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学校现设十一院两部一中心等14个教学单位,目前学校已形成以工为主,集工、经、文、管、医、艺于一体的多科性协调发展的专业结构,涵盖57个专业的8大专业集群。学校拥有国家级重点建设专业群5个(涵盖23个专业),中央财政支持重点建设专业2个,省级重点专业群4个,江苏省品牌(特色)专业7个,省高水平骨干专业5个。招生专业大类:化学工程类、机械设计制造类、汽车制造服务类、自动控制类、信息技术类、航空与汽车类、经济管理类、建筑工程类、艺术(美术)类。
学校现设十一院两部一中心等14个教学单位,目前学校已形成以工为主,集工、经、文、管、医、艺于一体的多科性协调发展的专业结构,涵盖57个专业的8大专业集群。学校拥有国家级重点建设专业群5个(涵盖23个专业),中央财政支持重点建设专业2个,省级重点专业群4个,江苏省品牌(特色)专业7个,省高水平骨干专业5个。招生专业大类:化学工程类、机械设计制造类、汽车制造服务类、自动控制类、信息技术类、航空与汽车类、经济管理类、建筑工程类、艺术(美术)类。
#1036动新闻##清新福建#【福建省“#‘艺’动八闽 乐游福地#”系列文艺活动:福建芳华越剧院今年上演两部全新剧目,推出公益演出等文艺活动】
记者从省文旅厅举行的福建省“‘艺’动八闽 乐游福地”系列文艺活动媒体见面会上了解到,在暑期来临之际,围绕助力文旅经济、推进文旅融合,福建芳华越剧院精心策划开展系列演出和活动,今年夏秋之际将推出《万婴之母》和《烟波迷月》两部全新剧目。结合新剧目创排,剧院将推出公益性活动,如邀请社区困难群众、高校学生观看试演等。福建芳华越剧院将在下半年增加节假日以及周五下午至周日的剧场演出场次安排,并在12月开展“纪念尹桂芳先生诞辰103周年演出季”。同时,在西湖公园新时代文明实践讲堂定点演出,在三坊七巷光禄吟台、北广场、水榭戏台景点街区开展定点演出。剧院还将将依托新创国风rap歌曲《桂芳桥》MV,打造“桂芳桥”网红文化打卡点;依托《屈原•橘颂》MV,与福州市乌龙江公园管理处合作,打造乌龙江湿地公园网红文化打卡点等,后续还将推出一系列福州著名景区系列越剧MV,力争打造更多的网红文化打卡点。
记者从省文旅厅举行的福建省“‘艺’动八闽 乐游福地”系列文艺活动媒体见面会上了解到,在暑期来临之际,围绕助力文旅经济、推进文旅融合,福建芳华越剧院精心策划开展系列演出和活动,今年夏秋之际将推出《万婴之母》和《烟波迷月》两部全新剧目。结合新剧目创排,剧院将推出公益性活动,如邀请社区困难群众、高校学生观看试演等。福建芳华越剧院将在下半年增加节假日以及周五下午至周日的剧场演出场次安排,并在12月开展“纪念尹桂芳先生诞辰103周年演出季”。同时,在西湖公园新时代文明实践讲堂定点演出,在三坊七巷光禄吟台、北广场、水榭戏台景点街区开展定点演出。剧院还将将依托新创国风rap歌曲《桂芳桥》MV,打造“桂芳桥”网红文化打卡点;依托《屈原•橘颂》MV,与福州市乌龙江公园管理处合作,打造乌龙江湿地公园网红文化打卡点等,后续还将推出一系列福州著名景区系列越剧MV,力争打造更多的网红文化打卡点。
#藏书记[超话]#因个厂遥寄《水村图索隐》,又让我沉潜在遥远的文人画意境中,我从架上抽出十年前卢辅圣签赠的《中国文人画史》(@上海书画出版社 出版),重温元代文人画领军赵孟頫的艺术和中国文人画的昨天。卢著是一部中国绘画史煌煌大作,八开两册,文分六章,其章名分别为:逸的意识流程、在道与艺的张力中、相互超越的历史、表现对象的位移、最后的浪漫、世俗化之旅。其序言简意赅地道明文人画的特点:
“文人画是中华文明所孕育的奇特文化现象,是中国民族文化特性的鲜明体现,也是世界艺术史上的孤例。它以历代文人士夫为主体,凭借绘画艺术的平台,发乎创作,潜乎思辨,营造出具有独特价值原则与独立图式系统,并且在本体论和方法论诸方面无不自成格局的人文气象。它经略虽小,却经历千余年的发生发展,由此汇成的历史长河,迢递逶迤,磅礴澎湃,为构建中华民族艺术精神发挥了不容忽视的作用。更为奇特的是,这种营造与发挥,往往又被置于道与艺相矛盾或者说不以绘画为目的的文化情境之中,从而平添了许多似是而非、不期而然和无为自化的因素。一部中国文人画史,充盈着其他艺术史少有的阐释魅力。”
正因为作者是画家兼艺术史家,本书所洋溢的“阐释魅力”十分鲜明。作者在文本结构上,以大量加注的形式充实本体论阐述和社会学分析的内涵,在叙事主线方面以文人意识与文人笔墨为中心,对文人画赖以发生发展的历史学依据和价值学原则进行观照,以此展开文人画史的叙述。二十世纪初以来,随着传统文人士大夫被现代知识分子取代后,传统的文人画式微已不可避免,在期待现代新文人画重生之际,我们对往昔的文人画始终追慕不已。翻阅书中丰富的历代画作,如行山阴之道,如沐笔墨烟云,如临“竹林”之游、“兰亭”之会、“桃园”之记、“点睛”之笔,此中山水可“卧游”、可“栖居”、可“停舟”、可“洗心”……
“文人画是中华文明所孕育的奇特文化现象,是中国民族文化特性的鲜明体现,也是世界艺术史上的孤例。它以历代文人士夫为主体,凭借绘画艺术的平台,发乎创作,潜乎思辨,营造出具有独特价值原则与独立图式系统,并且在本体论和方法论诸方面无不自成格局的人文气象。它经略虽小,却经历千余年的发生发展,由此汇成的历史长河,迢递逶迤,磅礴澎湃,为构建中华民族艺术精神发挥了不容忽视的作用。更为奇特的是,这种营造与发挥,往往又被置于道与艺相矛盾或者说不以绘画为目的的文化情境之中,从而平添了许多似是而非、不期而然和无为自化的因素。一部中国文人画史,充盈着其他艺术史少有的阐释魅力。”
正因为作者是画家兼艺术史家,本书所洋溢的“阐释魅力”十分鲜明。作者在文本结构上,以大量加注的形式充实本体论阐述和社会学分析的内涵,在叙事主线方面以文人意识与文人笔墨为中心,对文人画赖以发生发展的历史学依据和价值学原则进行观照,以此展开文人画史的叙述。二十世纪初以来,随着传统文人士大夫被现代知识分子取代后,传统的文人画式微已不可避免,在期待现代新文人画重生之际,我们对往昔的文人画始终追慕不已。翻阅书中丰富的历代画作,如行山阴之道,如沐笔墨烟云,如临“竹林”之游、“兰亭”之会、“桃园”之记、“点睛”之笔,此中山水可“卧游”、可“栖居”、可“停舟”、可“洗心”……
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