#副教授高槻彰良的推理#
关于教授的碎碎念-SE105观感1。
第五话的事件是糅合了原作的两个事件的，难波的诅咒发生在原作第三卷·诅咒与祝福之事第一章《不幸的信和诅咒的暗号》，房间则是发生在第一卷·民俗学如是说第一章《不存在的邻居》，漫画则是在第二话至第三话。
因为是两个事件，所以我就按照原作发生的顺序说啦。房间事件是原作的第一个事件，也是深町为教授打的第一份工~这个时候的教授，还不知道深町识别谎言的能力。而这个时候的深町，对教授和自己之间，还是画着非常明显的界线。
「看平时高槻那副总是笑眯眯、对谁都很温柔的样子，让人觉得他是在一个没有任何缺点的幸福家庭里、在所有人的关爱里长大的。想要早点离开父母身边什么的，总觉得和高槻给人的印象不太相称。当然，也可能他的理由只是对一个人生活满怀憧憬什么的。
可是，既然高槻没有说，尚哉觉得自己也不该多问。
过分深究对方的事情是禁止行为。如果他去追究对方的事，对方就有可能反过来追究他的事。必须守住对方和自己之间那条界线。」
之后两个人在听到异常响动之后迅速出门抓住了罪魁祸首，那个房产中介。原作的教授可是有着很厉害的身手，佐佐仓教给教授的防身术毫无虚假[允悲]剧中虽然也有这样的设定但是从未见过……
「咚、的一声巨响，连走廊的地板都发出了震动。
啊啊，果然。他心想不妙，看了眼倒在地上的那个男人的脸。
而后——睁大了眼睛。
倒在地上的并不是高槻。
体格很结实，脸看着像是个老好人。
是不动产中介的山口。
高槻在后面微笑着整理衣领。
“老、老师……？刚刚、那个，到底发生了什么……？”
“嗯？那个吗？是过肩摔啊？”
“过肩摔……”
“是小健教我的防身术。我虽然看上去是这副样子，其实很强哦。”
高槻十分骄傲地挺起胸膛。」
原作这个房东的理由，让人非常的不爽。他只是单纯的为了吓唬奈奈子，然后再借着这件事情，对奈奈子伸出援手，而让对方和自己更进一步。原作在这个事件之后，深町对教授坦白了自己的能力。但是对于祭典的事情还是只字未提。
而难波被诅咒这件事情已经发生在第三卷了。这个时候原作的深町已经和教授有了很深的羁绊。而且自身的界线已经近乎于无，和难波等人的关系也已经非常的融洽。深町甚至已经能开始面不改色的吐槽教授了哈哈哈哈哈[doge]。
「接受了高槻热情的拥抱，难波陷入了惊恐状态，大声叫嚷起来。难波和尚哉身材差不多，意外的完全被高槻收在了怀里。
尚哉喝着咖啡，进行解说。
“那个人因为太喜欢怪异事件了，只要听到符合自己口味的怪异体验，就会过于兴奋，失去理智，不顾常识。然后就会握住对方的手啦，或者是跟对方拥抱啊之类的。”
“为什么会这样啊！”
“大概是「喜欢」这种感情暴走的结果吧？我个人觉得很像亲人的大型犬兴奋起来就会扑向人的那种感觉啦。哎呀，抱歉，平时我都会在他抱上去之前阻止他，不过反正你也不是女性，我觉得也挺好的，所以这次就没插手。”
“一点都不好一点都不好一点都不好！阻止他啦、快一点！你快点救我啦！”
被高槻紧紧抱住的难波发出了悲鸣。」
原作这里的难波，也是很温柔的人。教授和深町的对话侧面描述了这样的难波。（附图P2）
剧中这一话则发生在深町因为能力丧失而闹别扭之后，难波被诅咒这件事情，算是给了坐立不安的深町一个去见教授的借口。教授这时依旧主动出击，丝毫不在意之前深町对自己的否定，继续邀请深町做自己的助手，但还是被自暴自弃的深町拒绝了。
之后深町的表现，真的让我忍俊不禁，回到家开电视，发现调到教授的节目，又气愤地关掉。但是教授出事之后最先跑来照顾教授。这里教授做了背上长出翅膀的噩梦，这个噩梦其实发生在原作中教授去照顾生病的深町的时候，两个人交换噩梦的时候讲的，剧里放在了这里。深町见过教授痛苦的样子之后，终于下定决心开始向着教授前进了，不只是作为一个“测谎仪”，而是无论怎样都想要待在教授的身边。这话开始的深町，慢慢坚定了起来。首先他对佐佐仓坦白了自己的能力，我觉得深町不是没有忐忑过，但是和教授的安危比起来，这些都不再重要。所幸佐佐仓很认真的说了「我相信你」。面对佐佐仓问自己是否要知道教授的事情的时候，深町非常信任着教授，也很温柔的为教授着想「直到教授亲口告诉我之前，我都不想知道」。（我不愿从他人口中得知你的事，我只想要你亲口告诉我[doge]嘿嘿嘿）
面对教授对自己的担心，深町也能大声直白的说出「不要摆出大人的做派了！我也很担心教授你啊！」，深町不想再做被保护在后面的人，他被教授引领着走出了泥沼，也想真正的陪着教授走过之后的路。甚至还能对着教授说「受伤的人请乖乖站在后面」。（这里教授表示自己跟佐佐仓学过健身术，但是在剧里毫无说服力……）
关于教授的碎碎念-SE105观感1。
第五话的事件是糅合了原作的两个事件的，难波的诅咒发生在原作第三卷·诅咒与祝福之事第一章《不幸的信和诅咒的暗号》，房间则是发生在第一卷·民俗学如是说第一章《不存在的邻居》，漫画则是在第二话至第三话。
因为是两个事件，所以我就按照原作发生的顺序说啦。房间事件是原作的第一个事件，也是深町为教授打的第一份工~这个时候的教授，还不知道深町识别谎言的能力。而这个时候的深町，对教授和自己之间，还是画着非常明显的界线。
「看平时高槻那副总是笑眯眯、对谁都很温柔的样子，让人觉得他是在一个没有任何缺点的幸福家庭里、在所有人的关爱里长大的。想要早点离开父母身边什么的，总觉得和高槻给人的印象不太相称。当然，也可能他的理由只是对一个人生活满怀憧憬什么的。
可是，既然高槻没有说，尚哉觉得自己也不该多问。
过分深究对方的事情是禁止行为。如果他去追究对方的事，对方就有可能反过来追究他的事。必须守住对方和自己之间那条界线。」
之后两个人在听到异常响动之后迅速出门抓住了罪魁祸首，那个房产中介。原作的教授可是有着很厉害的身手，佐佐仓教给教授的防身术毫无虚假[允悲]剧中虽然也有这样的设定但是从未见过……
「咚、的一声巨响，连走廊的地板都发出了震动。
啊啊，果然。他心想不妙，看了眼倒在地上的那个男人的脸。
而后——睁大了眼睛。
倒在地上的并不是高槻。
体格很结实，脸看着像是个老好人。
是不动产中介的山口。
高槻在后面微笑着整理衣领。
“老、老师……？刚刚、那个，到底发生了什么……？”
“嗯？那个吗？是过肩摔啊？”
“过肩摔……”
“是小健教我的防身术。我虽然看上去是这副样子，其实很强哦。”
高槻十分骄傲地挺起胸膛。」
原作这个房东的理由，让人非常的不爽。他只是单纯的为了吓唬奈奈子，然后再借着这件事情，对奈奈子伸出援手，而让对方和自己更进一步。原作在这个事件之后，深町对教授坦白了自己的能力。但是对于祭典的事情还是只字未提。
而难波被诅咒这件事情已经发生在第三卷了。这个时候原作的深町已经和教授有了很深的羁绊。而且自身的界线已经近乎于无，和难波等人的关系也已经非常的融洽。深町甚至已经能开始面不改色的吐槽教授了哈哈哈哈哈[doge]。
「接受了高槻热情的拥抱，难波陷入了惊恐状态，大声叫嚷起来。难波和尚哉身材差不多，意外的完全被高槻收在了怀里。
尚哉喝着咖啡，进行解说。
“那个人因为太喜欢怪异事件了，只要听到符合自己口味的怪异体验，就会过于兴奋，失去理智，不顾常识。然后就会握住对方的手啦，或者是跟对方拥抱啊之类的。”
“为什么会这样啊！”
“大概是「喜欢」这种感情暴走的结果吧？我个人觉得很像亲人的大型犬兴奋起来就会扑向人的那种感觉啦。哎呀，抱歉，平时我都会在他抱上去之前阻止他，不过反正你也不是女性，我觉得也挺好的，所以这次就没插手。”
“一点都不好一点都不好一点都不好！阻止他啦、快一点！你快点救我啦！”
被高槻紧紧抱住的难波发出了悲鸣。」
原作这里的难波，也是很温柔的人。教授和深町的对话侧面描述了这样的难波。（附图P2）
剧中这一话则发生在深町因为能力丧失而闹别扭之后，难波被诅咒这件事情，算是给了坐立不安的深町一个去见教授的借口。教授这时依旧主动出击，丝毫不在意之前深町对自己的否定，继续邀请深町做自己的助手，但还是被自暴自弃的深町拒绝了。
之后深町的表现，真的让我忍俊不禁，回到家开电视，发现调到教授的节目，又气愤地关掉。但是教授出事之后最先跑来照顾教授。这里教授做了背上长出翅膀的噩梦，这个噩梦其实发生在原作中教授去照顾生病的深町的时候，两个人交换噩梦的时候讲的，剧里放在了这里。深町见过教授痛苦的样子之后，终于下定决心开始向着教授前进了，不只是作为一个“测谎仪”，而是无论怎样都想要待在教授的身边。这话开始的深町，慢慢坚定了起来。首先他对佐佐仓坦白了自己的能力，我觉得深町不是没有忐忑过，但是和教授的安危比起来，这些都不再重要。所幸佐佐仓很认真的说了「我相信你」。面对佐佐仓问自己是否要知道教授的事情的时候，深町非常信任着教授，也很温柔的为教授着想「直到教授亲口告诉我之前，我都不想知道」。（我不愿从他人口中得知你的事，我只想要你亲口告诉我[doge]嘿嘿嘿）
面对教授对自己的担心，深町也能大声直白的说出「不要摆出大人的做派了！我也很担心教授你啊！」，深町不想再做被保护在后面的人，他被教授引领着走出了泥沼，也想真正的陪着教授走过之后的路。甚至还能对着教授说「受伤的人请乖乖站在后面」。（这里教授表示自己跟佐佐仓学过健身术，但是在剧里毫无说服力……）
母亲走了。
接到病危通知时哥哥跟我说，妈妈等不到你隔离三周后出来了。那之后母亲在生不如死的折磨中坚持了一个礼拜，也许她在等我，这个想法让我悲痛欲绝。
最后的日子哥哥昼夜陪着母亲一起煎熬，几乎没有睡觉。我在大洋的另一边无能为力，我能看见死神穿着黑色斗篷的身影，坐在母亲的床边，我也好想去坐在她的床边，拉住她的手。
此生第一个爱我的，也是我第一个爱的人在水深火热中受难，我却没有在她身边。人怎么可能从这样的遗憾中走出来？
母亲在今年二月被确诊为淋巴癌，我于大年三十傍晚赶到上海。五月底我离开的时候，她挺过了化疗，病情好转了不少。中秋节母亲还跟几位老同学们聚了会，照片上她笑容满面。但到九月底她又因严重感染和轻度心衰入院，我在十月初再次飞回上海。万万没想到我刚离开她三周，她就走了。
最后一次跟母亲一起，我们并排坐在病房里，我在用手机匆匆忙忙给人回邮件，余光里，我感觉母亲在看着我，就跟她说，这是工作，我马上就好了。她开始轻轻拍我的腿，好像在安抚我，唱起一首摇篮曲：“睡吧，小宝贝，你的啊妈妈就在身边，梦中你会得到礼物，糖啊饼干啊随你挑选，等你睡了，我就带你去到天宫……” ，她拍我的手因风湿关节炎变了形，却仍然那么温柔，我眼睛湿润了，情不自禁放下手机跟她一起哼唱。这是我记忆中的第一首歌，我大概三岁，躺在父母的床上，昏暗的光线里母亲的轮廓模模糊糊，只有她的温度、气息和轻柔的歌声在回旋…… 那令人迷幻的时刻，是我最早的对美的体验。
另一个儿时的幸福记忆是母亲为我挖耳朵。我们坐在大床上，母亲附在我的身边，一只手轻轻把我耳朵拉高，另一只手用一把竹子的耳耙子全神贯注地掏。她的动作很轻，弄得我很痒，但是我无比享受那些时刻她给我的百分之一百的关注。
后来文革开始了，母亲变得忧伤，走过我的时候好像没有看到我。见她这样，我也会忧伤起来。偶尔母亲在快乐些的时候，会为我和哥哥剪纸、叠纸工、做动画。她会从本子上撕下一张纸，折叠以后用剪刀剪，再打开时就出现一长串牵着手的小人，接着她教我们为小人画脸、上色；她会用纸叠出层出不穷的飞禽走兽、桌子椅子、房子小船，再把它们编成奇妙的童话故事；她还会让我和哥哥把本子裁成一厚叠2寸的方块纸，她在每一张上画上一个男孩和一只皮球，然后拿起那叠纸，用拇指跟洗牌那样拨弄，一个孩子在拍皮球的动画就奇迹般地出现了。
一位母亲过去的同学和同事告诉我，你妈妈最突出的是她的想象力，她的创造性思维。她一分配到教研组就把“传出神经系统药理”编成一本剧本，跟另外一位同学合作拍了一部动画片。因为拍得好，所以后来在全中国使用。也许我长大后对用声画讲故事的兴趣，就是母亲从小在我心灵里播下的种子。
我和哥哥都喜欢跟母亲聊天，不在一起的时候常跟她煲电话粥。她会跟我讲正在弹的曲子或者阅读的书籍。母亲的阅读范围很广，中文、英文的书都读得很多——从医学文献到畅销小说，无奇不有。父母家中，有两面墙都是书架。她七十八、九岁的时候，读纳博科夫的《洛丽塔》，感到震惊和兴奋，在电话里感叹道，我从来没有想过一本书能够这样写人的本质，这样写欲望，人真是一个悲剧动物啊。我听了哑口无言，同时也觉得骄傲——不是每个人的老妈读完《洛丽塔》都会有这样精辟的反应的。慢慢的，随着母亲失忆症的加深，我们的电话就越打越短，她一听到我的声音就问，你几时回来啊？聊了几句后她又会问，你几时回来啊？
母亲非常期待看见我，尤其是在她住院的时期。但是我在病房陪她的时候，她常说，你很忙的，快走吧，不要在这里把时间都浪费掉了。我会说，我就是来陪你的，没有工作。她又会突然为我担心，说，怎么会没有工作了呢？没有工作你怎么办？母亲只要还有一口气，就在为孩子着想。有一次，父亲交完一笔昂贵的治疗费用后，说起他在用哥哥的钱付日常生活费，本来神志恍惚的母亲突然睁开眼睛，严厉地说，你怎么可以用陈川的钱？我不要治病了，这样治疗一点意义也没有。父亲说，这是暂时的，我去了银行就会还给他的。她这才放心。
大约从八年前开始，母亲渐渐失忆，我就觉得在渐渐地失去她。人其实就是记忆和时间，这两样看不见摸不着的东西。我们吃喝拉撒睡，供养着躯体，让记忆和时间有落脚的地方。老年性失忆是没得治的，我唯有多抽空回去探望她。母亲过85生日那天，我和哥哥都在上海陪她。我们知道她最喜欢唱苏联和美国的老歌，就在手机里放了音乐让她唱。母亲乐感很好，有一副美丽的歌喉，85岁仍然音准，英文和俄文的发音也字正腔圆。午饭的时候，她完全忘记了上午唱歌的事，但是那天她一直哼着那些调子，非常快乐。也许记忆里最后消失的就是感情和音乐。
音乐是母亲与记忆之间的纽带，只要有力气的时候她就不停地唱，二十年代的爱尔兰民歌、三四十年代的中美流行歌、五十年代的苏联歌、六七十年代的中国革命歌曲，她轮番唱。让我联想到美国电影里看到的，那些路边咖啡店、酒吧或者台球室里的老式点唱机，你投一枚硬币选一首歌，它就开始唱。有几次她跟我说，这支歌你会的，我们一起唱。我说，还是你唱我欣赏吧，我走音，太难听了。她说，这样正好，我们双重唱好了。她是个有幽默感的人。
我手机里面存有上百条母亲唱歌弹琴的录像。也许我一直在下意识地企图留住她，或者在为终将的失去做心理准备。
我打开母亲15年前钢琴演奏的录像，那是东方电视台《精彩老朋友》转播的一场钢琴比赛，评委是孔祥东，刘诗昆，陈刚，石叔诚和苏彬。初赛时母亲弹了《夜莺》，总分为99.256，决赛时她弹了《圣母颂》，总分为98.866，得了老年组的第一名。母亲没有为任何人表演，就跟在家里弹琴那样认真和虔诚，只为了自己和上帝，为了欣喜和净化。观众的掌声突然把她拉回现场，评委给分时她腼腆地笑了。那是我十分熟悉的表情，每次我夸奖她唱的好或者弹得好，她都会这样脸红地笑。最近有人问我对正在流行的“少女感”一词有什么想法，人们是指皮肤的光洁和皮下的胶原蛋白，可我一听到那个词，马上想到母亲，她那不可腐蚀的纯洁和真，比我见过的许多少女都更有“少女感”。
我为了了解母亲的失忆症，买了一本哥伦比亚大学脑神经专家写的《错乱的头脑》，我从书里得知母亲的失忆是大脑海马体的萎缩，而人的情绪产生于杏仁核——大脑的另一个部位部位。但是我更愿意想象，爱和音乐是储存在海马体、杏仁核以外的一个神秘地带，跟灵魂和梦在一起。我更愿想象母亲去了那个美丽的维度……
……近近远远的记忆围绕着我，像无数个萤火虫在黑夜里闪烁，每一只都是母亲的灵魂。
眼泪这么滚烫，文字这么苍白。
接到病危通知时哥哥跟我说，妈妈等不到你隔离三周后出来了。那之后母亲在生不如死的折磨中坚持了一个礼拜，也许她在等我，这个想法让我悲痛欲绝。
最后的日子哥哥昼夜陪着母亲一起煎熬，几乎没有睡觉。我在大洋的另一边无能为力，我能看见死神穿着黑色斗篷的身影，坐在母亲的床边，我也好想去坐在她的床边，拉住她的手。
此生第一个爱我的，也是我第一个爱的人在水深火热中受难，我却没有在她身边。人怎么可能从这样的遗憾中走出来？
母亲在今年二月被确诊为淋巴癌，我于大年三十傍晚赶到上海。五月底我离开的时候，她挺过了化疗，病情好转了不少。中秋节母亲还跟几位老同学们聚了会，照片上她笑容满面。但到九月底她又因严重感染和轻度心衰入院，我在十月初再次飞回上海。万万没想到我刚离开她三周，她就走了。
最后一次跟母亲一起，我们并排坐在病房里，我在用手机匆匆忙忙给人回邮件，余光里，我感觉母亲在看着我，就跟她说，这是工作，我马上就好了。她开始轻轻拍我的腿，好像在安抚我，唱起一首摇篮曲：“睡吧，小宝贝，你的啊妈妈就在身边，梦中你会得到礼物，糖啊饼干啊随你挑选，等你睡了，我就带你去到天宫……” ，她拍我的手因风湿关节炎变了形，却仍然那么温柔，我眼睛湿润了，情不自禁放下手机跟她一起哼唱。这是我记忆中的第一首歌，我大概三岁，躺在父母的床上，昏暗的光线里母亲的轮廓模模糊糊，只有她的温度、气息和轻柔的歌声在回旋…… 那令人迷幻的时刻，是我最早的对美的体验。
另一个儿时的幸福记忆是母亲为我挖耳朵。我们坐在大床上，母亲附在我的身边，一只手轻轻把我耳朵拉高，另一只手用一把竹子的耳耙子全神贯注地掏。她的动作很轻，弄得我很痒，但是我无比享受那些时刻她给我的百分之一百的关注。
后来文革开始了，母亲变得忧伤，走过我的时候好像没有看到我。见她这样，我也会忧伤起来。偶尔母亲在快乐些的时候，会为我和哥哥剪纸、叠纸工、做动画。她会从本子上撕下一张纸，折叠以后用剪刀剪，再打开时就出现一长串牵着手的小人，接着她教我们为小人画脸、上色；她会用纸叠出层出不穷的飞禽走兽、桌子椅子、房子小船，再把它们编成奇妙的童话故事；她还会让我和哥哥把本子裁成一厚叠2寸的方块纸，她在每一张上画上一个男孩和一只皮球，然后拿起那叠纸，用拇指跟洗牌那样拨弄，一个孩子在拍皮球的动画就奇迹般地出现了。
一位母亲过去的同学和同事告诉我，你妈妈最突出的是她的想象力，她的创造性思维。她一分配到教研组就把“传出神经系统药理”编成一本剧本，跟另外一位同学合作拍了一部动画片。因为拍得好，所以后来在全中国使用。也许我长大后对用声画讲故事的兴趣，就是母亲从小在我心灵里播下的种子。
我和哥哥都喜欢跟母亲聊天，不在一起的时候常跟她煲电话粥。她会跟我讲正在弹的曲子或者阅读的书籍。母亲的阅读范围很广，中文、英文的书都读得很多——从医学文献到畅销小说，无奇不有。父母家中，有两面墙都是书架。她七十八、九岁的时候，读纳博科夫的《洛丽塔》，感到震惊和兴奋，在电话里感叹道，我从来没有想过一本书能够这样写人的本质，这样写欲望，人真是一个悲剧动物啊。我听了哑口无言，同时也觉得骄傲——不是每个人的老妈读完《洛丽塔》都会有这样精辟的反应的。慢慢的，随着母亲失忆症的加深，我们的电话就越打越短，她一听到我的声音就问，你几时回来啊？聊了几句后她又会问，你几时回来啊？
母亲非常期待看见我，尤其是在她住院的时期。但是我在病房陪她的时候，她常说，你很忙的，快走吧，不要在这里把时间都浪费掉了。我会说，我就是来陪你的，没有工作。她又会突然为我担心，说，怎么会没有工作了呢？没有工作你怎么办？母亲只要还有一口气，就在为孩子着想。有一次，父亲交完一笔昂贵的治疗费用后，说起他在用哥哥的钱付日常生活费，本来神志恍惚的母亲突然睁开眼睛，严厉地说，你怎么可以用陈川的钱？我不要治病了，这样治疗一点意义也没有。父亲说，这是暂时的，我去了银行就会还给他的。她这才放心。
大约从八年前开始，母亲渐渐失忆，我就觉得在渐渐地失去她。人其实就是记忆和时间，这两样看不见摸不着的东西。我们吃喝拉撒睡，供养着躯体，让记忆和时间有落脚的地方。老年性失忆是没得治的，我唯有多抽空回去探望她。母亲过85生日那天，我和哥哥都在上海陪她。我们知道她最喜欢唱苏联和美国的老歌，就在手机里放了音乐让她唱。母亲乐感很好，有一副美丽的歌喉，85岁仍然音准，英文和俄文的发音也字正腔圆。午饭的时候，她完全忘记了上午唱歌的事，但是那天她一直哼着那些调子，非常快乐。也许记忆里最后消失的就是感情和音乐。
音乐是母亲与记忆之间的纽带，只要有力气的时候她就不停地唱，二十年代的爱尔兰民歌、三四十年代的中美流行歌、五十年代的苏联歌、六七十年代的中国革命歌曲，她轮番唱。让我联想到美国电影里看到的，那些路边咖啡店、酒吧或者台球室里的老式点唱机，你投一枚硬币选一首歌，它就开始唱。有几次她跟我说，这支歌你会的，我们一起唱。我说，还是你唱我欣赏吧，我走音，太难听了。她说，这样正好，我们双重唱好了。她是个有幽默感的人。
我手机里面存有上百条母亲唱歌弹琴的录像。也许我一直在下意识地企图留住她，或者在为终将的失去做心理准备。
我打开母亲15年前钢琴演奏的录像，那是东方电视台《精彩老朋友》转播的一场钢琴比赛，评委是孔祥东，刘诗昆，陈刚，石叔诚和苏彬。初赛时母亲弹了《夜莺》，总分为99.256，决赛时她弹了《圣母颂》，总分为98.866，得了老年组的第一名。母亲没有为任何人表演，就跟在家里弹琴那样认真和虔诚，只为了自己和上帝，为了欣喜和净化。观众的掌声突然把她拉回现场，评委给分时她腼腆地笑了。那是我十分熟悉的表情，每次我夸奖她唱的好或者弹得好，她都会这样脸红地笑。最近有人问我对正在流行的“少女感”一词有什么想法，人们是指皮肤的光洁和皮下的胶原蛋白，可我一听到那个词，马上想到母亲，她那不可腐蚀的纯洁和真，比我见过的许多少女都更有“少女感”。
我为了了解母亲的失忆症，买了一本哥伦比亚大学脑神经专家写的《错乱的头脑》，我从书里得知母亲的失忆是大脑海马体的萎缩，而人的情绪产生于杏仁核——大脑的另一个部位部位。但是我更愿意想象，爱和音乐是储存在海马体、杏仁核以外的一个神秘地带，跟灵魂和梦在一起。我更愿想象母亲去了那个美丽的维度……
……近近远远的记忆围绕着我，像无数个萤火虫在黑夜里闪烁，每一只都是母亲的灵魂。
眼泪这么滚烫，文字这么苍白。
肖战无惧挑战！肖战是我的偶像！肖战按照自己的目标在努力！肖战开开心心! 如梦之梦倾情演出的肖战，节目间隙和团队成员见缝插针调节情绪，该沉浸角色时立马一秒入戏，需要脱离角色很快能脱离，这大概是肖战在演魏无羡角色后的自我保护吧。
肖战就是这么优秀，实时调整自己的状态到需要的场景。认真工作，快乐生活，享受每个休闲瞬间，精明的脑瓜子下随时冒出各种惊喜福利，见到的一直都是肖战在背台词，俯卧撑，运动，吃的时候要减肥，要吃完不要浪费。这么自律又坚持的肖战，非常优秀，值得喜欢。希望肖战越来越好！肖战太棒了，我喜欢肖战！
肖战就是这么优秀，实时调整自己的状态到需要的场景。认真工作，快乐生活，享受每个休闲瞬间，精明的脑瓜子下随时冒出各种惊喜福利，见到的一直都是肖战在背台词，俯卧撑，运动，吃的时候要减肥，要吃完不要浪费。这么自律又坚持的肖战，非常优秀，值得喜欢。希望肖战越来越好！肖战太棒了，我喜欢肖战！
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