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满庭芳·小阁藏春(李清照)
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。篆香烧尽，日影下帘钩。手种江梅渐好，又何必、临水登楼。无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

【李清照：满庭芳】

小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪风籍，不耐雨揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处、良宵淡月，疏影尚风流。

五月份和一个朋友漫论诗词，说到了李清照，我说易安大概是我最喜欢的文人，对辛词情有独钟的朋友并没有很理解。后来偶然又有机会聊起，我在聊天框说：词的抒情并非是一种目的，词通过抒情达到的美感更像是词的目的；在李清照那里，即是一个富有美的艺术生命。再读此词，更觉此意。

高中即读“从来，知韵胜”一句，当时很喜欢李清照对“韵”的态度：并不妄言抵抗风雨的摧折，不逃避“香消雪减”，扫迹而留情，玉陨而非零落成泥。后来静下性子，重读词的上阙，读着她藏于那些古典意象后的“情”，一本易安词，从才女至孤终，不觉已两度黄昏，一直读到“看取晚来风势，故应难看梅花。”（《清平乐》）不禁想着，梅之“韵”，又何在二三惊人句之间。

朋友曾抱怨李清照的萦回百绕、最终却只落于一个“愁”字，甚至干脆化为无形，缺少一个真正的“喷薄点”。正谓各有所好吧，我偏偏流连这长短句中曲折，比起理想化的诗，它更像生活：永远有所顾虑，言话从未能尽。

在漱玉词间，所读正如此。小阁、闲窗、寂寥，无一不是陈旧的经验，正如日常生活本身，也正如之而有着无穷的美。并不求华词之形式，只是叠笔勾勒出富有灵魂的生命。“良宵淡月、疏影尚风流。”李清照写的自己，总是生活中的，总是美的，欢喜如是，悲寂如是。即使在日后“一枝折得，人间天上，没个人堪寄”（《孤雁儿》）的日子，她的词才，她的生命，她的勇气，依旧闪耀。

恰如梅，为花亦可风骨，才傲亦可盛放。出落于自然，芳雅映心魂。

【吟诗诵词】满庭芳

宋.李清照
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。

从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹难留。
难言处、良窗淡月，疏影尚风流。