#图像证史 ##艺术史#
【隐藏在卡纳莱托画作里的气候变化线索】
☀️气候学家也要懂艺术史吗？
近些年来，威尼斯的“水灾”频频上新闻。自1872年以来，验潮仪记录着威尼斯周边海平面的变化，帮助科学家预测威尼斯城市中的洪水风险，也被科学家用于预测海平面在未来可能上升的速度。
那么，150年以前呢？如果我们想进一步追溯海平面上升对这座历史名城的影响，该去哪里找答案呢？
气候学家从卡纳莱托（Canaletto）的绘画中找到了一丝蛛丝马迹。
几个世纪以前，艺术家卡纳莱托使用小孔成像精准的绘画出了威尼斯的城市景观，记录了艺术家在三个世纪前看到的城市景象。于是，气候学家 Camuffo 开始测量卡纳莱托绘画中的水位，并将这些测量值与今天威尼斯的相同地点进行比较。
那如何判断卡纳莱托画中的威尼斯是在涨潮还是退潮呢？水中的藻类为我们提供了答案。
仔细观察卡纳莱托的画作，常常有一条棕绿色的线条在河道边的墙壁和台阶上，这就是藻类，标志着运河当时的高潮水位。在卡纳莱托、以及他的侄子和学生贝洛托（Bernardo Bellotto）的画作中，都可以看到类似的水藻。这使得气候学家可以从不同的画作中进行多次的测量，然后与今天在威尼斯的相同的建筑上所发现的水平面高度进行比较。
"卡纳莱托和贝洛托非常精确，不仅再现了建筑物的轮廓，而且还再现了所有的细节，例如一块一块的石头，或是外墙上的小损坏、污染污渍或生物侵袭。通过这种方式，可以评估水平和高度，并以量化的方式测量距离。来自运河的楼梯上的台阶、墙壁上的装饰或一排排的石头使得合理准确地测量当时海水达到的水平成为可能。”
综合来看，这些画作表明，今天的海藻水平要比300多年前高出了近70cm。在减去大运河中摩托艇所造成的更高的波浪的影响后，卡穆弗得出结论，自卡纳莱托时代以来，平均水位上升了61厘米，即每年1.9毫米。这种变化是由于建筑物下沉和气候变化导致的海平面上升共同造成的。
翻译自：Royal Museum Greenwich
#小鱼笔记#
【隐藏在卡纳莱托画作里的气候变化线索】
☀️气候学家也要懂艺术史吗？
近些年来，威尼斯的“水灾”频频上新闻。自1872年以来，验潮仪记录着威尼斯周边海平面的变化，帮助科学家预测威尼斯城市中的洪水风险，也被科学家用于预测海平面在未来可能上升的速度。
那么，150年以前呢？如果我们想进一步追溯海平面上升对这座历史名城的影响，该去哪里找答案呢？
气候学家从卡纳莱托（Canaletto）的绘画中找到了一丝蛛丝马迹。
几个世纪以前，艺术家卡纳莱托使用小孔成像精准的绘画出了威尼斯的城市景观，记录了艺术家在三个世纪前看到的城市景象。于是，气候学家 Camuffo 开始测量卡纳莱托绘画中的水位，并将这些测量值与今天威尼斯的相同地点进行比较。
那如何判断卡纳莱托画中的威尼斯是在涨潮还是退潮呢？水中的藻类为我们提供了答案。
仔细观察卡纳莱托的画作，常常有一条棕绿色的线条在河道边的墙壁和台阶上，这就是藻类，标志着运河当时的高潮水位。在卡纳莱托、以及他的侄子和学生贝洛托（Bernardo Bellotto）的画作中，都可以看到类似的水藻。这使得气候学家可以从不同的画作中进行多次的测量，然后与今天在威尼斯的相同的建筑上所发现的水平面高度进行比较。
"卡纳莱托和贝洛托非常精确，不仅再现了建筑物的轮廓，而且还再现了所有的细节，例如一块一块的石头，或是外墙上的小损坏、污染污渍或生物侵袭。通过这种方式，可以评估水平和高度，并以量化的方式测量距离。来自运河的楼梯上的台阶、墙壁上的装饰或一排排的石头使得合理准确地测量当时海水达到的水平成为可能。”
综合来看，这些画作表明，今天的海藻水平要比300多年前高出了近70cm。在减去大运河中摩托艇所造成的更高的波浪的影响后，卡穆弗得出结论，自卡纳莱托时代以来，平均水位上升了61厘米，即每年1.9毫米。这种变化是由于建筑物下沉和气候变化导致的海平面上升共同造成的。
翻译自：Royal Museum Greenwich
#小鱼笔记#
#Read abC#
《热带岛读：摄影书与自出版》（购*见评）
by 傻瓜書日 Fotobook DUMMIES Day（劉兆慈、林君燁）
《热带岛读：摄影书与自出版》內容分为三章节：① 影像创作者与自出版者 ② 艺术书店 ③摄影书与自出版场景，一篇附录与十座城市索引。前翻为中文版，后翻读起为英译版。
从章节一开始，描绘各城的影像创作者与艺术家组合，推敲东南亚的创作者究竟为何要自出版？章节二看独立书店如何成为当地自出版社群聚集的客厅。章节三观察近年产生的摄影书与自出版现象，那些无法被轻易归类的人、档案库、非典型艺术组织，如何塑造东南亚各城的影像与独立出版面貌。附录“所以，到底为什么是摄影书？”写photobook的在地语境转变，“photobook”与“摄影书”之间千丝万缕的关系，以及我们到底为何要做摄影书？
书末为本计划的田调精华——索引页，浓缩所有受访者、书店、机构等等的人事物简介，如同另类东南亚文黄页。
出版：朋丁 pon ding ＆ 傻瓜書日 Fotobook DUMMIES Day
《热带岛读：摄影书与自出版》（购*见评）
by 傻瓜書日 Fotobook DUMMIES Day（劉兆慈、林君燁）
《热带岛读：摄影书与自出版》內容分为三章节：① 影像创作者与自出版者 ② 艺术书店 ③摄影书与自出版场景，一篇附录与十座城市索引。前翻为中文版，后翻读起为英译版。
从章节一开始，描绘各城的影像创作者与艺术家组合，推敲东南亚的创作者究竟为何要自出版？章节二看独立书店如何成为当地自出版社群聚集的客厅。章节三观察近年产生的摄影书与自出版现象，那些无法被轻易归类的人、档案库、非典型艺术组织，如何塑造东南亚各城的影像与独立出版面貌。附录“所以，到底为什么是摄影书？”写photobook的在地语境转变，“photobook”与“摄影书”之间千丝万缕的关系，以及我们到底为何要做摄影书？
书末为本计划的田调精华——索引页，浓缩所有受访者、书店、机构等等的人事物简介，如同另类东南亚文黄页。
出版：朋丁 pon ding ＆ 傻瓜書日 Fotobook DUMMIES Day
本文仅为个人看法，就是作为纯粹一爱看偶像剧的 微不足道的小观众的个人看法。
接受讨论，拒绝吵架。
说实话，我挺为刘亦菲可惜的。 或者说，挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众，可惜她有这样一张脸，却没有清晰 的职业规划，也没有清晰的自我认知，自2006《神 雕侠侣》小龙女之后，长达十六年里，就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸，是多么适合演各式各样的偶像剧啊，不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后，首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型，图一个好口碑好名声，也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之，这些火起来的明星，绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片，需要听起来“高大上、有质感”，对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己， 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开，转型并非容易，也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气，但不是所有 欲转型的明星，都有那份运气。 而刘亦菲，就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真，白秀珠Q人设并不讨喜，蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下，演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下，饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火，靠的就是脸。出场惊艳，一颦一笑一 转身，脸漂亮、身材好，观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女，演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演，观众不出 戏，还爱看。 她这张脸，就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情，她的脸摆这儿，就相对更有说服力。 说实话，或许zz不zq，但是我内心真实想法，我对 她的表演甚至没啥期待，她就靠着这张脸，本色出 演就行了，我不出戏。 她仅有的几部作品，我也没见到啥演技，不也 记忆滤镜和传说了么。 但是，她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里，演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣，剧情不好看，戏眼也不在 她身上，口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影，比如《第三种爱 情》《露水红颜》，票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女，就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头，变成b站up的串场素材。
兜兜转转，十多年过去了，35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35，应为33-34。) (梦华录》里，她颜值仍在，但到底也能看出来老 了，不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏，但她却仍旧未见进步，一如从前。 这十多年，作为她自己，她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众，却很是可惜。 我作为观众，真的想说，不要瞧不起偶像剧。 要承认，它的确市场占比大，能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣，均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》，但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得，关于题材，市场评价也有失偏 颇。一直以来，(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是，它题材简单剧情简单，也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题，它不深刻。
但 另一个原因是，很多(古装)偶像“制作粗糙，质量 差，人设逻辑故事走向都不合理”，这样的[质量差 的成品]数量多了，影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上，与现实题材、正剧题材一样，我心里的 (古装)偶像，也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已，但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了，能把恋爱谈好，人物合理 的虐恋，人物合理的甜向互动，也很难。
但总归，因为(古装)偶像题材口碑不好，所以观 众会骂，演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员，一旦完成了“出名”使命，第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕，觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子，否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但，不得不说，演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且，这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期，尤其是女演员的黄金期，最珍贵的 也就那几年，不论是任何题材，电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打，可35的她，颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉，就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理，何况 我也没那个资格。 只是我觉得，在做职业规划的时候，要综合考量各 种因素，也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影，电视剧，网剧)，黄 金期也就是到30岁左右，撑死到35岁左右。 人，只有一次。“想更好”人之常情，但“认清自己”也 很重要。 但，说到底，这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之，身为普通小观众，我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点，人物故 事逻辑能立得住点，制作能用心点，口碑能好点。 也不至于不论是观众，还是演员，还是制片方， 听说这类题材，便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好，显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红，便完全不考虑自身具体实际情 况，不作任何分析，立刻撒丫子逃离这类题材，生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进)，显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天，适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡，再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好，更重视质量和口 碑， (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家，大可不 必了。
接受讨论，拒绝吵架。
说实话，我挺为刘亦菲可惜的。 或者说，挺为那个爱看她演偶像剧的自己可惜 的。 (这句是表达重点重点重点。) 不是可惜她什么演技没有进步啊、依旧是花瓶 型不成功等等。 而是身为观众，可惜她有这样一张脸，却没有清晰 的职业规划，也没有清晰的自我认知，自2006《神 雕侠侣》小龙女之后，长达十六年里，就没再演过 电视剧了。
啊。她这张脸，是多么适合演各式各样的偶像剧啊，不 论是古偶还是现偶。 很多明星火了以后，首选的职业方向是[转型]。 会急于优先选择所谓的有质量的现实题材、获奖概 率更大的文艺类型，图一个好口碑好名声，也是对 外证明自己。当然也可能是因为缺乏安全感(毕竟 吃青春饭)、早早考虑后路。 对外说着好听的原因、私心里的真实想法不一而 足。但总而言之，这些火起来的明星，绝大多数都 会优先考虑大电影、大导演、大制作、现实片、文 艺片，需要听起来“高大上、有质感”，对外的名声 是“求进步”。反正恨不得马上与能让他们火起来、 获得巨大流量的“低端、庸俗、毫无口碑”的小破偶 像剧划清界限。官方说法是挑战自己、提高自己， 实际上翻译过来大概是“瞧不上”吧。 但很少有人想得开，转型并非容易，也不是每 人都适合那碗饭的。转型也需要运气，但不是所有 欲转型的明星，都有那份运气。 而刘亦菲，就是最早转型、但又没转型成功的演员 之一。
刘亦菲自2003年《金粉世家》崭露头角/大火。讲 真，白秀珠Q人设并不讨喜，蛮横无理又是女二 讨喜人设是女一冷清秋。在女一人设尤其讨喜的情 况下，演技当时非常稚嫩、甚至很多情节表演刻 意、人设还不讨喜的情况下，饰演女二号白秀珠的 刘亦菲能火，靠的就是脸。出场惊艳，一颦一笑一 转身，脸漂亮、身材好，观众认识了她。 之后的赵灵儿、王语嫣、小龙女，演技有提高 吗?未见。但就是青春好看本色出演，观众不出 戏，还爱看。 她这张脸，就是很适合偶像剧。 很多一见钟情、几个优秀男人同时喜欢女一号的剧 情，她的脸摆这儿，就相对更有说服力。 说实话，或许zz不zq，但是我内心真实想法，我对 她的表演甚至没啥期待，她就靠着这张脸，本色出 演就行了，我不出戏。 她仅有的几部作品，我也没见到啥演技，不也 记忆滤镜和传说了么。 但是，她一头扎进大电影里出不来了。在各式各样 的大导演、大制作、大演员的片子里，演各式各样 的镶边花瓶。美则美矣，剧情不好看，戏眼也不在 她身上，口碑还不好。
仅有的几部为她量身定做的电影，比如《第三种爱 情》《露水红颜》，票房口碑也都一般般。 而偶像剧场少了一个大美女，就只能剪辑她各式各 样的大电影的镜头，变成b站up的串场素材。
兜兜转转，十多年过去了，35岁的她又回来演偶像 剧了。(拍摄时不到35，应为33-34。) (梦华录》里，她颜值仍在，但到底也能看出来老 了，不比20来岁的她颜值正盛。 而她在《梦华录》里的演技和台词呢?我虽仍是不 出戏，但她却仍旧未见进步，一如从前。 这十多年，作为她自己，她可能在各式各样的大电 影里玩儿的很开心。但是作为一张喜欢她脸的观 众，却很是可惜。 我作为观众，真的想说，不要瞧不起偶像剧。 要承认，它的确市场占比大，能捧人。 杨幂、赵丽颖、冯绍峰、胡歌、刘诗诗、唐嫣，均 火自古偶。 刘亦菲虽成名于《金粉世家》，但地位巩固也是 《仙剑 一》
甚至我一直觉得，关于题材，市场评价也有失偏 颇。一直以来，(古装)偶像题材评价都不好。当 然其中一个原因是，它题材简单剧情简单，也不反 应什么深刻内涵揭示什么深刻主题，它不深刻。
但 另一个原因是，很多(古装)偶像“制作粗糙，质量 差，人设逻辑故事走向都不合理”，这样的[质量差 的成品]数量多了，影响了(古装)偶像题材的口 碑。 事情上，与现实题材、正剧题材一样，我心里的 (古装)偶像，也就是题材类型的一种。在影视剧 题材里类别不同而已，但它不是“低人一等”的题材 类别。偶像剧制作好了，能把恋爱谈好，人物合理 的虐恋，人物合理的甜向互动，也很难。
但总归，因为(古装)偶像题材口碑不好，所以观 众会骂，演员会瞧不上。通过古偶出来的成名演 员，一旦完成了“出名”使命，第一反应就是转战现 实题材/正剧题材/大荧幕，觉得这才是[正儿八 经]的职业规划路子，否则都对不起自己的[已成 名]。 这样选择当然也没什么不对。 但，不得不说，演员本人也得衡量衡量自己的特 长、能力和斤两。而且，这里面也充满了玄学的运 气因素。
演员的黄金期，尤其是女演员的黄金期，最珍贵的 也就那几年，不论是任何题材，电影或是电视剧网 剧。 刘亦菲的颜值虽抗打，可35的她，颜值就是不如20 几岁的她。 我没有干涉(也无权干涉，就是一贼普通小观众而 已)、吐槽/嘲笑任何人职业规划的意思。因为我也 理解任何职业的任何人都[想更好]的心理，何况 我也没那个资格。 只是我觉得，在做职业规划的时候，要综合考量各 种因素，也要对自己有清晰的认知。毕竟不论演什 么类型的题材(也包括电影，电视剧，网剧)，黄 金期也就是到30岁左右，撑死到35岁左右。 人，只有一次。“想更好”人之常情，但“认清自己”也 很重要。 但，说到底，这东西也充满玄学。事后分析有马后 炮嫌疑。 总之，身为普通小观众，我是喜欢古偶/偶像题材 的。我只希望这题材[粗糙制作]能少点，人物故 事逻辑能立得住点，制作能用心点，口碑能好点。 也不至于不论是观众，还是演员，还是制片方， 听说这类题材，便刻板印象打标签[烂剧)。
也不至于 (爱好这类题材的)观众在网上羞于承认 自己的真实喜好，显得自己很没文化很low的样子。 也不至于演员一红，便完全不考虑自身具体实际情 况，不作任何分析，立刻撒丫子逃离这类题材，生 怕耽误了自己的职业发展。(也生怕别人说自己 [不求上进)，显得自己很low很圈钱很没有职业追 求的样子。) 期待有一天，适合的人可以经过仔细冷静分析权 衡，再选择适合自己的职业路线。 期待(古装)偶像题材越来越好，更重视质量和口 碑， (古装)偶像市场也能良性循环。 补充: 倒是第一次在知乎上见识到了刘亦菲粉丝的力量。 果然是赵丽颖、杨幂粉丝所不及的 (至少知乎 Y 此) 反而和各种正当红小鲜肉的粉丝们有的一拼。 但是非把刘亦菲吹成“追求艺术”的艺术家，大可不 必了。
✋热门推荐