湘西游记#旅游##张家界#

湘西的奇水险山，久慕大名，这些天才有机会去。
回头看起来，都是缘份使然：
如张家界，多年前去过了，本不在计划内，朋友说要去，景色天成，诱惑无限，当然无法拒绝。
又如芙蓉镇，半路发现可以去掺和两天，就千方百计地调整计划，在那里停留。这是意外收获。
也有离湘西不远的梵净山，本在计划中，驱车到了山脚下，却发现票已售罄，算是当下无缘。
然而最让人记忆犹深的，除了张家界惊艳的蜕变（如玻璃桥，绝壁天梯，已非当年模样）；还有矮寨大桥的超乎想象的神来之笔，独步世界；更有当年乌龙山匪徒自认为固若金汤的巢穴八面山，现在普通老百姓都能闲庭信步；特别是几百年来土王凭险而建的王国都城，梦想百世可君临天下的城堡，如今在我中华版图内也不过是副县级的村镇而已。
明天尚不可知，将来殊不可测，罔论三世轮回。成败得失，弹指之间而已；高低贵贱，呼吸之间而已；乃至好坏对错，辜负亏欠，更是一念之间。

轻车狂飙须纵酒，奇水险山大快活。
王城衰颓芙蓉镇，青春肆虐凤凰河。
闹市敛容欲静默，绝峰振衣想放歌。
秦汉明月照千江，万世轮回一过客。

有些人面前
你越想靠近
你表现得越在乎
就会点燃他的傲慢和不在乎ˋ▂ˊ
也就越显得你没价值
有些事面前
你越想解决
你表现得越迫切
往往会适得其反
\("▔□▔)/\("▔□▔)/\("▔□▔)/
结果会越糟糕
Γ属于你的
不要轻易言弃
不要让记忆中有太多遗憾和悔恨
和你无缘的
不要盲目追求
不要随意丢弃你的自信与尊严

时光重回

如果说绘画是一门视觉艺术，就应当在一幅已注视良久的画作前闭上双眼，去发见她是否依旧生动呈现。

假使画面鲜活，似在向我们发问，那么她在低垂眼目的我们身上继续着冒险和惊奇之旅。离之既远，且常常并无缘由，她又蓦然从我们的记忆海洋中浮现，激活大脑的愉悦和问索机制。叶星千所有作品，同时在中国各大城市博物馆展出，被广为认可，在此地亦如是。他的作品属于现在，因其现代性，因其对水墨极富智慧和创新性的运用。

艺术家对水墨的掌控自如流畅，笔触果断坚决，颜料的运用变幻莫测，令其作品如同大地运动的一幅微缩景像，在图画这个象征性的空间中娓娓述说世界的起源。这便是引起我们浮想联翩的原由。

这次展出了叶星千的最新作品，有必要提及其创作方式，并非艺术家依章行事，而是帮助观者理解映现眼帘的画面。

首先，在几乎纯天然的画布上，他用自己惯常的手法，灵敏机动地置入符号，这些符号是势动，如同艺术家活力的标志，占满了整个画面。他完全可以止笔于看似已完成的作品，然而，如同领受了狂风暴雨的启示，他在刚完成的画面上又倾投下水彩大雨。线条晕化于水，大部分消逝无迹，所有紧张和确定的成分变得遥远，只见一派朦胧，意味隽永。如所用是印染了蓝颜料的水，呈现的是北方的天空，所用的色彩若是红橘，见到的则是我们能想象的燃烧般夕阳映照下的热带天空。

是的，他可以就此停笔。

然而，他在画布中央，借用一个挡片，在作画之初预留出了一个窗户。精细的白色界线内呈现出的是一幅油画。

我们的视觉所发现的，是一小片找回的空间：那是创作之初的记忆。因而，画作的远景和深度，非为空间层面，而是时间。一种叙事诗式的维度导入到作品中，这个维度便是时光。

这是令我们活出生命的那些时光的重回，是画笔所描述的时光，绝无仅有。

——阿兰·阿维拉
法译：王眉