《有一種態度叫堅強》
我從來都不是一個堅強的人，從來到大，最多人形容的我都是「軟弱」或是「易哭」的人，遇事不肯面對，容易一打就沉的人，從來都與堅強劃不上等號。正因為如此就是一個人如此吸引我，他就是把堅強貫切始終的一個人。

雖然他曾說過不是大家想像中的堅強，他會脆弱，但比起我這個「軟弱」的人，真的過之而無不及。當然我不應該跟他比較。首先性別、年齡及工作，成長過程不同。

我覺得他是一個既倔強、又很堅強的人，他從騎行到拉薩，到之後當演員的十年間受過大大小小的傷，拍烈火英雄差點「死去」、腿傷，他都不怎提起，他有多痛，他都是輕輕帶過，會好的，都會好的。他倔強不說其苦，堅強承受非人之痛。

這位堅強如他的人，固然有撐不住時候，但他絕不軟弱。他經歷如此，他仍不放棄堅強地活著。這個男人叫我如何不愛？如何丟棄他？上天啊！好好對這孩子吧！

下回就說他的堅信，一個從小都大，堅信善良真誠的人的故事。

画山水，境界最重要！
文/画 张大千
画山水，可以提高人之思想，培养人之情操。山水佳作，辄令人无限向往，油然有一种潇洒出尘之想。故画中山水，不独要可以观，可以游，且可以居，乃臻上乘。
所谓山水，就是西画及摄影的风景。国画中山水的境界最为重要，然而也要笔墨来辅助。有了境界，但是没有笔墨，或是有了笔墨，但是没有境界，也就不成为名画。山水画的结构和位置，必须特别加意。如画寺观，这些地方就不宜像人家的庐舍，好像和讲风水的一样。怎么办呢？就是要多看古人名迹，以及名山大川、名胜古迹，自然就会了解的。假若画了一张画，其中主要安置人家处，却恰恰似一块坟地，这样的画，挂在中堂上面，试问别人看了舒服不舒服呢？还能引人入胜吗？
郭河阳论画，曰要可以观，可以游，可以居。他所谓的“可以观，可以游，可以居”，是令人一看到这张画，就发生兴趣，要一看再看，流连不舍，第二步就想去游玩游玩；第三步就联想到，这样好的地方，怎样能够搬家去住才好呢！要达到这样的山水画，才算够条件了。
有些人说，中国山水画，是平面的，画树都好像是从中间锯开来似的。此话绝不正确。中国画自唐宋而后，有文人画一派，不免偏重在笔墨方面，而在画理方面，则比较失于疏忽。如果把唐、宋大家名迹拿来细细地观审，那画理的严明，春夏秋冬、阴晴雨雪，简直是体会无遗。如董源画树，八面出枝，山石简直有夕阳照着的样子，关仝画丛树，有枝无干。这岂是平面的吗？！山工画画山水画，一定要有实际，即要多看名山大川，奇峰峭壁、危峦平坡、烟岚云霭、飞瀑流泉，宇宙大观，千变万化，不是亲眼看过，凭着臆想，是上不了笔尖的。眼中看过，胸中自然会有，一摇笔间，自然会一齐跑在你手腕下。
我国古代的画，不论其为人物、山水、宫室、花木，没有不十分精细的。就拿唐宋人的山水画而论，也是千岩万壑，繁复异常，精细无比，不只北宋如此，南宋也是如此。不知道后人怎样闹出文人画的派别，以为写意只要几笔就够了。
画山水时，应当观察山水在晴雨朝暮和烟云变幻中的种种奇妙变化，且要眼观手记，心领神会，方能得其灵秀之气。
工笔画，就是细笔画，水墨、浅绛、青绿、金碧、界面，都包括在内。工笔不比写意，必须先打成底稿，贴在壁上，观察删改，远近高低，布置得宜，然后把这个稿本，用柳炭在反面一条线一条线地勾过，拍上纸绢。
那里面的楼阁人物，尤其要特别注意。楼阁要折算停匀，人物要眉目生动，衣袂好似要会飘动。
画工笔山水时，先用淡墨勾出轮廓，然后皴擦渲染画树要点夹相参，浅绛中着一二青绿夹叶，或红树一株更觉得有趣，夹叶树的树身，不可着色，愈觉显然。
青绿山水，就要打好勾勒底子，不用皴擦。山石用石绿的，拿赭石打底，加石绿二三次，要薄一点才好，太浓就钝滞了。若用石青，就在赭石上面填石绿一次，再加两三遍石青就可以了。不可用花青汁绿打底，因为这二种都不明透。

金碧山水，那就在青绿完成后，用花青就山石轮廓勾勒，然后再用泥金逐勾一次，石脚亦可用泥金衬它。
青绿或金碧山水，水、天都宜于着色，水更宜有波纹。古人画水有好多种，那里面是以网中、鱼鳞两种为适合。古人说：“远水无波。”是说远了看不清楚的意思，所以勾勒水纹，越远越淡，淡到了无为妙。画水在岸边留道白线，看起来就特别精神。画工笔山水，石青、石绿、泥金的下胶，尤须切切注意。
总之，画要有气韵，一落板滞，就不入鉴赏。此中要点，不仅要把画面的宾主虚实、前后远近弄清楚，而且要在用笔、用色、用水上灵活生动。
作写意山水，画时先用粗笔淡墨，勾出心里面要吐出来的境界。将山石、树木、屋宇、桥梁等布置大约定了后，然后用焦墨渴笔，先分树木和山石，最后安置室宇人物。勾勒皴擦既完毕，再拿水墨一次一次地渲染，必定要能显示出阴阳、向背、高低、远近。近处的石头要稍浓，远处的则要轻清。近处的树木根枝要分明，远处的树木则点戳，不必见枝。
创境有曲折不尽的意味，其中的人物以减笔为宜，越简单越妙。古人说：“远人无目。”但若在需要有照应的时候，也不妨点目，不必拘泥。 https://t.cn/A6ceCH11

#长沙单亲妈妈多次被孩子锁在门外#【#所有孩子的叛逆都源自父母一个字#】
11岁的孩子，和妈妈发生点矛盾，就将妈妈反锁家门外，妈妈除了无奈，恐怕更多是不解吧？
某平台曾经搞过一个问卷，发现一半以上的孩子在朋友圈里屏蔽父母。这个结果很让一些家长难堪：自己辛辛苦苦地为孩子付出，非但没有被理解，相反却被从社交媒体踢出——中国父母到底出了什么问题？
曾经有北大一男生12年不回家，写万字长文数落父母。
是因为中国父母不爱自己的孩子么？不是，恰恰相反，是因为中国父母太爱自己的孩子了——爱到孩子没有一点自己的空间，爱到孩子没有一点自己的时间，爱到孩子没有自己的一点隐私，爱到孩子没有一点自己的自由。
其结果，孩子轻则与父母冷眼面对，重则刀兵相见。北大吴谢宇弑母案虽是极端案件，但中国孩子与父母因爱生恨的事情绝不鲜见。
从游泳运动员孙某，到演员吴某凡，再到王力宏，在他们问题的背后总能看到家长的影子。
高尔基说：“单单爱孩子，这是母鸡也会做的事情，可是善于教养他们，却是一桩伟大的公共事业。”
中国妈妈的致命缺点其实就是一个字：溺。几乎孩子所有的叛逆，都源自于母亲过分的溺爱。许多人奇怪爱和溺爱同是爱，结果为什么却迥然不同。其实爱与溺根本不是程度不同，而是压根就是两回事。二者最大的区别就是一个有理性，一个无理智。
中国妈妈总想给孩子一切，总想满足孩子的一切需求，而一旦现实中满足不了孩子的需求的时候，孩子就叛逆了就爆发了，导致一发不可收拾。所以有人说溺爱是一件带刺的教具，伤害的永远是教育者自己。