红楼梦第七十六回赏月联诗一段中，史湘云作“窗灯焰已昏，寒塘渡鹤影”后，林黛玉所作的一句究竟是“冷月葬诗魂”，还是“冷月葬花魂”竟出现争议。

人民文学出版社以庚辰本为底本，采用了“冷月葬诗魂”（图三、图四）。但其它版本，如下图一、图二所示的戚蓼生“石头记”抄本就用了“冷月葬花魂”。

我倾向于“葬花魂”。虽然“诗魂”比具象的“花魂”更加空灵，但结合上下文，湘云叹道：“你现病着，不该作此过于清奇诡谲之语”来看，前有黛玉葬花，黛玉又素有花仙（实为绛珠仙子），如果葬的是诗魂，指向就很空泛。湘云没必要为黛玉叹息。

还有从文学角度来看“葬诗魂”就做作了，葬的指向模糊，属于唱高调，为写作之大忌。而且“诗魂”从书中的故事脉络来看又显得无根无据。

相反，赏月联诗正值中秋，万木萧瑟，花草凋零，亦应了葬花的时节。知其时日无多，见景生情，此处联诗刚好呼应了黛玉葬花时的悲凉。

我记得小时候读的讲文学创作的书中，有一本书说，如果故事开始墙上挂一把弓箭，那么故事发展到后来弓箭必然会弓张箭发；如果桌子上有一个闹钟，在故事发展中，某次闹钟响起时，一定会有大事情发生。实际上也一定是这样，不是铺垫，没有呼应的描写都是作品中的累赘，影响作品的阅读感受。对于让红楼梦中每个人物的名字都含有深意的曹雪芹来说，自然每一笔都不会没有根基。

#古语北师# 虞美人·廉纤小雨池塘遍
宋代：周邦彦
廉纤小雨池塘遍。细点看萍面。一双燕子守朱门。比似寻常时候、易黄昏。
宜城酒泛浮香絮。细作更阑语。相将羁思乱如云。又是一窗灯影、两愁人。

上片写如丝的细雨洒遍了池塘，在长满浮萍的水面，溅起了无数小点点。朱红色的门檐下，一双燕子守在窠里不再飞去。本来，池塘的水面生满了浮萍，现在万千雨点，点破了萍面，又自有一番含蕴。作者通过灯下话别的场面，将浓得化不开的感情融于笔下的情景和情景中的人。表现了一副无可奈何的悲凉情状。
下片写杯里的宜城酒浮泛着香絮般的白沫，两人相对共饮，絮絮而谈。 夜已尽，话未完，离别却不期而至。词人用翻滚纷乱的云朵形容即将分离的人心中那种忐忑不安的愁绪。处在愁苦中的有情人，只能在如豆的灯光下相对而立，映出一对零落的影子，表现了离别之人再尝离别苦愁的心头伤感。
全词中，词人通过描绘寻常景物、人事，渲染烘托感情，层层深入，词中隐含的书写节奏随着时间的延展而不知不觉地加快，离别来临之时又戛然而止，将两人的影子定格纸上，一切尽在不言中。此词充分表现了爱与愁两大主题，用朴实又深沉的语言描绘出临别前夕的绵绵别话，别具一种极厚重的感人力量。
（图片源自网络）

宋词中的雨，千年湿润，宋词中的雨，点点滴滴皆醉人。春雨宜读书，夏雨宜弈棋，秋雨宜检藏，冬雨宜饮酒。

雨是揉碎的诗，诗是绵延的雨！宋词里的雨，你是喜欢蒋捷的“悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。”，苏轼的“一蓑烟雨任平生。”，还是周邦彦的“相将羁思乱如云。又是一窗灯影、两愁人。”？菩萨蛮·西湖
宋代：苏轼
秋风湖上萧萧雨。使君欲去还留住。今日漫留君。明朝愁杀人。
佳人千点泪。洒向长河水。不用敛双蛾。路人啼更多。

全词无一处直接抒写苏轼自己当前的离愁，苏轼仅仅是一个旁观者而已。但又无处不渗透了苏轼浓重的离情别绪。苏轼在对实际生活观察和体验的基础上，选取了独特的艺术视角，出奇制 https://t.cn/Exo8LqH