【关于本次个展和新作
——Māter 《母亲、源头》
对等地看待自然和人类的一切，将之以生命的根源形态表达在作品之上】

本次的展会，作品名的《Māter》是拉丁语母亲・源头的意思。作品是一对，分别是夜晚月光下的溪谷、瀑布，以及女性的身体摄影。

水、人体、母亲、地球、月亮的力量从太谷时代便被人们当作连绵不绝的生命源头。自然和女性的身体是对等、且有密切连接的事物。自朦胧而出的水流和女性肌体的柔软上，我们可以发现诸如艳丽、气息、自然的呼吸之类许多不可思议的共同点。

通常来讲，我们会用“所谓水”、“所谓瀑布”、“所谓人体”等记号的方式来理解事物。但实际在我们的地球上，所有的生命都是互相关联、类似一种巨大编织物般的存在。对等地看待自然和人类的一切，将之以生命的根源形态表达在作品之上，上田義彦独特的深邃目光在告诉着我们这个事实。

本次的作品，是以1990年于美国印第安的神圣森林《Quinault》为始，2011年日本屋久岛的森林《Materia》、以及2017年《苹果树》的延续，都是探索生命根源的系列。

地球这个拥有奇迹般产生生命力量的行星，我把其中的“水・岩”以及拥有产生生命能力的女性，作为地球的一个部分来看待。突出夜晚中生命的蠕动，不断拍摄将其余事物沉入黑暗的“月光”，这是一场对于被谜团所围绕的生命起源的猜想之旅。

“在黑暗宇宙中漂浮着的美丽蓝色地球，正是那奇迹的生命体本身”。在上田初一时看到了自阿波罗宇宙飞船拍摄到的地球摄影，现在想来这个系列就是从那一刻开始的吧，他如是说道。

【上田義彦的作品“语言”
——捕捉从语源到事物中所隐藏的真实】

对上田来说，语言和由语源所产生灵感，是其表现手法里的重要因素。

“我背负着大型相机在森林里彷徨游荡，为了不失去这份慢慢可见的拍摄内容，我为之取名为《Materia》。树木的枝杆，随着这个具有诞生生命力意义的拉丁语的出现，我发现迄今为止一直被雾所包围，隐约可见的写真轮廓在那一瞬间变得鲜明了“。
（上田義彦『Materia』求龍堂、2012年）

《Materia》（树木的枝杆）、《Water》（水）这类词语本身是从《Māter》（母亲・源头）里派生出来的产物。古代的人们已经发现了这个连绵不断的世界原理，并将其以语言的形态传诸后世。在这个已经遗忘了古代背景的现世，上田的作品再次将那个遥远时代的世界诞生表现了出来。

“原先我就感觉日常这个词语非常的难懂。不是日常也不是非日常，我认为我们生存在‘无常’之中。世事无‘常’，我们都处于变化和时光流逝的瞬间里。生存就是这种状态的连续，唯有此处才有世间的真实。我想要一直凝视她”。

上田的作品具有静谧和淡淡的温柔力量，但同时又充满着激烈的能量。它让我们能够体会到在日常中无法察觉，存于身侧的“生”之幸福的本质，以及世界的变化、连接、以及无法实现之可能性的扩散。请务必来享受这个丰润的世界观吧。

本内容译自：https://t.cn/A6Si0sqN

村上春树旅居欧洲的游记，写的都是些琐事，当地人的生活起居、品尝到的美食、逛过的美术馆、听过的音乐会、遇上的麻烦事儿……在这三年里，他一面随性而至地四处游荡，一面写作——写出了让他名满天下的《挪威的森林》，还有我比较喜欢的《舞！舞！舞！》
相当憧憬这样的生活，这几年我也借着念书的名义生活在各种地方，以常驻游客的身份四处游玩，有时甚至生出一丝恍惚——我居然到了这里。往下还想去别处，至少看看亚洲以外的地方，不过念书这个借口行不通了（敬谢不敏[笑cry]），该换个方式了

其实我还梦到一只温柔的鬼，是被折磨后杀死的小女孩，她头发好长，面目可怖，本来想吓唬我来着，突然倒吊着出现在我旁边的床上，可不知道为什么，一点都不恐怖，我摸摸她的脸，再把她的头发顺到耳后冲着她笑。她突然就变了样子，没有血污，没有可怕的伤口，是个漂亮的小女孩，她落下来坐在床上，好乖，她跟我说如果我害怕，以后就不会变成那样。鬼时常在森林里游荡，那个森林总是下雨，潮湿又充满烟雾。我住在森林中心的小镇。

夜晚许多人在森林的小木屋里喝酒，一些认识，一些不认识。觉得头晕目眩，觉得吵闹，所以打开门逃到下大雨的森林里。裙子单薄，好冷，我怎么忘记穿鞋了，脚上都是泥。在森林里走着喊她，找她。对着树顶，我知道她总是盘旋在树顶，很调皮的鬼，会突然倒吊着吓唬人。她偷偷看我，然后飘啊飘下来找我，好像蝴蝶翅膀好像羽毛。太冷了，我坐在一棵大树下，树根缠绕，我说你看裙子都脏了。她衣服变得很大很长，像是把我抱住。但其实缓解不了多少，鬼很轻，也没有温度。不过心里觉得很温暖。

别人都不知道她有这样的一面，提起那个孩子，都说是恨意和怨气凝成的恶鬼。梦里有句话，我说她不是，她比温暖房子里的鹅黄色灯还要温暖。