【第69天，读《圆运动的古中医学》胶姜汤】阿胶三钱 干姜一钱。治妇人经陷，漏下色黑者。此中寒不运，木气下陷，木郁生风之病。干姜温运中气以升木气，阿胶平疏泄以止漏也。木气通达，中气运化，清阳四布，血色不黑。色黑为阴寒，故用干姜。用干姜之脉，必有寒象。因色黑亦有热者。
抵当汤 水蛭二钱 蛰虫 桃仁 各三钱 大黄二钱
治妇人经水不利者。经水不利，有气血虚者，有瘀血壅阻者，抵当汤下瘀血也。虚实之分，以脉为主。
温经汤
当归二钱 川芎一钱 桂枝 芍药 阿胶 半夏 麦冬 各二钱 人参 炙草 各三钱。丹皮二钱 生姜 吴茱萸 各一钱
治妇人经水诸病。 归芎桂芍，以调木气。阿胶冬夏，以降金气。参草生姜，以调中气。丹皮吴萸，以调血分之滞气。整个得运动圆，然后经调也。麦冬能开腹中一切结气。
土瓜根散 土瓜根一两 蛰虫 桂枝 白芍 各二钱
治妇人经水不利少腹满痛，经一月再见者。 血瘀于下，则少腹痛满。经脉热滞，则一月再见。蛰虫去瘀血，桂枝芍药调肝胆以和木气。木气调和，血行无阻，则经来照常也。土瓜根，性凉，善清血热。
矾石丸 矾石一钱 杏仁三钱治妇人经水下利，下白物者。 湿凝气滞则下白物。矾石除湿，杏仁滞理气也。小青龙汤 （方见前）
治妇人吐涎沫者。 中下寒，则寒水上逆而吐涎沫，小青龙汤，泄寒水也。
半夏泻心汤 半夏四钱 干姜 炙甘草 人参 各三钱 大枣六钱 黄连 黄芩 各二钱
治妇人吐涎沫。误下伤中，心下即痞者。 误下伤中，中寒上热，心下即痞。干姜甘草人参温补中气以助旋转，连芩降热，半夏降逆也。吐涎沫而不痞者，宜小青龙汤轻剂，发汗逐水以除涎沫之来源也。
甘麦大枣汤 炙草三钱 小麦四钱 大枣六钱
治妇人悲伤欲哭，喜欠伸者。 中虚肺热，则成此病。草枣补中，小麦清肺热也。半夏厚朴汤 半夏四钱 厚朴 生姜 茯苓 苏叶 各二钱
治妇人咽中如有炙脔者。 湿凝胃逆，则咽中有物不下，有如脔肉。朴夏姜苏皆降胃逆，茯苓除湿气也。
当归芍药散 当归一钱 芍药二钱 川芎一钱 茯苓二钱 泽泻一钱 白术三钱
治妇人腹中痛诸疾痛者。
妇人之病，多在土木二气。归芍川芎以治木气，苓术泽泻以治土气也。脾胃肝胆，升降调和，则诸病不生。
小建中汤（方见前）
治妇人腹中痛者。 胆经下降，肝经上升，中气不虚，则痛自止。
红蓝花酒 红花一钱
治妇人腹中气血刺痛者。血瘀则，气滞，红花去瘀活血，则气行无阻也。
大黄甘遂汤大黄二钱 阿胶四钱 甘遂一钱
治妇人产后，少腹满如敦状，小便微难而不渴者。 此治水与血俱结，热在血室。大黄甘遂逐水开结，阿胶养血也。
肾气丸（方见前）
治妇人烦躁不得卧，倚物作息，不得小便，饮食如故，名曰转胞者。
肝阳下陷，故小便不得。肝阳下陷，则胆阳上逆，故烦躁不得卧。胆木不降，阻碍肺气下行之路，故倚物始能呼吸。此名转胞。乃肝肾阳陷，尿胞不举之病。肾气丸，补肝肾之阳也。
膏发煎 （方见前）治妇人阴吹者。此病前窍喧鸣，后窍不通。此缘大肠干涩，胃家浊气不得后泄，肝木之气因而阻滞，故迫而向前窍疏泄，则作喧鸣。猪膏滑大肠而通后窍，发灰泄木气之阻滞也。
蛇床子散 蛇床子 治妇人阴寒者。 蛇床子温暖肾肝，纳入阴中，其寒自去也。
狼牙汤狼牙四钱
治妇人阴中生疮，痒烂者。
此病少阴尺脉滑而兼数。乃木气陷于肾水之中，郁生下热之病。狼牙汤洗之，以去热达木也。
谨按：金匮原文肺中风，肺中寒，肝中风，肝中寒，心中风，心中寒。云云。下列病证，所谓中风中寒，实是病热病寒。大气之中有两种对恃作用，寒热是也。热则疏泄，寒则收敛。风亦疏泄，故热性与风性相通。独病热不可称为中风，否则无法用药。原文，以病热的事实，冠以中风之名。中风者，乃中外来之风。五脏中外来之风，岂有不经过全身整个荣卫，而直入五脏之理。又岂有脏中风，腑不中风之理，此原文之疑点也。读肺中风肺中寒，应认为肺病热肺病寒。五脏风寒积聚，应认为五脏寒热积聚。
金匮原文要略所载：夫人禀五常，因风气而生长云云一条，与上条“惟治肝也”以下各句，笔法俚俗不类西汉文字。又其议论浅陋，恐系王叔和所加，读者注意。其文曰：甘入脾，脾能伤肾，肾气微弱则水不行。水不行则心火气盛则伤肺。肺被伤则金气不行，则肝气盛，则肝自愈。岂有金不生水水不生木，病能自愈者。后之人不闻有以正之，且认为仲圣之法，怪哉！王叔和于伤寒论篇首妄加序列，将寒字捣个大乱。使后人治温病，治麻疹认错原理。又欲于金匮篇首捣风字的乱，遗祸后世，不可不辨。王叔和收集仲圣伤寒杂病全文，其功大矣。愚妄多事，以误后人，其罪亦不小。金匮方解篇终。
抵当汤 水蛭二钱 蛰虫 桃仁 各三钱 大黄二钱
治妇人经水不利者。经水不利，有气血虚者，有瘀血壅阻者，抵当汤下瘀血也。虚实之分，以脉为主。
温经汤
当归二钱 川芎一钱 桂枝 芍药 阿胶 半夏 麦冬 各二钱 人参 炙草 各三钱。丹皮二钱 生姜 吴茱萸 各一钱
治妇人经水诸病。 归芎桂芍，以调木气。阿胶冬夏，以降金气。参草生姜，以调中气。丹皮吴萸，以调血分之滞气。整个得运动圆，然后经调也。麦冬能开腹中一切结气。
土瓜根散 土瓜根一两 蛰虫 桂枝 白芍 各二钱
治妇人经水不利少腹满痛，经一月再见者。 血瘀于下，则少腹痛满。经脉热滞，则一月再见。蛰虫去瘀血，桂枝芍药调肝胆以和木气。木气调和，血行无阻，则经来照常也。土瓜根，性凉，善清血热。
矾石丸 矾石一钱 杏仁三钱治妇人经水下利，下白物者。 湿凝气滞则下白物。矾石除湿，杏仁滞理气也。小青龙汤 （方见前）
治妇人吐涎沫者。 中下寒，则寒水上逆而吐涎沫，小青龙汤，泄寒水也。
半夏泻心汤 半夏四钱 干姜 炙甘草 人参 各三钱 大枣六钱 黄连 黄芩 各二钱
治妇人吐涎沫。误下伤中，心下即痞者。 误下伤中，中寒上热，心下即痞。干姜甘草人参温补中气以助旋转，连芩降热，半夏降逆也。吐涎沫而不痞者，宜小青龙汤轻剂，发汗逐水以除涎沫之来源也。
甘麦大枣汤 炙草三钱 小麦四钱 大枣六钱
治妇人悲伤欲哭，喜欠伸者。 中虚肺热，则成此病。草枣补中，小麦清肺热也。半夏厚朴汤 半夏四钱 厚朴 生姜 茯苓 苏叶 各二钱
治妇人咽中如有炙脔者。 湿凝胃逆，则咽中有物不下，有如脔肉。朴夏姜苏皆降胃逆，茯苓除湿气也。
当归芍药散 当归一钱 芍药二钱 川芎一钱 茯苓二钱 泽泻一钱 白术三钱
治妇人腹中痛诸疾痛者。
妇人之病，多在土木二气。归芍川芎以治木气，苓术泽泻以治土气也。脾胃肝胆，升降调和，则诸病不生。
小建中汤（方见前）
治妇人腹中痛者。 胆经下降，肝经上升，中气不虚，则痛自止。
红蓝花酒 红花一钱
治妇人腹中气血刺痛者。血瘀则，气滞，红花去瘀活血，则气行无阻也。
大黄甘遂汤大黄二钱 阿胶四钱 甘遂一钱
治妇人产后，少腹满如敦状，小便微难而不渴者。 此治水与血俱结，热在血室。大黄甘遂逐水开结，阿胶养血也。
肾气丸（方见前）
治妇人烦躁不得卧，倚物作息，不得小便，饮食如故，名曰转胞者。
肝阳下陷，故小便不得。肝阳下陷，则胆阳上逆，故烦躁不得卧。胆木不降，阻碍肺气下行之路，故倚物始能呼吸。此名转胞。乃肝肾阳陷，尿胞不举之病。肾气丸，补肝肾之阳也。
膏发煎 （方见前）治妇人阴吹者。此病前窍喧鸣，后窍不通。此缘大肠干涩，胃家浊气不得后泄，肝木之气因而阻滞，故迫而向前窍疏泄，则作喧鸣。猪膏滑大肠而通后窍，发灰泄木气之阻滞也。
蛇床子散 蛇床子 治妇人阴寒者。 蛇床子温暖肾肝，纳入阴中，其寒自去也。
狼牙汤狼牙四钱
治妇人阴中生疮，痒烂者。
此病少阴尺脉滑而兼数。乃木气陷于肾水之中，郁生下热之病。狼牙汤洗之，以去热达木也。
谨按：金匮原文肺中风，肺中寒，肝中风，肝中寒，心中风，心中寒。云云。下列病证，所谓中风中寒，实是病热病寒。大气之中有两种对恃作用，寒热是也。热则疏泄，寒则收敛。风亦疏泄，故热性与风性相通。独病热不可称为中风，否则无法用药。原文，以病热的事实，冠以中风之名。中风者，乃中外来之风。五脏中外来之风，岂有不经过全身整个荣卫，而直入五脏之理。又岂有脏中风，腑不中风之理，此原文之疑点也。读肺中风肺中寒，应认为肺病热肺病寒。五脏风寒积聚，应认为五脏寒热积聚。
金匮原文要略所载：夫人禀五常，因风气而生长云云一条，与上条“惟治肝也”以下各句，笔法俚俗不类西汉文字。又其议论浅陋，恐系王叔和所加，读者注意。其文曰：甘入脾，脾能伤肾，肾气微弱则水不行。水不行则心火气盛则伤肺。肺被伤则金气不行，则肝气盛，则肝自愈。岂有金不生水水不生木，病能自愈者。后之人不闻有以正之，且认为仲圣之法，怪哉！王叔和于伤寒论篇首妄加序列，将寒字捣个大乱。使后人治温病，治麻疹认错原理。又欲于金匮篇首捣风字的乱，遗祸后世，不可不辨。王叔和收集仲圣伤寒杂病全文，其功大矣。愚妄多事，以误后人，其罪亦不小。金匮方解篇终。
国画树木（笔法、墨气、丘壑、气韵）！
1、先言笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵不可说，三者得则气韵生矣。
2、笔法要古，墨气要厚，邱壑要稳，气韵要浑。又曰：笔法要健，墨气要活，邱壑要奇，气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古，墨气不可以岁月计，年愈老，墨愈厚，巧不可得而拙者得之，功深也。郑子房曰：“柴丈墨气如炼丹，墨气活，丹成矣。”此语近是。
3、笔墨关人受用，笔润者享富，笔枯者食贫，枯而润清者贵，湿而粗漏者贱。后枯加润易，从湿改瘦难，润非湿也。
4、树润则山石皆润，树枯则山石皆枯，树浓而山淡者，非理也。浓树有初点便黑者，必写意，若工画必由浅而加深。
5、深树有加七遍墨者，若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
6、加七遍墨，非七遍皆正点也。一遍点，二遍加，三遍皴，便歇了，待干又加浓点，又加淡点一道，连总染是为七遍。
7、浓树不染不润，然染正难，厚不得薄不得，厚有墨迹，薄与无染同。浓树内有点有加，有皴有染，有加带点，有染带皴，不可不细求也。
8、直点叶则皴染皆直，若横点叶则皴染皆横。
9、浓为点，淡为加，干为皴，湿为染。
10、加淡叶则冒于浓叶之上，但参差耳。
11、一到加叶时，其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴，湿染为染。
12、若皴染后，树不明白，不妨又加浓点。
13、树叶皆上浓而下淡，浓处稍润不妨，淡处宜稍乾。
14、点叶：转左大枝起，然后点树头；若向右树即不妨先点树头矣。
15、点浓树最难，近视之却一点是一点，远望之却亦混沦，必乾笔浓淡加点，而浑沦处皴染之力。
16、有一遍叶不加者，必叶叶皆有浓淡活泼处，若死死墨用在上，无取疏林也。
17、疏林叶四边若渍墨而中诮淡，此用墨之功也。笔外枯而内润，则叶乃尔，明此法，点苔俱用。
18、点叶必紧紧抱定树身始秀，若散漫则犯臃肿病矣。
19、一纵一横，叶之道。
20、点叶不可见笔尖笔根，见笔尖笔根者，偏锋也。
21、中锋锋乃藏，藏锋笔乃圆，笔圆气乃厚，此点叶之要诀也。
22、松针若写楷，横点若写隶，半菊若写草，圆圈若篆。
23、检针有数种，然不可乱用，大约细画宜工，粗画宜写，长而稀者为贵。
24、松愈老叶愈稀，栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。
25、荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已，他不得杂其中。栁身短而枝长，丫多而节密。
26、画栁之法，惟我独得，前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树，绝不作画栁想。几树皆成，然后更添枝上引条，惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中，笔未上伸而先折下，便成春栁，所谓美人景也。
27、柳条折处要方，条与枝若接实不接，若不接实接，所谓意到笔不到可也。
28、栁丫虽多直用向上者伸出数枝，不必枝枝皆上也。
29、画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名，其余皆无名也。然画家亦各有传授之名，如墨叶、扁点、圆圈之类，正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
30、画叶原无定名，惟传者自立耳。画叶原无定式，然不可流入小方，并离经叛道，人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳，他虽千奇万状，皆由此化出。如墨叶一种，化为肥墨叶并直点，瘦而为半菊，长而为披头，横而为虎须，团为菊花，飞白为夹叶，乱而为聚点。扁点化而圆点，横而为长眉，信笔为斜点，放而为大点，树而为细点，双勾为凤眼。披头化而为长披，为淡景，为覆发，为直点，为百羽，为飞毛，为悬针。圆圈化为草四，为篆六，为全菊半菊，为聚果，为旗扇，为栗包，为挂茄，为芭蕉叶，为白翎。种种不可名状，皆以前五种为母。
31、主树非墨叶即扁点，此二种又诸叶之正格。
32、画叶之法不可雷同，一树横则二树直，三树向上，四五树又宜变改。或秋景，便用夹叶。几树中定用一夹叶者，谓之破势，几树皆黑，此树独白者，欲其醒耳。
33、大凡笔要遒劲，遒者柔而不弱，劲者刚亦不脆，遒劲是画家第一笔，炼成通于书矣。#国画欣赏 ##水墨中国##工笔花鸟画##书画知识大全##书画欣赏##山水国画##水墨##国画写意##微博国画##绘画##艺术范[超话]#
1、先言笔法，再论墨气，更讲邱壑，气韵不可说，三者得则气韵生矣。
2、笔法要古，墨气要厚，邱壑要稳，气韵要浑。又曰：笔法要健，墨气要活，邱壑要奇，气韵要雅。气韵犹言风致也。笔中锋自古，墨气不可以岁月计，年愈老，墨愈厚，巧不可得而拙者得之，功深也。郑子房曰：“柴丈墨气如炼丹，墨气活，丹成矣。”此语近是。
3、笔墨关人受用，笔润者享富，笔枯者食贫，枯而润清者贵，湿而粗漏者贱。后枯加润易，从湿改瘦难，润非湿也。
4、树润则山石皆润，树枯则山石皆枯，树浓而山淡者，非理也。浓树有初点便黑者，必写意，若工画必由浅而加深。
5、深树有加七遍墨者，若七遍皆浓墨则不成树矣。可见浓树积枯成润不诬也。
6、加七遍墨，非七遍皆正点也。一遍点，二遍加，三遍皴，便歇了，待干又加浓点，又加淡点一道，连总染是为七遍。
7、浓树不染不润，然染正难，厚不得薄不得，厚有墨迹，薄与无染同。浓树内有点有加，有皴有染，有加带点，有染带皴，不可不细求也。
8、直点叶则皴染皆直，若横点叶则皴染皆横。
9、浓为点，淡为加，干为皴，湿为染。
10、加淡叶则冒于浓叶之上，但参差耳。
11、一到加叶时，其中便寓有皴自皴而染自染耳。乾染为皴，湿染为染。
12、若皴染后，树不明白，不妨又加浓点。
13、树叶皆上浓而下淡，浓处稍润不妨，淡处宜稍乾。
14、点叶：转左大枝起，然后点树头；若向右树即不妨先点树头矣。
15、点浓树最难，近视之却一点是一点，远望之却亦混沦，必乾笔浓淡加点，而浑沦处皴染之力。
16、有一遍叶不加者，必叶叶皆有浓淡活泼处，若死死墨用在上，无取疏林也。
17、疏林叶四边若渍墨而中诮淡，此用墨之功也。笔外枯而内润，则叶乃尔，明此法，点苔俱用。
18、点叶必紧紧抱定树身始秀，若散漫则犯臃肿病矣。
19、一纵一横，叶之道。
20、点叶不可见笔尖笔根，见笔尖笔根者，偏锋也。
21、中锋锋乃藏，藏锋笔乃圆，笔圆气乃厚，此点叶之要诀也。
22、松针若写楷，横点若写隶，半菊若写草，圆圈若篆。
23、检针有数种，然不可乱用，大约细画宜工，粗画宜写，长而稀者为贵。
24、松愈老叶愈稀，栁愈老条愈疏。笔力不高古者不宜作松栁。
25、荒栁所附惟浅沙、僻路、短草、寒烟、宿水而已，他不得杂其中。栁身短而枝长，丫多而节密。
26、画栁之法，惟我独得，前人无有传者。凡画栁先只画短身长枝古树，绝不作画栁想。几树皆成，然后更添枝上引条，惟折下数笔而已。若起先便作画栁想头于胸中，笔未上伸而先折下，便成春栁，所谓美人景也。
27、柳条折处要方，条与枝若接实不接，若不接实接，所谓意到笔不到可也。
28、栁丫虽多直用向上者伸出数枝，不必枝枝皆上也。
29、画树惟松、柏、梧桐、杉、栁并作色枫叶有名，其余皆无名也。然画家亦各有传授之名，如墨叶、扁点、圆圈之类，正不必分所谓桑、柘、槐、楡也。
30、画叶原无定名，惟传者自立耳。画叶原无定式，然不可流入小方，并离经叛道，人所不恒见之类。大约墨叶、扁点、芭蕉、披头、圆圈数种正格耳，他虽千奇万状，皆由此化出。如墨叶一种，化为肥墨叶并直点，瘦而为半菊，长而为披头，横而为虎须，团为菊花，飞白为夹叶，乱而为聚点。扁点化而圆点，横而为长眉，信笔为斜点，放而为大点，树而为细点，双勾为凤眼。披头化而为长披，为淡景，为覆发，为直点，为百羽，为飞毛，为悬针。圆圈化为草四，为篆六，为全菊半菊，为聚果，为旗扇，为栗包，为挂茄，为芭蕉叶，为白翎。种种不可名状，皆以前五种为母。
31、主树非墨叶即扁点，此二种又诸叶之正格。
32、画叶之法不可雷同，一树横则二树直，三树向上，四五树又宜变改。或秋景，便用夹叶。几树中定用一夹叶者，谓之破势，几树皆黑，此树独白者，欲其醒耳。
33、大凡笔要遒劲，遒者柔而不弱，劲者刚亦不脆，遒劲是画家第一笔，炼成通于书矣。#国画欣赏 ##水墨中国##工笔花鸟画##书画知识大全##书画欣赏##山水国画##水墨##国画写意##微博国画##绘画##艺术范[超话]#
在易理中，万事万物，有形的和无形的都有其五行属性。颜色虽然摸不着，但也是构成世界的重要因素。不同颜色隶属于不同的五行，也会产生不同的风水。今天就给大家讲讲颜色的风水。
颜色与风水的关系
明代文学家、三才子之首的杨慎说：“木色青，故青者东方也；木生火，其色赤，故赤者南方也；火生土，其色黄，故黄者中央也；土生金，其色白，故白者西方也；金生水，其色黑，故黑者北方也”，讲明了颜色与五行、风水方位之间的关系。
颜色与命理的关系
家中主色调的选择，要根据家人的命理。不同人有不同的命理，也就适合不同的风水、不同的颜色，一般情况下：
1、生于春季（阳历2月6日—5月5日）的人五行饿金，幸运颜色为白色、银色，家中宜使用白色、浅色和金属装饰；
2、生于夏季（阳历5月6日—8月7日）的人五行饿水，幸运颜色为黑色、蓝色，家中宜使用较深、较为庄重的颜色；
3、生于秋季（阳历8月8日—11月7日）的人五行饿木，幸运颜色为绿色、青色，家中宜使用原木色、浅绿色和木装饰；
4、生于冬季（阳历11月8日—2月5日）的人五行饿火，幸运颜色为红、粉、紫等，家中宜使用这类鲜艳的颜色。
颜色与房间的关系
1、客厅的色调应明快，最好选用浅色调。如果颜色较深、较暗会使家人的财运不旺；如果颜色太过鲜艳，容易让人脾气不好，家庭不和睦。
2、夫妻卧室的色调宜安静柔和，切忌太过繁杂或图案过多，否则会使夫妻感情不睦，生活不和。大红大紫、太过鲜艳的颜色不利夫妻感情的长久，还容易让女主人生理不调。
3、父母老人的房间宜厚重沉稳，颜色可以偏深，但总体格调宜静，方能颐养身体，促进健康。
4、儿童房的颜色应明快、活泼。男童房禁用粉色、橙色等，会使其缺乏阳刚之气；女孩房可选取这类柔和、温顺的颜色。
5、厨房可以使用白色、黄色，忌用红色、深色。因为厨房的火气重，白色、黄色可以化火，红色会加重火气，黑、深色的五行与火相克。
6、厕所不宜使用蓝色、黑色，会使家人的财运不佳，还会引起腰、肾疾病，更加忌用红、粉、紫、褐色，会导致家庭不和睦。
选色的其它禁忌
1、屋顶不宜使用黄色，古人讲究“天玄地黄”，大地才是黄色的，在天（屋顶）的黄色是指“五黄大煞”，会招来灾祸。
2、东方、东南方不宜见过多的金银等金属色，会导致已成年儿女运势不佳。
3、西南、东北方不宜见过多原木色、绿色，会导致家中女主人或小儿子生病。
4、正西、西北方不宜见过多红色，会导致老人或小女儿生病。
5、颜色不宜过于繁杂，否则不利财运与家庭的和睦。
6、不宜单纯的只使用红色、黄色，容易招惹灵异。
颜色与风水的关系
明代文学家、三才子之首的杨慎说：“木色青，故青者东方也；木生火，其色赤，故赤者南方也；火生土，其色黄，故黄者中央也；土生金，其色白，故白者西方也；金生水，其色黑，故黑者北方也”，讲明了颜色与五行、风水方位之间的关系。
颜色与命理的关系
家中主色调的选择，要根据家人的命理。不同人有不同的命理，也就适合不同的风水、不同的颜色，一般情况下：
1、生于春季（阳历2月6日—5月5日）的人五行饿金，幸运颜色为白色、银色，家中宜使用白色、浅色和金属装饰；
2、生于夏季（阳历5月6日—8月7日）的人五行饿水，幸运颜色为黑色、蓝色，家中宜使用较深、较为庄重的颜色；
3、生于秋季（阳历8月8日—11月7日）的人五行饿木，幸运颜色为绿色、青色，家中宜使用原木色、浅绿色和木装饰；
4、生于冬季（阳历11月8日—2月5日）的人五行饿火，幸运颜色为红、粉、紫等，家中宜使用这类鲜艳的颜色。
颜色与房间的关系
1、客厅的色调应明快，最好选用浅色调。如果颜色较深、较暗会使家人的财运不旺；如果颜色太过鲜艳，容易让人脾气不好，家庭不和睦。
2、夫妻卧室的色调宜安静柔和，切忌太过繁杂或图案过多，否则会使夫妻感情不睦，生活不和。大红大紫、太过鲜艳的颜色不利夫妻感情的长久，还容易让女主人生理不调。
3、父母老人的房间宜厚重沉稳，颜色可以偏深，但总体格调宜静，方能颐养身体，促进健康。
4、儿童房的颜色应明快、活泼。男童房禁用粉色、橙色等，会使其缺乏阳刚之气；女孩房可选取这类柔和、温顺的颜色。
5、厨房可以使用白色、黄色，忌用红色、深色。因为厨房的火气重，白色、黄色可以化火，红色会加重火气，黑、深色的五行与火相克。
6、厕所不宜使用蓝色、黑色，会使家人的财运不佳，还会引起腰、肾疾病，更加忌用红、粉、紫、褐色，会导致家庭不和睦。
选色的其它禁忌
1、屋顶不宜使用黄色，古人讲究“天玄地黄”，大地才是黄色的，在天（屋顶）的黄色是指“五黄大煞”，会招来灾祸。
2、东方、东南方不宜见过多的金银等金属色，会导致已成年儿女运势不佳。
3、西南、东北方不宜见过多原木色、绿色，会导致家中女主人或小儿子生病。
4、正西、西北方不宜见过多红色，会导致老人或小女儿生病。
5、颜色不宜过于繁杂，否则不利财运与家庭的和睦。
6、不宜单纯的只使用红色、黄色，容易招惹灵异。
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