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卡米耶·柯罗（1796.7.16——1875.2.22），法国写实主义风景画和肖像画家，属于巴比仲画派。《池塘边的三头牛》这幅画表明柯罗的风景画视角与同时代画家们完全不同，他更喜欢把风景画画得富有田园诗般的幻觉意境。他作画时，完美地融入了新古典主义风景画的手法。柯罗从居住了三年的意大利回国时，带回了一百多幅在那里画的风景写生，这些画对他后来的画室创作起了很大的作用，因为一张草图，一、二十年后可以演变成无数张画，柯罗毕生就是以这种方式进行创作。在19世纪五十年代前后，以对一生中各个阶段绘制的草图进行“回忆”为基础，创造了一种把它们重新整合成新的风景画的绘画方法。《池塘边的三头牛》就是这样一幅作品。它并不代表某个确切的地方，而是画家在自己的画室里，面对画布进行天马行空般地想像的结果。
（图为：《池塘边的三头牛》，布面油画，31cm×54.5cm，现收藏于墨西哥西蒙基金会。）

在美国，从事风景画创作的艺术家组成了“哈得孙河画派”，该画派得名于其成员的主要描绘对象——哈得孙河谷未开垦的土地。不过，其中许多画家描绘的景色并未局限于此。和19世纪早期德国与英国的风景画家一样，“哈得孙河画派”的艺术家在他们的风景画中追求浪漫主义，还参与了关于个人与土地、国家与土地关系的探索。美国风景画家常关注代表美国特色的那些识别度高的风景，托马斯·科尔——“哈得孙河画派”的Ling袖——清晰地表达了这种观点。

“哈得孙河画派”常关注的另一个主题是美国作为一个文明国度的发展方向，科尔通过《河湾》这幅作品提出了这个问题。该作品描绘了雷雨过后，从马萨诸塞州北安普敦的霍利奥克山看到的壮观美景——康涅狄格河那慵懒的U形拐弯把画面一分为二，左边是暴雨中的黑暗荒野，右边则是发达的文明社会。画面中央的下方，被风景衬托得极小的艺术家转向观众，好像在征求大家对国家前途的建议。科尔在描绘广阔原野的同时，以浪漫的手法融入了他对国家命运的反思和关注，这受到了当时人们的普遍欢迎。
—— 弗雷德·S·克莱纳《加德纳艺术史》

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“害羞摄影师和小画家”

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