"想要改动本身，永久不要对本身做这20件事↓↓
美国社会生理学家费斯汀格有一个很知名的行动实际，被人们称为“费斯汀格规则”：
生存中的10％是由产生在你身上的事变构成，而别的的90％则是由你对所产生的事变怎样反映所决意。
换言之，倘使你做错1件事，你便大概必要做9件事去补充它，追着毛病跑你会越错越远。
若是想要改动本身，就请永久不要对本身做以下20件事：
01.
不要和烂人烂事胶葛
周国平说，人生要有不较量的伶俐。常与同好争高低，不与傻瓜论短长。
和错的人胶葛，只会把你拖入浑浊的泥塘。不要与烂人烂事胶葛，由于你的好韶光值得虚耗在统统优美的事变上。
02.
毕生进修，不要止步不前
期间扬弃你的时间，都不会和你说声再会。
不前进，实在就是最大的退步。
你拼尽尽力地向前奔驰，不是为了改动天下而是为了不被天下扬弃。
03.
做本身，不要自觉仿照他人
他人的美仿照不来，也不用仿照，你自有你的奇特。每小我生下来都是原创，不要让本身活成了盗版。
04.
不要落空少年感
年青与年事无关，有些人30岁就老了，而有些人80岁仍旧年青。
连结少年感，不向生存让步，敢拼、敢闯、敢为人先，心若不老，生命便永久长青。
05.
不要过分损耗本身
你能够用疲劳的身材豢养空想，能够拿矫健的身材赢得乐成，但你却不克不及拿乐成从新换回康健。
身材是反动的资本，过分透支了本身，将得失相当。
06.
不要太闲
忙的时间累是累了点，但为成心义的事变劳碌就会空虚知足；
闲的时间固然惬意，但闲的久了人就会生锈。
不要在该搏斗的年事挑选清闲，不要凑数其间还抚慰本身平常难过。
07.
不要只走好走的路
人渺茫的缘由每每只要一个，就是你的气力配不上你的野心。
不要直走平展大道，阻力小的路纵然走得再久也难以跳出固有头脑。
无穷美景在险峰，未走过的高卑之路才更有魅力。
08.
不要怕出毛病
出毛病并弗成怕，可骇的是从不出错。
毛病实在是一个进修的机遇，每小我都是在试错中发展，知耻尔后勇，知错能改进莫大焉。（前进 = 试错点窜再履行）
09.
不要把幸运拜托在他人身上
不要把幸运倚赖在他人身上，由于人会变，情会散。
人生的路总归是要本身走，没有人能取代你幸运，也没有人能为你的幸运买单，自力更生的幸运才不会患得患失。
10.
不要总等统统都预备好才最先
天时、天时、人和，万事俱备固然能无往不堪，但如许的机遇每每少之又少。
不要总等预备好的才最先，由于绝大多半的事业都是工资以后才赶上了天时天时。
11.
不要疏忽渺小的冲动
平常的生存，闪光的是渺小的冲动。
不要疏忽生掷中的每个优美的刹时，你永久不晓得哪一秒会成为你人生最幸运的时间。
12.
不要太早下结论
“因祸得福焉知非福”，不要对任何事太早下结论，这一刻的阴霾大概下一秒就是柳暗花明；
“画皮画骨难画虎，知人知面不贴心”，不要对任何人太早下结论，情面冷暖、人情冷暖，你要细细品方能明辨善恶。
13.
不要畏惧受伤而谢绝最先
罗曼·罗兰说：天下上只要一种好汉主义， 就是看清生存的原形以后， 仍然酷爱生存。
真实的刚强不是不怕受伤，而是受伤以后能够自我治愈，病愈后仍旧举止高雅地拥抱新的最先。
14.
不要把糟的一面留给最爱的人
我们最大的毛病就是把最差的性情和最糟的一面都给了最密切的人，却把耐烦、宽大给了目生人。
15
不要低微地爱一个不爱你的人
不管多爱一小我，都不克不及低微到弄丢了本身，爱的目标是让你变得更好，而不是让你体无完肤。
有些恋爱必定可遇而弗成求，等不到的人就不要等了，挤不出来的天下就不要硬撑了。
16.
不要掩耳盗铃
诱骗本身比诱骗他人轻易很多，但唤醒本身比唤醒他人难很多。
人贵自知，看清本身，朴拙空中对本身，安然地担当本身，才气有更辽阔的寰宇。
17.
不要虚耗工夫频频地向他人表明本身
紧张的人，不用表明他也天然懂你；不紧张的人，千言万语他也一定放在心上。
漫冗长路，你尽管走本身的路，管他闲言碎语，无愧于心足以。
18.
不要忘掉初心
不忘初心，方得始终。
不停前行的路上，不要忘了经常停下来，回望事先动身的来由。
19.
不要老是和他人比拟
不要拿本身的长处和他人的甜头比拟；不要去恋慕他人具有的而轻贱本身具有的；不要在比拟中丢失，不要随着他人的舆图去找本身的路。
天外有天人外有人，你不用比他人优异，你只要比曾的本身优异就好。
20.
不要对曩昔的事变铭心镂骨
旧事如烟，曩昔的既不克不及变动，也不克不及抹去。民气似海，放曩昔的曩昔，才气让最先的最先。
卢梭说：生存得最成心义的人，其实不是最短命的那一个，而是对生存最有感觉的人。
愿你，感知生存，清闲潇洒。#情感##青春恋一夏#
美国社会生理学家费斯汀格有一个很知名的行动实际，被人们称为“费斯汀格规则”：
生存中的10％是由产生在你身上的事变构成，而别的的90％则是由你对所产生的事变怎样反映所决意。
换言之，倘使你做错1件事，你便大概必要做9件事去补充它，追着毛病跑你会越错越远。
若是想要改动本身，就请永久不要对本身做以下20件事：
01.
不要和烂人烂事胶葛
周国平说，人生要有不较量的伶俐。常与同好争高低，不与傻瓜论短长。
和错的人胶葛，只会把你拖入浑浊的泥塘。不要与烂人烂事胶葛，由于你的好韶光值得虚耗在统统优美的事变上。
02.
毕生进修，不要止步不前
期间扬弃你的时间，都不会和你说声再会。
不前进，实在就是最大的退步。
你拼尽尽力地向前奔驰，不是为了改动天下而是为了不被天下扬弃。
03.
做本身，不要自觉仿照他人
他人的美仿照不来，也不用仿照，你自有你的奇特。每小我生下来都是原创，不要让本身活成了盗版。
04.
不要落空少年感
年青与年事无关，有些人30岁就老了，而有些人80岁仍旧年青。
连结少年感，不向生存让步，敢拼、敢闯、敢为人先，心若不老，生命便永久长青。
05.
不要过分损耗本身
你能够用疲劳的身材豢养空想，能够拿矫健的身材赢得乐成，但你却不克不及拿乐成从新换回康健。
身材是反动的资本，过分透支了本身，将得失相当。
06.
不要太闲
忙的时间累是累了点，但为成心义的事变劳碌就会空虚知足；
闲的时间固然惬意，但闲的久了人就会生锈。
不要在该搏斗的年事挑选清闲，不要凑数其间还抚慰本身平常难过。
07.
不要只走好走的路
人渺茫的缘由每每只要一个，就是你的气力配不上你的野心。
不要直走平展大道，阻力小的路纵然走得再久也难以跳出固有头脑。
无穷美景在险峰，未走过的高卑之路才更有魅力。
08.
不要怕出毛病
出毛病并弗成怕，可骇的是从不出错。
毛病实在是一个进修的机遇，每小我都是在试错中发展，知耻尔后勇，知错能改进莫大焉。（前进 = 试错点窜再履行）
09.
不要把幸运拜托在他人身上
不要把幸运倚赖在他人身上，由于人会变，情会散。
人生的路总归是要本身走，没有人能取代你幸运，也没有人能为你的幸运买单，自力更生的幸运才不会患得患失。
10.
不要总等统统都预备好才最先
天时、天时、人和，万事俱备固然能无往不堪，但如许的机遇每每少之又少。
不要总等预备好的才最先，由于绝大多半的事业都是工资以后才赶上了天时天时。
11.
不要疏忽渺小的冲动
平常的生存，闪光的是渺小的冲动。
不要疏忽生掷中的每个优美的刹时，你永久不晓得哪一秒会成为你人生最幸运的时间。
12.
不要太早下结论
“因祸得福焉知非福”，不要对任何事太早下结论，这一刻的阴霾大概下一秒就是柳暗花明；
“画皮画骨难画虎，知人知面不贴心”，不要对任何人太早下结论，情面冷暖、人情冷暖，你要细细品方能明辨善恶。
13.
不要畏惧受伤而谢绝最先
罗曼·罗兰说：天下上只要一种好汉主义， 就是看清生存的原形以后， 仍然酷爱生存。
真实的刚强不是不怕受伤，而是受伤以后能够自我治愈，病愈后仍旧举止高雅地拥抱新的最先。
14.
不要把糟的一面留给最爱的人
我们最大的毛病就是把最差的性情和最糟的一面都给了最密切的人，却把耐烦、宽大给了目生人。
15
不要低微地爱一个不爱你的人
不管多爱一小我，都不克不及低微到弄丢了本身，爱的目标是让你变得更好，而不是让你体无完肤。
有些恋爱必定可遇而弗成求，等不到的人就不要等了，挤不出来的天下就不要硬撑了。
16.
不要掩耳盗铃
诱骗本身比诱骗他人轻易很多，但唤醒本身比唤醒他人难很多。
人贵自知，看清本身，朴拙空中对本身，安然地担当本身，才气有更辽阔的寰宇。
17.
不要虚耗工夫频频地向他人表明本身
紧张的人，不用表明他也天然懂你；不紧张的人，千言万语他也一定放在心上。
漫冗长路，你尽管走本身的路，管他闲言碎语，无愧于心足以。
18.
不要忘掉初心
不忘初心，方得始终。
不停前行的路上，不要忘了经常停下来，回望事先动身的来由。
19.
不要老是和他人比拟
不要拿本身的长处和他人的甜头比拟；不要去恋慕他人具有的而轻贱本身具有的；不要在比拟中丢失，不要随着他人的舆图去找本身的路。
天外有天人外有人，你不用比他人优异，你只要比曾的本身优异就好。
20.
不要对曩昔的事变铭心镂骨
旧事如烟，曩昔的既不克不及变动，也不克不及抹去。民气似海，放曩昔的曩昔，才气让最先的最先。
卢梭说：生存得最成心义的人，其实不是最短命的那一个，而是对生存最有感觉的人。
愿你，感知生存，清闲潇洒。#情感##青春恋一夏#
#梦华录# 看完10集，我来安利了！这部剧简单说就是东（京）漂女团争取女性 权 益、争取自 由 独 立、斗各种渣男，知名朝 廷 鹰犬、权 二 代 查捅破天的 公 案，女团团长与鹰犬先生相互支持、相互救赎的故事。
1. 女性主题好刚
这部剧以女主为中心的姐妹团，是围绕女性主题展开的。女主被进 京 考 中进士的未婚夫背弃，她的两个好姐妹比她更惨：点心小能手孙三娘苦心为家庭付出，却老公出轨、孩子淘气不认亲娘情愿过继给别人，她急火攻心投江自 尽；乐伎宋引章，不听赵盼儿的劝，执意嫁给自称富商的周舍，被家 暴 虐 待，性 命 堪忧。在一个男性主导的社会，在一个对女性充满恶意、偏见的社会，赵盼儿要带领姐妹们逆天改命。
梦华录原著是关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》，原著中的赵盼儿堪称古代女性手撕渣男第一人，和花木兰一样，都是在男性社会中大放异彩的女性。原著的故事大体上就是剧中1-6集赵盼儿劝宋引章别嫁周舍，到成功解救宋引章的内容，也就是说，到第6集，原著的故事就演完了。改编在原著的基础上进行了大量扩充，但延续了原著的女性主题。
赵盼儿与负情薄幸的渣男欧阳旭、周舍斗，与对女性抱有很深偏见的德叔、杜长风斗，与对女性轻浮的池衙内斗，都是在捍卫女性的权力。她是独 立 女性，即便与顾千帆有情，也不愿意依附他，而是引领姐妹们走向 独 立。
男主线目前还未充分展开，但隐约可见娘娘与官家的矛盾，顾千帆母亲与父亲的矛盾，可以猜测，这条线在查公 案的外表下，内核可能也与上层的女性主题相关。
2. 男女主cp好磕
这部剧男女主的人设带感。女主不是一般古偶里未经世事的小姑娘，她幼时是官宦人家，9岁被 抄 家成为官办歌舞伎，后来又赎回良民身份，成为钱塘第一的小茶坊老板。她身世跌宕，见过世面、人又聪明有主见，既懂得魅惑男人的功夫，又洁身自好，独 立、担当。
男主也不是一般的朝 廷 鹰犬。他是权 相 的长子，也有满腹经纶，18岁就高中进士，他本来可以跟父亲一样走士大夫的路，却由于母亲家族与父亲的恩怨，甘心成为皇城司的活阎王。换句话说，他本来可以成为上层建筑的一部分，却甘心做上层建筑的工具。他表面冷酷无情，但其实内心尤重情感。
两人的cp线就很好磕，都是有故事的人，也都不是情窦初开的少男少女，情感上他们更谨慎、有所保留，但内里的wen度又更高，给人感觉，一旦不小心火花溅出去，就会是一场漫天大火！
前十集里面，我们也能看到，每一场戏，两个人的情感都是在推进的。两人都阅人无数，慧眼如炬，对于人是挑剔的，但在很短的时间内就建立相互的信任，之后渐次升wen。两人的情感就如轻风吹着的头发，那种似有若无的微微颤动，最是撩人。（具体不展开，回头有空再写个解读[doge]）
剧情之外，刘亦菲与陈晓两位演员和角色的适配度非常高，刘亦菲亦刚亦柔、陈晓亦正亦邪的个人特质和角色相符，在表演上褪去青涩，情感把控都比较成熟，又都容颜未老，让赵盼儿和顾千帆在繁华东京，鲜花怒放。
3. 东京好玩
这部剧对繁华东京的风俗文化有一些有趣的呈现，它的时代是宋朝，但故事完全虚构，推 断不出具体的 年 代，但把东京一些有趣的好玩的融 进 了剧 中。
剧名出自宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》，这本书写于宋钦宗靖康二年，是作者在南迁之后对东京汴梁的回忆，昔日东京的繁华恍然如梦。这本书我看过大部分，书里东京人有多会吃让我记忆犹深，感觉书里的宋代的果子如果搬到现在，也能成网红款。
剧中孙三娘做的鲜花果子让屏幕外的人也很想吃，池衙内蹴鞠让人也想试试，还有些不注意发现不了的细节，比如，赵盼儿与欧阳旭在茶舍不欢而散，站在门外的小厮手捧油纸伞，想塞给匆匆离开的盼儿、欧阳，远景里那个殷勤又无奈的小服务生，有一点好笑，这个画面可以脑补一幅古代的市井风俗画。
总体上看，这部剧的品质不错，好磕又好玩，主题也积极正向。想在东京买个院子的姐妹，一起来吧~[春游家族]
#剧综评论人#
1. 女性主题好刚
这部剧以女主为中心的姐妹团，是围绕女性主题展开的。女主被进 京 考 中进士的未婚夫背弃，她的两个好姐妹比她更惨：点心小能手孙三娘苦心为家庭付出，却老公出轨、孩子淘气不认亲娘情愿过继给别人，她急火攻心投江自 尽；乐伎宋引章，不听赵盼儿的劝，执意嫁给自称富商的周舍，被家 暴 虐 待，性 命 堪忧。在一个男性主导的社会，在一个对女性充满恶意、偏见的社会，赵盼儿要带领姐妹们逆天改命。
梦华录原著是关汉卿的《赵盼儿风月救风尘》，原著中的赵盼儿堪称古代女性手撕渣男第一人，和花木兰一样，都是在男性社会中大放异彩的女性。原著的故事大体上就是剧中1-6集赵盼儿劝宋引章别嫁周舍，到成功解救宋引章的内容，也就是说，到第6集，原著的故事就演完了。改编在原著的基础上进行了大量扩充，但延续了原著的女性主题。
赵盼儿与负情薄幸的渣男欧阳旭、周舍斗，与对女性抱有很深偏见的德叔、杜长风斗，与对女性轻浮的池衙内斗，都是在捍卫女性的权力。她是独 立 女性，即便与顾千帆有情，也不愿意依附他，而是引领姐妹们走向 独 立。
男主线目前还未充分展开，但隐约可见娘娘与官家的矛盾，顾千帆母亲与父亲的矛盾，可以猜测，这条线在查公 案的外表下，内核可能也与上层的女性主题相关。
2. 男女主cp好磕
这部剧男女主的人设带感。女主不是一般古偶里未经世事的小姑娘，她幼时是官宦人家，9岁被 抄 家成为官办歌舞伎，后来又赎回良民身份，成为钱塘第一的小茶坊老板。她身世跌宕，见过世面、人又聪明有主见，既懂得魅惑男人的功夫，又洁身自好，独 立、担当。
男主也不是一般的朝 廷 鹰犬。他是权 相 的长子，也有满腹经纶，18岁就高中进士，他本来可以跟父亲一样走士大夫的路，却由于母亲家族与父亲的恩怨，甘心成为皇城司的活阎王。换句话说，他本来可以成为上层建筑的一部分，却甘心做上层建筑的工具。他表面冷酷无情，但其实内心尤重情感。
两人的cp线就很好磕，都是有故事的人，也都不是情窦初开的少男少女，情感上他们更谨慎、有所保留，但内里的wen度又更高，给人感觉，一旦不小心火花溅出去，就会是一场漫天大火！
前十集里面，我们也能看到，每一场戏，两个人的情感都是在推进的。两人都阅人无数，慧眼如炬，对于人是挑剔的，但在很短的时间内就建立相互的信任，之后渐次升wen。两人的情感就如轻风吹着的头发，那种似有若无的微微颤动，最是撩人。（具体不展开，回头有空再写个解读[doge]）
剧情之外，刘亦菲与陈晓两位演员和角色的适配度非常高，刘亦菲亦刚亦柔、陈晓亦正亦邪的个人特质和角色相符，在表演上褪去青涩，情感把控都比较成熟，又都容颜未老，让赵盼儿和顾千帆在繁华东京，鲜花怒放。
3. 东京好玩
这部剧对繁华东京的风俗文化有一些有趣的呈现，它的时代是宋朝，但故事完全虚构，推 断不出具体的 年 代，但把东京一些有趣的好玩的融 进 了剧 中。
剧名出自宋代孟元老的笔记体散记文《东京梦华录》，这本书写于宋钦宗靖康二年，是作者在南迁之后对东京汴梁的回忆，昔日东京的繁华恍然如梦。这本书我看过大部分，书里东京人有多会吃让我记忆犹深，感觉书里的宋代的果子如果搬到现在，也能成网红款。
剧中孙三娘做的鲜花果子让屏幕外的人也很想吃，池衙内蹴鞠让人也想试试，还有些不注意发现不了的细节，比如，赵盼儿与欧阳旭在茶舍不欢而散，站在门外的小厮手捧油纸伞，想塞给匆匆离开的盼儿、欧阳，远景里那个殷勤又无奈的小服务生，有一点好笑，这个画面可以脑补一幅古代的市井风俗画。
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借由浪漫的花艺与手写的温度，将珍贵情感蔓延。
落笔生花，在这个春天绽放。
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每支颜色都呼应一款花卉。
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