时间的窗口
当时间的窗口倒映在水中,小燕子叽叽喳喳掠过水面,波光粼粼揉皱了水面的倒映,夕阳已隐去炎热,半方月影挂在空中,熙熙攘攘的人群散去,只偶有三三两两相随而行,或驻足,或闲谈,或是绕路而行,没了行色匆匆,只有休憩。
远处传来建筑工地机械的噪音,但好像已融入了生活,并不觉着刺耳,久违的安宁,隐去了时间窗口的痛。
当时间的窗口倒映在水中,小燕子叽叽喳喳掠过水面,波光粼粼揉皱了水面的倒映,夕阳已隐去炎热,半方月影挂在空中,熙熙攘攘的人群散去,只偶有三三两两相随而行,或驻足,或闲谈,或是绕路而行,没了行色匆匆,只有休憩。
远处传来建筑工地机械的噪音,但好像已融入了生活,并不觉着刺耳,久违的安宁,隐去了时间窗口的痛。
生活,是柴米油盐的平淡;是行色匆匆早出晚归的奔波。是人有悲欢离合,月有阴晴圆缺的遗憾;是行至水穷尽,坐看云起时的峰回路转;是灵魂经历伤痛后的微笑怒放;是挫折坎坷被晾晒后的坚强;是酸甜苦辣被岁月沉淀后的馨香;是经历风霜雪雨洗礼后的懂得;是走遍千山万水后,回眸一笑的洒脱。当心倦了、累了,记得停下来给心灵寻一份安暖,给自己寻一方晴空。品一盏茶茗,听一曲琴音,就是一段光阴;吟一首小诗,念一段过往,就是一抹情怀。天空未留痕迹,鸟儿已经飞过。人生经历过便无悔,生活依然在继续,无所谓开端,无所谓终结,时光深处,惟愿岁月静好。
#biff##雾中风景#
直觉也是一种逻辑,只是它处在没有普遍性的私域。电影最初便以梦为序,预示着它通篇将依靠直觉的牵引,能够触达私域的人自然会觉得一切顺理成章。
寻找虚无的父亲的姐弟,既好整以暇,又行色匆匆,既有使命所指的路途,又游离在规则和时间之外。电影通过仅仅三两笔勾勒就告一段落的场景组合,在短时间内营造情境的强割裂、强对立,自以为海鸥的精神病人、逃走的新娘、濒死的马、拉提琴的人、闯入的公鸡、海面的断手雕塑等等,串联成一系列雾面般朦胧但又有所指的意象符号,让观众假以进入孩子的视野,对陌生世界产生不明就里的惊恐。
电影对情绪的流露是极其隐忍克制的,在孩子身上少有特写镜头来表达主观性,只见他们静默如不谙世事的植物,浮萍般失了根脱了轨。电影对直线叙事也是极其躲避的,即便是五句以内的简白对话,也存在相当程度的离散。这是看安哲的电影预期以内的事。
电影把有解释说明意义的帮衬镜头和台词删得干干净净,只剩下最洗练的故事语言,让真相随长镜进入悠久的停顿和观望中。失语的母亲与梦中的父亲、街头死马与不远处昭彰的庆典掌声、烂漫的演员和剧团的衰落、女孩易碎的青春悸动和暴力的性启蒙、从逃票的畸零人到利用规则主动献身的试水者,埋下的草蛇灰线近乎诗歌通过文字排列打下的暗语。而导演只是提供了线索碎片,如何去重新搭建这一命题是给观众的自由。
直觉也是一种逻辑,只是它处在没有普遍性的私域。电影最初便以梦为序,预示着它通篇将依靠直觉的牵引,能够触达私域的人自然会觉得一切顺理成章。
寻找虚无的父亲的姐弟,既好整以暇,又行色匆匆,既有使命所指的路途,又游离在规则和时间之外。电影通过仅仅三两笔勾勒就告一段落的场景组合,在短时间内营造情境的强割裂、强对立,自以为海鸥的精神病人、逃走的新娘、濒死的马、拉提琴的人、闯入的公鸡、海面的断手雕塑等等,串联成一系列雾面般朦胧但又有所指的意象符号,让观众假以进入孩子的视野,对陌生世界产生不明就里的惊恐。
电影对情绪的流露是极其隐忍克制的,在孩子身上少有特写镜头来表达主观性,只见他们静默如不谙世事的植物,浮萍般失了根脱了轨。电影对直线叙事也是极其躲避的,即便是五句以内的简白对话,也存在相当程度的离散。这是看安哲的电影预期以内的事。
电影把有解释说明意义的帮衬镜头和台词删得干干净净,只剩下最洗练的故事语言,让真相随长镜进入悠久的停顿和观望中。失语的母亲与梦中的父亲、街头死马与不远处昭彰的庆典掌声、烂漫的演员和剧团的衰落、女孩易碎的青春悸动和暴力的性启蒙、从逃票的畸零人到利用规则主动献身的试水者,埋下的草蛇灰线近乎诗歌通过文字排列打下的暗语。而导演只是提供了线索碎片,如何去重新搭建这一命题是给观众的自由。
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