#丁真[超话]#今天终于马上要到家了,历时一个月从丁真的世界川藏突然返回自己生活的世界,除了醉氧头晕的不适,还有更多心里的不适,那里就像一个与自己平行的世界,恍若一觉梦醒,感觉突然与那个世界完全剥离,除了手机里的图片,就只剩两手空空,留恋那个世界的平静、安详,雪山 ,寺庙,自由和野蛮生长,想念阿妈的酥油茶和糌粑,突然感觉自己又没了奔赴的动力,不知道何时再能去我心中的诗和远方 https://t.cn/RJZpf7l
#人间失格音乐剧#
有点好看,浅安利一下。
8.5晚场长沙梅溪湖。
首先灯光舞美(我真的很在意舞美):舞美非常非常好,简洁巧妙,表现力强。机关基本都很丝滑(辣菜一下之前赵孤那个卡住的石头拱门),巨大的手和面具压迫感很足,就是那个手人踩上去的时候摇摇晃晃的看上去重心不稳。中心转盘设置得也很巧妙,给东京百景那段加分非常多!
卡斯方面,因为是完全不了解情节也没做功课盲选的,看的是飞太宰和白叶藏,感觉应该是比较正确的选择
刘师傅属实是业务能力恐怖如斯,气场很足,除了部分唱段声量有点大几乎没有毛病。白举纲是唱的部分还可以,高音挺好没有唱呲儿的地方,但中低音部分吞字有点严重,而且他的声音不知道为什么和其他演员都不太一样,其他人的无论唱还是说都很清晰明亮,他就有点糊糊的像蒙了一层布。台词方面不足也很明显(就是没啥感情的意思)。不过总体及格,不拉夸。
两位主要女演员都挺优秀的,个人很喜欢演恒子的徐梦姐,唱得真好然后张玮伦感觉也挺对头的(我妈对他赞不绝口)。群戏演员很优秀,有几位那个身段甚至比主演优越多了这是可以说的吗。(腰细腿长的小哥哥穿白衬衫喇叭裤真的很好看)
剧情和角色诠释的方面,我是没有看过原著的,只大概了解书的大致内容,但是能够感觉出来这个戏剧改编还挺有中郭特色(笑死),甚至结局给我的感觉还挺阳光的,仿佛是太宰治最终和自己达成了和解,平静安详地去到了另一个世界。
东京百景的片段给我的感觉是为了防止上半段氛围太过压抑而紧急插入的(不得不说家庭群戏和女佣侵犯两段灯光氛围布景都相当阴间),片段很精彩,但也因为这一段太好看导致一些真正关键的情节反而稍显逊色了。而且这一段一方面缓解了开头部分的压抑,给观众松了一口气,另一方面也打破了酝酿已久的气氛,有一点点出戏:感觉叶藏脱离家庭束缚马上要开始追寻梦想开始lala land了(不是)。同时我会觉得:被父亲“发配”到东京孤身一人求学的叶藏眼中的东京会是这样五彩斑斓的吗?会有这么勤快雀跃的心情吗?
我理解中叶藏这个角色(尤其在少年时期)应该是非常敏感和懦弱的,但剧中的演绎让我感觉是纯真无邪有余而胆小懦弱不足,以至于下半场青年时期,出现祝子遭受侵犯而叶藏视而不见的情节时,我还挺生气的,心想啊这都能忍?这还是丈夫呢这还是人吗?
结束后想了又想,才反应过来,那种情况下选择逃避才是合理的叶藏的行为。我之所以在那种情节下感觉“叶藏不能袖手旁观”,是因为前期的呈现中叶藏懦弱和逃避的性格并没有被充分地体现。无论是被女仆诱骗猥亵后沉默、还是被所谓的朋友欺骗出卖(甚至在出狱后还质问堀木为什么抛下他),看起来都是因为叶藏太单纯太轻信,而忽略了他本质软弱、事事容忍的根本原因。因为没有其他卡斯的,在这一点上我不知道是小白演绎得不够还是剧本本身有疏忽,无论如何我觉得是值得修改打磨的。
最后po一张今天去剧院的路上看到的
有点好看,浅安利一下。
8.5晚场长沙梅溪湖。
首先灯光舞美(我真的很在意舞美):舞美非常非常好,简洁巧妙,表现力强。机关基本都很丝滑(辣菜一下之前赵孤那个卡住的石头拱门),巨大的手和面具压迫感很足,就是那个手人踩上去的时候摇摇晃晃的看上去重心不稳。中心转盘设置得也很巧妙,给东京百景那段加分非常多!
卡斯方面,因为是完全不了解情节也没做功课盲选的,看的是飞太宰和白叶藏,感觉应该是比较正确的选择
刘师傅属实是业务能力恐怖如斯,气场很足,除了部分唱段声量有点大几乎没有毛病。白举纲是唱的部分还可以,高音挺好没有唱呲儿的地方,但中低音部分吞字有点严重,而且他的声音不知道为什么和其他演员都不太一样,其他人的无论唱还是说都很清晰明亮,他就有点糊糊的像蒙了一层布。台词方面不足也很明显(就是没啥感情的意思)。不过总体及格,不拉夸。
两位主要女演员都挺优秀的,个人很喜欢演恒子的徐梦姐,唱得真好然后张玮伦感觉也挺对头的(我妈对他赞不绝口)。群戏演员很优秀,有几位那个身段甚至比主演优越多了这是可以说的吗。(腰细腿长的小哥哥穿白衬衫喇叭裤真的很好看)
剧情和角色诠释的方面,我是没有看过原著的,只大概了解书的大致内容,但是能够感觉出来这个戏剧改编还挺有中郭特色(笑死),甚至结局给我的感觉还挺阳光的,仿佛是太宰治最终和自己达成了和解,平静安详地去到了另一个世界。
东京百景的片段给我的感觉是为了防止上半段氛围太过压抑而紧急插入的(不得不说家庭群戏和女佣侵犯两段灯光氛围布景都相当阴间),片段很精彩,但也因为这一段太好看导致一些真正关键的情节反而稍显逊色了。而且这一段一方面缓解了开头部分的压抑,给观众松了一口气,另一方面也打破了酝酿已久的气氛,有一点点出戏:感觉叶藏脱离家庭束缚马上要开始追寻梦想开始lala land了(不是)。同时我会觉得:被父亲“发配”到东京孤身一人求学的叶藏眼中的东京会是这样五彩斑斓的吗?会有这么勤快雀跃的心情吗?
我理解中叶藏这个角色(尤其在少年时期)应该是非常敏感和懦弱的,但剧中的演绎让我感觉是纯真无邪有余而胆小懦弱不足,以至于下半场青年时期,出现祝子遭受侵犯而叶藏视而不见的情节时,我还挺生气的,心想啊这都能忍?这还是丈夫呢这还是人吗?
结束后想了又想,才反应过来,那种情况下选择逃避才是合理的叶藏的行为。我之所以在那种情节下感觉“叶藏不能袖手旁观”,是因为前期的呈现中叶藏懦弱和逃避的性格并没有被充分地体现。无论是被女仆诱骗猥亵后沉默、还是被所谓的朋友欺骗出卖(甚至在出狱后还质问堀木为什么抛下他),看起来都是因为叶藏太单纯太轻信,而忽略了他本质软弱、事事容忍的根本原因。因为没有其他卡斯的,在这一点上我不知道是小白演绎得不够还是剧本本身有疏忽,无论如何我觉得是值得修改打磨的。
最后po一张今天去剧院的路上看到的
跨越蛛网
细微的网格形成了幽密的阻隔,像时间的明线分割生命的每一个片刻。
午夜将至,月光洒在院子的红砖上,我关上北面书房的房门,四下月光紧逼的阴影被午夜漆黑的深幕压缩着。小时候自从知道鬼,就很害怕一人独处在漆黑的空间里,因为鬼会从暗影里出来,吞噬、撕裂和怪叫的恐吓拉伸了身体里神经的弓弦,我呼吸紧促,冷汗都会渗出额头。但自从亲眼所见爷爷和外婆安详平静地去世,之后是最亲爱的母亲埋入黄土,爱与黑夜重合,黑夜对我有了一种亲切的特质,死重建了我生命的圣殿,反而让我的精神世界更为宽广和立体,内心也要更为平静一些。站在院子里看月光,遥远的月亮的使者烟澜一样细白,无孔不入地和玄铁一样的赤黑混合在一起。黑夜的厚重感和一丝微凉,驱散了暑气的潮热,让人忍不住发出一声叹息。
上二楼的楼梯,虽然走的不快,但上升的脚步自然不允许有任何阻隔的,说不允许阻隔,是因为感觉到了一根一根细弦一样绷紧的丝线缠在小腿上,胳膊上,细线不是很多,可能有十几根的样子,绷断的细线部分粘在了皮肤上,部分被微风吹起,我打开手电筒,看到了两三根白线飘在空气里扰动的样子。
勤劳的蜘蛛在我读书写作的时候,就在楼梯的两根扶手上来回编织它的捕食器了。我在埋头写作,蜘蛛在奋力编织网格,这种完全毫不相关的两个生命各自齐头并进,说创造也罢,说为了活着也罢,都是要用尽心机,面对活下去这件活生生的事实。当我绷断蛛网,饥肠辘辘的蜘蛛在半夜寻找,定然会无比失望。当我在深夜的梦里和神怪之影和渴慕之魂相会别离,蜘蛛则又开始编织它的第二张蛛网。
但第二天下楼,并没有发现楼梯护栏上有蛛网阻拦,聪明的蜘蛛一定转移了捕猎的战场,它和人类其实一样聪明,知道不能在同一个失败过的地方白花力气,它在广阔的天地的角落里一定有了自己的新收获。
细微的网格形成了幽密的阻隔,像时间的明线分割生命的每一个片刻。
午夜将至,月光洒在院子的红砖上,我关上北面书房的房门,四下月光紧逼的阴影被午夜漆黑的深幕压缩着。小时候自从知道鬼,就很害怕一人独处在漆黑的空间里,因为鬼会从暗影里出来,吞噬、撕裂和怪叫的恐吓拉伸了身体里神经的弓弦,我呼吸紧促,冷汗都会渗出额头。但自从亲眼所见爷爷和外婆安详平静地去世,之后是最亲爱的母亲埋入黄土,爱与黑夜重合,黑夜对我有了一种亲切的特质,死重建了我生命的圣殿,反而让我的精神世界更为宽广和立体,内心也要更为平静一些。站在院子里看月光,遥远的月亮的使者烟澜一样细白,无孔不入地和玄铁一样的赤黑混合在一起。黑夜的厚重感和一丝微凉,驱散了暑气的潮热,让人忍不住发出一声叹息。
上二楼的楼梯,虽然走的不快,但上升的脚步自然不允许有任何阻隔的,说不允许阻隔,是因为感觉到了一根一根细弦一样绷紧的丝线缠在小腿上,胳膊上,细线不是很多,可能有十几根的样子,绷断的细线部分粘在了皮肤上,部分被微风吹起,我打开手电筒,看到了两三根白线飘在空气里扰动的样子。
勤劳的蜘蛛在我读书写作的时候,就在楼梯的两根扶手上来回编织它的捕食器了。我在埋头写作,蜘蛛在奋力编织网格,这种完全毫不相关的两个生命各自齐头并进,说创造也罢,说为了活着也罢,都是要用尽心机,面对活下去这件活生生的事实。当我绷断蛛网,饥肠辘辘的蜘蛛在半夜寻找,定然会无比失望。当我在深夜的梦里和神怪之影和渴慕之魂相会别离,蜘蛛则又开始编织它的第二张蛛网。
但第二天下楼,并没有发现楼梯护栏上有蛛网阻拦,聪明的蜘蛛一定转移了捕猎的战场,它和人类其实一样聪明,知道不能在同一个失败过的地方白花力气,它在广阔的天地的角落里一定有了自己的新收获。
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