想隱逸山水 結廬而居 做一個心性淡然的人 琴棋書畫 青燈黃卷 焚香煮茶 对酒当歌 与天地为伴 度盡人間似水年華 只是我還不夠堅決 還在紅塵中尋覓歸處 倘若生活是禪 希望我能參透 前路茫茫未可知 不願做這世間飄飛的塵沙 穿過陌上浮華 尋覓那個終不悔的人 有一種情不必轟轟烈烈 只求終日牵挂于心 有一種情不必海誓山盟 只求生死契闊 與子成說 執子之手 與子偕老 https://t.cn/R2dLbqI
再次迷上 村上春树[心]
总奢望能过上有整月寒暑假的日子
把书单里想看的书畅快淋漓地看够
没有日常的苟且
不谈远方的诗
仅仅就是醒来晨昏 围炉煮茶 焚香 看书
有知己可以把酒言欢
无言相时可以捧一本自己中意的书看到地老天荒
快睡吧 熬夜容易猝死
快睡吧 明天还有社长汇报会议资料
快睡吧 梦里花落知多少
总奢望能过上有整月寒暑假的日子
把书单里想看的书畅快淋漓地看够
没有日常的苟且
不谈远方的诗
仅仅就是醒来晨昏 围炉煮茶 焚香 看书
有知己可以把酒言欢
无言相时可以捧一本自己中意的书看到地老天荒
快睡吧 熬夜容易猝死
快睡吧 明天还有社长汇报会议资料
快睡吧 梦里花落知多少
从古至今,为什么越懂沉香的文人越就有成就?
沉香文化在中国源远流长。有记载的,沉香是在大约汉武帝时由越南等外域进贡。那时国家规定,公务员上朝必须先熏香朝服,配香上朝。到宋代,煮茶、焚香、插花、挂画,被宋人合称为“四艺”,那时候你要是个读书人,想写篇宋词,再憋不出来,也得点根香使劲憋着。词写咋样放一边,反正先把自己熏陶醉了。
考究古代的文人,在他们的日常中,品闻沉香已经成为一种生活方式,在他们那些流传下来的不朽诗词散文作品中,沉香是一个重要的烘托意象或叙述的主要对象。
南朝民歌《杨叛儿》:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”创作时间迄今久远,作者已不详,但这首诗被广泛流传下来,用沉香和博山炉比喻爱情,毫无掩饰地表现了爱情生活,表现出人们对爱情单纯、热烈、天真的追求。
明代画家文震亨《长物志》描述焚香情形:“于日坐几上,置倭台几方大者一,上置炉,香合大者一,置生熟香;小者二,置沉香、香饼之类;瓶一。斋中不可用二炉,不可置于挨画桌上,及瓶盒对列。夏日宜用瓷炉,冬日用铜炉。”可见焚香已经成为一种生活方式。这里也可看到文人对沉香用具的讲究以及沉香品类的多样化。
欧阳炯是晚唐文艺名家,益州(今四川成都)人,在后蜀任职为中书舍人。随孟昶降宋后,授散骑常侍,工诗文,特别长于词,又善长笛,是花间派重要作家。他在《禅月大师应梦罗汉歌》由衷地写道:“西岳高僧名贯休,高情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,魁岸古容生笔头……闭目焚香坐禅室。或然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷……诗名画手皆奇绝,觑你凡人事事精……”
他赞扬贯休的画意之高,有一个细节,就是“闭目焚香坐禅室”,在动笔之前,只需闭目焚香坐禅室,构思冥想,一切便成竹在胸了。焚香的作用是前导,也是灵感的积聚。
北宋宰相丁谓谪居崖州期间,写下名篇《天香传》,详细记载沉香,将海南莞香誉为天香。
宋代诗人黄庭坚总结了香的十大益处,简称“香十德”,分别是:感格鬼神、清净心身、能除污秽、能觉睡眠、静中成友、尘里偷闲、多而不厌、寡而为足、久藏不朽、常用无障。黄庭坚“香十德”论至今仍被日本香道界奉为圭皋。
唐代诗人白居易,在晚年曾举行一次集会,地点在其洛阳香山居室庭院,参与雅集的人物都是一时俊彦,有怀州司马胡杲、卫尉卿吉皎、前观武军长史郑据、慈州刺史刘真、御史卢贞、永州刺史张浑等人,一共是九位老者,称“香山九老”。九老到了晚年,感慨既多,而心境也相对平静,他们在这次聚会上咏诗、作画、焚香。此前,白居易在他的诗歌《宫词》中写道:“泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。”独坐愁城的时分里,熏香的香笼一直陪伴着他。可见品香与其意志、思维相始终。
士大夫酬酢宾客,置酒高会,少不了一番轻歌曼舞。玩香高手苏东坡在杭州时节,曾参与西湖宴会,他在词中写道:“石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。浓艳一枝细看取,芳心干重似束……”在这样的场合,沉香之熏腾,乃是友朋之间酬酢的重要仪注。
豪放不羁的诗仙李白也受南朝民歌《杨叛儿》启发,作了一首同名《杨叛儿》:“君歌《杨叛儿》,妾劝新丰酒。何许最关人?乌啼白门柳。乌啼隐杨花,君醉留妾家。博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”描绘他当时所看到的场景:青年男女,唱歌、劝酒,诗中的白门,本是刘宋都城建康(今南京)城门,是男女欢会之地的代称。最牵动人心的是白门柳,醉而留宿,充满柔情蜜意的陶醉。“博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞”,名贵的沉香,在博山炉中缓缓熏烧,慢慢释放,在沉香的作用下,爱情的升华到达顶点,仿佛那香火化成烟。
从作《杨叛儿》的无名氏,到文震亨,再到白居易、苏东坡、李白等,似乎古代有成就的文人,都很注重沉香文化。难道古代越懂沉香文化,越有成就?这个假设虽然不能立刻断定,但是可以肯定的是,古代文人大多崇尚沉香,同时从某种意义上说,沉香也成就了这些文豪和他们众多不朽的诗词著作。
沉香文化在中国源远流长。有记载的,沉香是在大约汉武帝时由越南等外域进贡。那时国家规定,公务员上朝必须先熏香朝服,配香上朝。到宋代,煮茶、焚香、插花、挂画,被宋人合称为“四艺”,那时候你要是个读书人,想写篇宋词,再憋不出来,也得点根香使劲憋着。词写咋样放一边,反正先把自己熏陶醉了。
考究古代的文人,在他们的日常中,品闻沉香已经成为一种生活方式,在他们那些流传下来的不朽诗词散文作品中,沉香是一个重要的烘托意象或叙述的主要对象。
南朝民歌《杨叛儿》:“暂出白门前,杨柳可藏乌。君作沉水香,侬作博山炉。”创作时间迄今久远,作者已不详,但这首诗被广泛流传下来,用沉香和博山炉比喻爱情,毫无掩饰地表现了爱情生活,表现出人们对爱情单纯、热烈、天真的追求。
明代画家文震亨《长物志》描述焚香情形:“于日坐几上,置倭台几方大者一,上置炉,香合大者一,置生熟香;小者二,置沉香、香饼之类;瓶一。斋中不可用二炉,不可置于挨画桌上,及瓶盒对列。夏日宜用瓷炉,冬日用铜炉。”可见焚香已经成为一种生活方式。这里也可看到文人对沉香用具的讲究以及沉香品类的多样化。
欧阳炯是晚唐文艺名家,益州(今四川成都)人,在后蜀任职为中书舍人。随孟昶降宋后,授散骑常侍,工诗文,特别长于词,又善长笛,是花间派重要作家。他在《禅月大师应梦罗汉歌》由衷地写道:“西岳高僧名贯休,高情峭拔凌清秋。天教水墨画罗汉,魁岸古容生笔头……闭目焚香坐禅室。或然梦里见真仪,脱下袈裟点神笔。高握节腕当空掷……诗名画手皆奇绝,觑你凡人事事精……”
他赞扬贯休的画意之高,有一个细节,就是“闭目焚香坐禅室”,在动笔之前,只需闭目焚香坐禅室,构思冥想,一切便成竹在胸了。焚香的作用是前导,也是灵感的积聚。
北宋宰相丁谓谪居崖州期间,写下名篇《天香传》,详细记载沉香,将海南莞香誉为天香。
宋代诗人黄庭坚总结了香的十大益处,简称“香十德”,分别是:感格鬼神、清净心身、能除污秽、能觉睡眠、静中成友、尘里偷闲、多而不厌、寡而为足、久藏不朽、常用无障。黄庭坚“香十德”论至今仍被日本香道界奉为圭皋。
唐代诗人白居易,在晚年曾举行一次集会,地点在其洛阳香山居室庭院,参与雅集的人物都是一时俊彦,有怀州司马胡杲、卫尉卿吉皎、前观武军长史郑据、慈州刺史刘真、御史卢贞、永州刺史张浑等人,一共是九位老者,称“香山九老”。九老到了晚年,感慨既多,而心境也相对平静,他们在这次聚会上咏诗、作画、焚香。此前,白居易在他的诗歌《宫词》中写道:“泪尽罗巾梦不成,夜深前殿按歌声。红颜未老恩先断,斜倚熏笼坐到明。”独坐愁城的时分里,熏香的香笼一直陪伴着他。可见品香与其意志、思维相始终。
士大夫酬酢宾客,置酒高会,少不了一番轻歌曼舞。玩香高手苏东坡在杭州时节,曾参与西湖宴会,他在词中写道:“石榴半吐红巾蹙。待浮花浪蕊都尽,伴君幽独。浓艳一枝细看取,芳心干重似束……”在这样的场合,沉香之熏腾,乃是友朋之间酬酢的重要仪注。
豪放不羁的诗仙李白也受南朝民歌《杨叛儿》启发,作了一首同名《杨叛儿》:“君歌《杨叛儿》,妾劝新丰酒。何许最关人?乌啼白门柳。乌啼隐杨花,君醉留妾家。博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”描绘他当时所看到的场景:青年男女,唱歌、劝酒,诗中的白门,本是刘宋都城建康(今南京)城门,是男女欢会之地的代称。最牵动人心的是白门柳,醉而留宿,充满柔情蜜意的陶醉。“博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞”,名贵的沉香,在博山炉中缓缓熏烧,慢慢释放,在沉香的作用下,爱情的升华到达顶点,仿佛那香火化成烟。
从作《杨叛儿》的无名氏,到文震亨,再到白居易、苏东坡、李白等,似乎古代有成就的文人,都很注重沉香文化。难道古代越懂沉香文化,越有成就?这个假设虽然不能立刻断定,但是可以肯定的是,古代文人大多崇尚沉香,同时从某种意义上说,沉香也成就了这些文豪和他们众多不朽的诗词著作。
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