明永乐青花飞鸣宿食图大盘~明永乐一朝,政局稳定,经济繁荣,手工业在此基础上取得空前的发展,景德镇御窑更在明太宗朱棣的重视下,窑事兴盛,隽品迭出,寄炎火之天成,凝工匠之心血,尽取胎、釉之精,创“发古未有之名品”。此器烧造精良,比例美观协调,胎体坚实,胎质细密,白地匀净,釉若凝脂,轻轻抚之,光滑细糯,为典型永乐胎体特征。 以“苏麻离青”料绘写意纹饰,盘内外圈绘如意云头纹开光内饰折枝四季花卉纹饰,盘中央用水墨点染笔法绘芦雁飞鸣宿食图,绘制的纹饰笔法细腻,构图讲究,芦雁造型自然生动,画面视觉张弛有度,青花发色深沉、浓艳,有铁锈斑和锡光,由于含氧化钴极高,颜色蓝中发紫,因彩料研磨不够精细烧制后产生好似墨水渣子的印痕,还有特殊的吃胎现象,用手抚摸纹饰处明显下凹,金石韵味浓郁,盘外圈绘朵莲纹饰,底足为细砂底,橙黄色火石红老味十足,在装饰风格上堪称明初御瓷之典范。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##国潮正当红#
青花夔龙纹罐
高19cm,口径15.8cm,足径13.8cm
罐直口,鼓腹,内圈足。内外施白釉,外饰青花纹样。颈与肩部饰如意头纹。腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹。近底处绘一周仰莲瓣纹。底施白釉,青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。
宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝,至成化时已成为瓷器上的典型图案,后世亦多延用。宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”,这种青料含铁量高,含锰量低,在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽,但由于含铁量高,在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点,与艳丽的蓝色相互映衬,更增其艺术魅力。此罐之青花色泽即具有这一时代特征。#瓷器[超话]#
高19cm,口径15.8cm,足径13.8cm
罐直口,鼓腹,内圈足。内外施白釉,外饰青花纹样。颈与肩部饰如意头纹。腹部绘2只首尾相连的夔龙衔花纹。近底处绘一周仰莲瓣纹。底施白釉,青花双圈内楷书“大明宣德年制”六字款。
宣德青花图案以线条流畅、纹饰豪放生动著称。夔龙纹样用于青花瓷始于宣德朝,至成化时已成为瓷器上的典型图案,后世亦多延用。宣德时所用青料据明万历时王世懋《窥天外乘》和黄一正《事物绀珠》中所记为“苏麻离青”,这种青料含铁量高,含锰量低,在适度的窑炉气氛下烧成后能呈现宝石蓝般鲜艳的色泽,但由于含铁量高,在青花色彩上常自然形成不均匀的黑色结晶斑点,与艳丽的蓝色相互映衬,更增其艺术魅力。此罐之青花色泽即具有这一时代特征。#瓷器[超话]#
元青花人物大罐~青花瓷始于唐代,兴盛于元代。元青花大改传统瓷器含蓄内敛的风格,以鲜明豪放的视觉效果,以其大气豪迈的气概和艺术原创精神,将青花装饰、绘画艺术推向了历史的巅峰,也确立了青花瓷器在陶瓷史上的重要地位。元青花大多使用的都是进口钴料进行绘画,即“苏麻离青”,其青花发色浓艳,犹如宝石蓝一般的光泽。由于采用了“苏麻离青”料这种含锰量低、含铁量高的青花料,往往会在青花烧成部分留下黑疵斑点,也就是大家都熟悉的“铁锈斑”。元青花器物画人物的存世量最少,《三国志·蜀书·关羽传》里云:“矢镞有毒,毒入于骨,当破臂作创,刮骨去毒,然后此患乃除耳。”这件器物所绘为关羽刮骨疗伤之故事,表现了关羽大丈夫的豪迈,勇敢和无畏。此器器型规整,比例协调,釉质十分莹润,青花发色浓艳,画面布局明朗,层次感强,画工精湛,特别是人物更是刻画得惟妙惟肖,开脸生动形象,神韵俱佳。青花的浓淡深浅把衣物的褶皱表现得淋漓尽致,整器釉面有冰裂纹,并有侵蚀,青花有明显的铁锈斑点,与釉汁交融在一起,在光下闪烁着锡光,韵味悠长。底部及器身侧面有手书八思巴文,为元代器物特有文字纹饰,底部有元代经典旋纹,素胎干老,老味十足。【陈生國瓷舘藏】#这就是中国风##遇见艺术##国潮正当红#
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