁壶略高略宽，葫芦口部缠枝花纹占空间比青花扁壶宽大，颈部因有缠枝花纹比没有花纹的青花扁壶略长。同是椭圆形底足，青花扁壶底足施白釉，也许是因为不像青花瓷胎面都要施白釉，故该壶底足为砂底。足底胎洁白细腻，圈足矮浅，足内墙修成斜坡状。
4：龙纹特征是龙首较大，龙身粗壮，7束顶发上冲，五爪呈风车状，猪嘴，符合永乐龙的特征，但龙爪没有青花龙爪锋利，主要是被沥粉立体画法所限制。
从以上主要特征我们不难得出结论：
1：从釉面细碎开片，蝇翅纹和小坑，脱薄釉，缩釉点，底足火石红，麻仓土胎质黑痣等老化痕迹看，东西确老无疑，确保东西老是第一要务，否则一切无从谈起；从造型看，葫芦双耳扁壶为永乐时期创造的独特壶型，宣德盛行，后世仿制，加上麻仓土胎质，接胎制作工艺，龙纹和缠枝花纹特征，该瓶符合永乐时代特征，篆体永乐年制款可为确证到代依据，加上带款带龙纹特征，该扁壶无疑可确定为永乐时期作品，且为官窑作品。虽然永乐瓷器目前只发现青花压手杯和甜白釉瓷器很少的篆体永乐年制款，但历史探索永无穷尽，没见过并不代表历史上不存在。
2：由此证实永乐时期确实产生过孔雀蓝釉沥粉瓷器，虽然景德镇出土瓷器考古没有发现永乐孔雀蓝釉，只有元代和宣德孔雀蓝釉，这个中间考古和馆藏缺失并不代表历史上永乐时期没有孔雀蓝釉，从历史上制瓷技术沿续规律分析，永乐时期产出孔雀蓝釉瓷器不必被怀疑，况且许多重量级中国陶瓷史论著也谈到孔雀蓝釉瓷器始产生于明永乐时期。这件孔雀蓝釉瓶还传承了元代已流传的法华沥粉工艺，两工艺集于一身，可谓创新之举，当然，由于当年制作数量极为有限，景德镇土层考古没有发现永乐有孔雀蓝法华瓷器遗存物情有可原，馆藏和民间稀有发现也在情理之中，但令人欣喜的是在景德镇出土考古中发现有永乐紫釉地法华沥粉龙纹填绿釉小盘和紫地沥粉绿龙纹梨型壶，说明永乐已出现法华沥粉彩釉工艺官窑瓷器，你能排斥永乐时期不会出现孔雀蓝釉地法华沥粉紫龙纹瓷器吗？其实两者并无本质区别。
3：永乐瓷器以精致出名，这主要指青花瓷，甜白釉瓷，红釉瓷三种，无论胎质，釉质和发色都堪称一绝，同为官窑，该瓶可从釉面看到胎质露出的铁斑黑痣，这主要是由孔雀蓝釉低温薄釉造成，不足为奇，与青花厚润釉面相比没有可比性，当然也不排除作为非永乐主流品种在胎质淘炼上不如青花瓷的可能性。至于釉面出现细碎开片，小坑，缩釉点，发色不匀等现象，这是孔雀蓝釉作为低温薄釉尝试用于官窑瓷器，且经过几百年老化出现的的必然老化特征，但沥粉工艺下的龙纹制作水平堪称一绝，其精致程度大大超过元代同类瓷器，也丝毫不亚于宣德，成化以及后期同类工艺瓷器，丝毫无愧于该壶作为永乐官窑的水准。
4：据史料记载，受山西珐华器的影响，江西景德镇于明代永乐时期开始仿制珐华器。华器釉色主要有黄绿紫等，其釉有深浅之分，葡萄紫和孔雀蓝是法华器中突出的釉色，该壶在釉色选择处理上充分体现了这一点，在一件瓷器上同时采用了葡萄紫和孔雀蓝釉，因此可作为明代法华器最早的突出代表，作为永乐瓷器中独树一帜的存世极少的珍贵品种，其收藏价值绝不亚于数量比之多得多的永乐青花瓷。
联系：徐先生19805129024，13961791692(加微)
1949年，老仇在古玩市场用全家仅有的1000元买下一对小瓷碗，多次找专家鉴定均是赝品。65年后拍出天价，孙子含泪说：爷爷看东西从来没有走眼过，可惜他已经去世，这下可以含笑九泉了。
这年的香港古玩市场上十分热闹，仇言之偶然间在一商贩的地摊上发现了一对小碗。他意识到这是不一般的碗，因为他是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上，釉下彩绘互相争奇斗艳的艺术效果。这就是明清文献多次提到的“斗彩”，由于数量稀少，而且是皇家独享，很多人都听说过就是没见过，仇言之认为这是流失民间的斗彩杯。
鸡缸杯是明成化斗彩杯之一，饮酒用具，造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。斗彩是明清彩瓷中的名品，成化时期有着辉煌的成就。
大收藏家马未都称，“鸡缸杯顾名思义，造型如缸，绘雄雌雏鸡等，流行成化一朝。在古玩界风靡至今。谁拥有成化鸡缸杯，仅一件就可以傲视同侪。今人恐不明白这小若鸡卵的小杯，何以如此有魅力?”
小小鸡缸杯之所以价值连城，在马未都看来，一是成化鸡缸杯小而薄，易碎，五百多年来，稍有不慎即成千古恨，故至今世界上存世者寥寥，物以稀为贵是颠覆不破的法则；二是这小杯在明朝一出生就是皇家血统，从未沦落百姓家，历代皇帝都推崇备至。
经过讨价还价，以1000港元买下了一对斗茶杯。为了证实自己的判断，仇言之让很多瓷器专家鉴定，他们都摇摇头说是赝品，嘲笑仇言之上当了。可仇言之没有气馁，依旧坚持自己的看法是对的。
鸡缸杯是成化皇帝为了讨好万贵妃特地烧制的。这个万贵妃可是大有来头，本名万贞儿，原本是罪臣的女儿进宫为奴。因为聪明伶俐便被指派给服侍年幼的成化帝，就是当时的太子爷。
朱祁镇（成化帝爸爸）一生两次做皇帝，成化帝也跟着起起落落。当上太子——被废——恢复太子身份——登基为帝，这段随时都有生命危险的经历，始终陪伴在他身边的只有奶奶派来年长他19岁的万宫女，万宫女对成化帝也是不离不弃。
经历了这些成化变得十分软弱，极其依恋万宫女，让其对万贞儿有了超乎主仆的情愫。他即位后即封万宫女为皇妃，即万贵妃。其实成化帝的这些行为从现在心理学上来说就是恋母，但他这个有点严重。严重到就算当上皇帝，连出去出行时也要万贵妃穿戎装随从，形影不离。
万贞儿当上万贵妃后心狠手辣，因为自己生不出来，残害了不少皇室子嗣，即使如此成化皇帝却始终宠爱有加。万贵妃59岁那年死去，几个月后悲痛成疾的成化皇帝也离开了人世。史书记载，万贵妃非常喜欢成化斗彩杯，成化皇帝为了讨好她，下令景德镇官窑大量烧造。
鸡缸杯的图案代表着“吉祥”，上面画了两组8只鸡。一组里的公鸡头向前看，显得安详自信；另一组的公鸡正在回头看，有一只小鸡飞起来了，它好像很诧异。
最大的难点在于母鸡的翅膀，是带点红色的，以当时的技术水平，能在青花上烧出其他颜色来便是巨大的突破，而烧出红色来更是天大的难题。鸡缸杯上的母鸡翅膀颜色是姹紫红，这种颜料配方后世已经失传。
“斗彩鸡缸杯”不足一掌大小，烧制于明代成化时期，因其杯壁上画有公鸡、母鸡，故称鸡缸杯。据了解，现存于世的明成化“斗彩鸡缸杯”只有19只，其中四只在私人藏家手中，其余均被博物馆收藏。
一晃眼到了2014年4月，香港苏富比拍卖会上，仇言之当年买的其中一个杯子拍出了2.8亿港元的天价，创造了瓷器拍卖纪录。仇言之的孙子正好是该拍卖行的高管，他得知这个结果后十分激动，感叹地说：我的爷爷是不会看走眼的，所以好东西还是被大家所认知。
可惜仇言之已作古，看不到这见证世界的场面。据了解还剩有一个明斗彩鸡缸杯没有拍卖，如果他拍卖的话，还能拍出多少钱？
#创作力计划#
这年的香港古玩市场上十分热闹，仇言之偶然间在一商贩的地摊上发现了一对小碗。他意识到这是不一般的碗，因为他是将釉上五彩和釉下青花相结合，形成釉上，釉下彩绘互相争奇斗艳的艺术效果。这就是明清文献多次提到的“斗彩”，由于数量稀少，而且是皇家独享，很多人都听说过就是没见过，仇言之认为这是流失民间的斗彩杯。
鸡缸杯是明成化斗彩杯之一，饮酒用具，造型为敞口，浅腹，卧足。因杯身以斗彩描绘线鸡啄早哺雏，姿态栩栩如生，辅以牡丹、兰花、柱石纹，故名。斗彩是明清彩瓷中的名品，成化时期有着辉煌的成就。
大收藏家马未都称，“鸡缸杯顾名思义，造型如缸，绘雄雌雏鸡等，流行成化一朝。在古玩界风靡至今。谁拥有成化鸡缸杯，仅一件就可以傲视同侪。今人恐不明白这小若鸡卵的小杯，何以如此有魅力?”
小小鸡缸杯之所以价值连城，在马未都看来，一是成化鸡缸杯小而薄，易碎，五百多年来，稍有不慎即成千古恨，故至今世界上存世者寥寥，物以稀为贵是颠覆不破的法则；二是这小杯在明朝一出生就是皇家血统，从未沦落百姓家，历代皇帝都推崇备至。
经过讨价还价，以1000港元买下了一对斗茶杯。为了证实自己的判断，仇言之让很多瓷器专家鉴定，他们都摇摇头说是赝品，嘲笑仇言之上当了。可仇言之没有气馁，依旧坚持自己的看法是对的。
鸡缸杯是成化皇帝为了讨好万贵妃特地烧制的。这个万贵妃可是大有来头，本名万贞儿，原本是罪臣的女儿进宫为奴。因为聪明伶俐便被指派给服侍年幼的成化帝，就是当时的太子爷。
朱祁镇（成化帝爸爸）一生两次做皇帝，成化帝也跟着起起落落。当上太子——被废——恢复太子身份——登基为帝，这段随时都有生命危险的经历，始终陪伴在他身边的只有奶奶派来年长他19岁的万宫女，万宫女对成化帝也是不离不弃。
经历了这些成化变得十分软弱，极其依恋万宫女，让其对万贞儿有了超乎主仆的情愫。他即位后即封万宫女为皇妃，即万贵妃。其实成化帝的这些行为从现在心理学上来说就是恋母，但他这个有点严重。严重到就算当上皇帝，连出去出行时也要万贵妃穿戎装随从，形影不离。
万贞儿当上万贵妃后心狠手辣，因为自己生不出来，残害了不少皇室子嗣，即使如此成化皇帝却始终宠爱有加。万贵妃59岁那年死去，几个月后悲痛成疾的成化皇帝也离开了人世。史书记载，万贵妃非常喜欢成化斗彩杯，成化皇帝为了讨好她，下令景德镇官窑大量烧造。
鸡缸杯的图案代表着“吉祥”，上面画了两组8只鸡。一组里的公鸡头向前看，显得安详自信；另一组的公鸡正在回头看，有一只小鸡飞起来了，它好像很诧异。
最大的难点在于母鸡的翅膀，是带点红色的，以当时的技术水平，能在青花上烧出其他颜色来便是巨大的突破，而烧出红色来更是天大的难题。鸡缸杯上的母鸡翅膀颜色是姹紫红，这种颜料配方后世已经失传。
“斗彩鸡缸杯”不足一掌大小，烧制于明代成化时期，因其杯壁上画有公鸡、母鸡，故称鸡缸杯。据了解，现存于世的明成化“斗彩鸡缸杯”只有19只，其中四只在私人藏家手中，其余均被博物馆收藏。
一晃眼到了2014年4月，香港苏富比拍卖会上，仇言之当年买的其中一个杯子拍出了2.8亿港元的天价，创造了瓷器拍卖纪录。仇言之的孙子正好是该拍卖行的高管，他得知这个结果后十分激动，感叹地说：我的爷爷是不会看走眼的，所以好东西还是被大家所认知。
可惜仇言之已作古，看不到这见证世界的场面。据了解还剩有一个明斗彩鸡缸杯没有拍卖，如果他拍卖的话，还能拍出多少钱？
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