晋安皇帝义熙13年，公元417年）
1、崔浩之策。太尉刘裕将水军自淮、泗入清河，将溯河西上，先遣使假道于魏；秦主姚泓亦遣使请救于魏。魏主拓跋嗣使群臣议之，皆曰：“潼关天险，刘裕以水军攻之，甚难；若登岸北侵，其势便易。裕声言伐秦，其志难测。且秦，婚姻之国，不可不救也。宜发兵断河上流，勿使得西。”博士祭酒崔浩曰：“裕图秦久矣。今姚兴死，子泓懦劣，国多内难。裕乘其危而伐之，其志必取。若遏其上流，裕心忿戾，必上岸北侵，是我代秦受敌也。今柔然寇边，民食又乏，若复与裕为敌，发兵南赴则北寇愈深，救北则南州复危，非良计也。不若假之水道，听裕西上，然后屯兵以塞其东。使裕克捷，必德我之假道；不捷，吾不失救秦之名。此策之得者也。且南北异俗，借使国家弃恒山以南，裕必不能以吴、越之兵与吾争守河北之地，安能为吾患乎！夫为国计者，惟社稷是利，岂顾一女子乎！”议者犹曰：“裕西入关，则恐吾断其后，腹背受敌；北上，则姚氏必不出关助我，其势必声西而实北也。”
2、王镇恶说谕百姓，百姓竞送义租，军食复振。初，刘裕命王镇恶等：“若克洛阳，须大军到俱进。”镇恶等乘利径趋潼关，为秦兵所拒，不得前。久之，乏食，众心疑惧，或欲弃辎重还赴大军。沈林子按剑怒曰：“相公志清六合，今许、洛已定，关右将平，事之济否，系于前锋。奈何沮乘胜之气，弃垂成之功乎！且大军尚远，贼众方盛，虽欲求还，岂可得乎！”下官授命不顾，今日之事，当自为将军办之，未知二三君子将何面以见相公之旗鼓邪！”镇恶等遣使驰告裕，求遣粮援。裕呼使者，开舫北户，指河上魏军以示之曰：“我语令勿进，今轻佻深入。岸上如此，何由得遣军！”镇恶乃亲至弘农，说谕百姓，百姓竞送义租，军食复振。
3、崔浩真神人也。崔浩侍讲在前，嗣问之曰：“刘裕伐姚泓，果能克乎？”对曰：“克之。”嗣曰：“何故？”对曰：“昔姚兴好事虚名而少实用，子泓懦而多病，兄弟乖争。裕乘其危，兵精将勇，何故不克！”嗣曰：“裕才何如慕容垂？”对曰：“胜之。垂藉父兄之资，修复旧业，国人归之，若夜虫之就火，少加倚仗，易以立功。刘裕奋起寒微，不阶尺土，讨灭桓玄，兴复晋室，北禽慕容超，南枭卢循，所向无前，非其才之过人，安能如是乎！”嗣曰：“裕既入关，不能进退，我以精骑直捣彭城、寿春，裕将若之何？”对曰：“今西有屈丐，北有柔然，窥伺国隙。陛下既不可亲御六师，虽有精兵，未睹良将。长孙嵩长于治国，短于用兵，非刘裕敌也。兴兵远攻，未见其利，不如且安静以待之，裕克秦而归，必篡其主。关中华、戎杂错，风俗劲悍；裕欲以荆、扬之化施之函、秦，此无异解衣包火，张罗捕虎；虽留兵守之，人情未洽，趋尚不同，适足为寇敌之资耳。愿陛下按兵息民以观其变，秦地终为国家之有。可坐而守也。”嗣笑曰：“卿料之审矣！”浩曰：“臣尝私论近世将相之臣：若王猛之治国，苻坚之管仲也；慕容恪之辅幼主，慕容暐之霍光也；刘裕之平祸乱，司马德宗之曹操也。”嗣曰：“屈丐何如？”浩曰：’屈丐国破家覆，孤孑一身，寄食姚氏，受其封殖。不思酬恩报义，而乘时缴利，盗有一方，结怨四邻。撅竖小人，虽能纵暴一时，终当为人所吞食耳。”嗣大悦，语至夜半，赐浩御缥醪十觚，水精盐一两，曰：“朕味卿言，如此盐、洒，故欲与卿共飨其美。”然犹命长孙嵩、叔孙建各简精兵，伺裕西过，自成皋济河，南侵彭、沛，若不时过，则引兵随之。 https://t.cn/R2WxN3b

#国画# 吴镇

松泉图
卷纸本墨笔105.4cmx31.7cm
1338年
吴镇(1280-1354)，字仲圭，号梅花道人、梅沙弥等，浙江嘉兴人。性高介，清贫一生，隐居乡里，以卖卜为生。精诗文，工书画。山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤善带湿点苔，水墨苍莽，气韵沉厚;喜作《渔父图》，有清旷野逸之趣。亦善墨竹，格调简率道劲，有《竹谱》行世。著有《梅道人遗墨》传世。
本幅是吴镇画中的逸品，它不是一般意义上的山水画，而仅是某一局部的特写，孤松一枝，山泉半泻，颇接近于花鸟画章法。坡岭左高右低，三道流泉上实下虚，自岭坳中呈左倾之势奔腾而下，左边坡陀之上，一棵古松凌空而起，势如苍龙飞升，灵根半露，苔点满身 树干以淡墨湿笔顺势皴染，关键处以焦墨点苔，或以焦墨出枝一二，倍觉神完气足;松枝或顺主干左弯如单臂抱月，或逆主干右伸如双臂擎天，或突然向下折落如龙爪攫拿;松针稀疏历落，坚如钢刺。流泉下方，又有两道坡岭重叠，水雾弥漫，杂木或浓或淡，半隐半现，一派生机勃勃气象。凡见笔处，笔笔雄强;凡运墨处，满目氤氲。画面上方草书题诗，飞动流走，参差错落，体势纵逸，笔力雄健，浓淡干湿，有张有弛，疏放处如轻云出岫，茂密处如碎石劈空。以密密的草书线条作为一种映衬和呼应，使孤松、流泉找到了一个对比而精彩叠现，书画可谓相得益彰。#遇见艺术##南京·南京博物院[地点]#

夜赏明·沈周册页，寥寥数笔、幽闲清雅！

此《随兴册页》是沈周消遣时日的戏笔之作。共计十二开，花鸟三开，有杏花、枯木双鸦、芙蓉。山水九开，有秋江望云、独坐、望崖、过桥、独钓、观瀑、雪旅；画中花卉以没骨晕染，设色清雅。山水林木用笔简劲苍润，多用淡墨皴擦渲染，有的亦注重用浓墨提醒，属于典型的沈周晚年的绘画风格。

花鸟册页作杏花、芙蓉、双鸦，杏花象征着春意和朝气，仿佛在追忆逝去的年华，芙蓉象征的是清雅和富贵，寓意美好，而枯木双鸦则凸显了秋日的萧瑟、苍凉之意境。

山水册页表现的是画家平时幽闲清雅的生活，秋江望云，独坐幽谷、望崖观瀑，山亭独钓.......萧瑟爽朗的秋景下，仰卧漂浮的扁舟之上，感悟人生之变幻沉浮，画家高雅闲散之生活状态，寥寥数笔即跃然纸上。