前半段挺牛的，细节的处理，人物情感的交流，人物和剧情的设定，无一不让人佩服导演的头脑和对观众心理的把握。不知道为什么我经常会对一些电影的后半段有心理落差，这部也不例外，说来也只是些小细节，一个心思如些缜密的女人可真像个孩子，她把自己的想法录音了。。。这就有些刻意了，这种做法我似乎只在上世纪的台湾偶像剧里看过。。。这都还好。。。打击来自结尾，前提是我是一个在海边沙滩挖坑长大的孩子。。。就那么一个凄美的结尾，我脑子里全是沙子是会流到她的身下还是混着海水把她盖住，这个坑的大小应该在浪来之前不会埋上，那她会不会浮起来之类的。完全没有感伤，只想等她浮起来。。。当然朴赞郁导演依旧是我的神，《小姐》也始终是我看过最牛的影片之一。

海的尽头是草原

是个拍的很克制的故事，点到为止。很像过年过节回家的时候，长辈们翻开一本老相薄，你对着一张张泛黄的老照片，想听听过去的故事。长辈们慈爱的讲给你听，他不想要你听故事听哭了，所以只是平铺直叙的跟你讲故事，仅此而已。他没哭，你也不要哭，人生自有来去，人有人自个儿的命数。
也很像纪录片档案袋，拍的很正，该讲的都有讲到。这个故事背后本身的体量很大，情感的撕扯，故土的别离，新的环境的融入，民族之间不同的信仰理念，人与人之间朴素的情感连结。有点像一场地震，最痛苦不甘的不是那分别的一刻，而是长久的余震。伤口总会有愈合的那一天。从蒙古族的角度来说，更好的地方也许在于，他们的信仰里，更多尽人事知天命的部分。
但这个故事本身其实有很多很容易去煽情的部分，随便扯几个点真想让人哭是很好哭的。但尔导没有，他真的是点到为止。电影从一开始就很容易触动，但从头到尾他都不是想拍一个好哭的故事，而是一个大爱的故事，并且最终希望你释怀。不过从另一个角度说，这样的电影也许不会是让你尽兴的电影，他只是在讲故事，你听得进去它就是好故事，听不进去它也不过是一个冗长让你觉得乏味的故事。
草原的风景很好，也是建立在残酷上的好。初生牛犊的小姑娘会以为狼是大狗狗，学会骑马以后只身一人闯进风沙里，她有不畏惧的部分，但也是因为这不畏惧，自然要教给她怕。草原人民更像是和自然互相驯服的关系，人要挣扎着活出来，也要顺应自然敬畏自然。
至于看到嘎就像是看到他的父辈，山一样的父亲，沉静的宽厚的，同时也是严肃的。家里唯一会说汉话的军人父亲，是最初可以和小女孩更好沟通的家人，在懵懂中接受与成长。
故事的最后，活着的要好好的活下去，和解的也和解了，释然的也释然了。母亲感谢着母亲，爱原本就是如此宽慰人心的东西。

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《登登在哪里》这是一本神奇的地板书哦~
图文美丽，制作上也有创意~
普通地板书都是翻页的设计，而它却是一个用大信封装的”一张图纸“
这本地板书会随着故事的变化逐渐的变化~
打开的时候，像电影里常见的卫星照片，从宇宙中的一个点不断放大，最后定格到登登家。
书里的世界，越来越小，小到四合院里的一个小登登。
从拥有许多许多星球的大大的宇宙，到拥有许多许多国家的大大的地球，再到拥有许多许多城市的大大的中国，再到拥有许多许多大街的北京……
再把它一点一点折回去，你又会惊奇地发现，书里的世界，越来越大，最后去到了拥有许多许多星球的大宇宙。
从四合院里的小登登，再到拥有许多许多大街的北京，再到拥有许多许多城市的大大的中国，再到拥有许多许多国家的大大的地球…
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