伎乐天石刻
飞天可分为伎乐天(即佛教中所说的乾闼婆和紧那罗,前者奏乐,后者歌舞)和供养天(散花、捧香炉、供珠宝等)。所以飞天也被称为佛国天宫的侍从和歌舞团。
龙门石窟北魏时期的飞天,无论是伎乐天还是供养天,形体胖壮,衣着紧身,下半身呈“L型”,虽然辅以帔巾飘带,但是仍然有飘不动、飞不起来的感觉。到了唐代时期,飞天有了显著的变化,形象比较写实,飞翔主要伴以当空舞动的飘带,轻盈,潇洒,欢乐。[1]
飞天可分为伎乐天(即佛教中所说的乾闼婆和紧那罗,前者奏乐,后者歌舞)和供养天(散花、捧香炉、供珠宝等)。所以飞天也被称为佛国天宫的侍从和歌舞团。
龙门石窟北魏时期的飞天,无论是伎乐天还是供养天,形体胖壮,衣着紧身,下半身呈“L型”,虽然辅以帔巾飘带,但是仍然有飘不动、飞不起来的感觉。到了唐代时期,飞天有了显著的变化,形象比较写实,飞翔主要伴以当空舞动的飘带,轻盈,潇洒,欢乐。[1]
穷则变,变则通,通则久
《易经》笔记:
坤卦(15)
【符号】
孔子的解读:
【文言传】阴疑于阳必战,为其嫌于无阳也。故称龙焉。犹未离其类也,故称血焉。夫玄黄者,天地之杂也,天玄而地黄。
【语译】阴凝聚到极点而生阳,阴阳交战(转化),这是因为孤阴不长,需要阳(乾阳为龙),所以称龙。但又没有完全变成龙,还是属于阴类,所以用血来代表(血为阴)。至于玄黄,是天地相杂的颜色,天本是玄色,地本是黄色。
▲这一句是孔子第二次解读坤卦上六爻“龙战于野,其血玄黄”,在《象传》的第一次解读是“其道穷也”,这一次是“阴极返阳”。都是从“阴阳之道”解。这里则重变化转化过程。
▲物极必反,阴极生阳,阳极生阴,是事物发展的必然结果,这个过程是痛苦的,惨烈的。如果物极不变,则成“孤阳不生,孤阴不长”的结局中,所以事物永远处在“穷则变,变则通,通则久”的循环往复中。
▲坤卦是阐述地道的法则,顺承天完成万物的生生灭灭。至柔至顺至静的阴柔之美,是为臣为妻为母之道。但阴柔不可极端,极端必然凶险。
《易经》笔记:
坤卦(15)
【符号】
孔子的解读:
【文言传】阴疑于阳必战,为其嫌于无阳也。故称龙焉。犹未离其类也,故称血焉。夫玄黄者,天地之杂也,天玄而地黄。
【语译】阴凝聚到极点而生阳,阴阳交战(转化),这是因为孤阴不长,需要阳(乾阳为龙),所以称龙。但又没有完全变成龙,还是属于阴类,所以用血来代表(血为阴)。至于玄黄,是天地相杂的颜色,天本是玄色,地本是黄色。
▲这一句是孔子第二次解读坤卦上六爻“龙战于野,其血玄黄”,在《象传》的第一次解读是“其道穷也”,这一次是“阴极返阳”。都是从“阴阳之道”解。这里则重变化转化过程。
▲物极必反,阴极生阳,阳极生阴,是事物发展的必然结果,这个过程是痛苦的,惨烈的。如果物极不变,则成“孤阳不生,孤阴不长”的结局中,所以事物永远处在“穷则变,变则通,通则久”的循环往复中。
▲坤卦是阐述地道的法则,顺承天完成万物的生生灭灭。至柔至顺至静的阴柔之美,是为臣为妻为母之道。但阴柔不可极端,极端必然凶险。
【需卦】需:有孚,光亨,贞吉。利涉大川。
【白话】需卦:有诚信,极为亨通,正定、稳固,吉祥,适宜渡过大河。
○需卦是下乾上坎,水天需卦。《序卦传》说:“蒙者,蒙也,物之稚也。物稚不可不养也,故受之以需。需者,饮食之道也。”饮食之道即国计民生,是先王治理国家的根本职责,“需”字的古义是祈雨,水为立农之本。
○“有孚”近乎《大学》诚意、正心、修身,“光亨,贞吉”近乎治国,“利涉大川”即平天下。
【白话】需卦:有诚信,极为亨通,正定、稳固,吉祥,适宜渡过大河。
○需卦是下乾上坎,水天需卦。《序卦传》说:“蒙者,蒙也,物之稚也。物稚不可不养也,故受之以需。需者,饮食之道也。”饮食之道即国计民生,是先王治理国家的根本职责,“需”字的古义是祈雨,水为立农之本。
○“有孚”近乎《大学》诚意、正心、修身,“光亨,贞吉”近乎治国,“利涉大川”即平天下。
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