0907《断手斯城》
张本煜/杨森/黄易子/李腾飞
鼓楼西剧场
舞台和灯光设计是用了心的，钢架结构的舞台划分出了室内场景，又通过视角的交错来实现「内」与「外」的区分，几次让我觉得非常惊喜的变幻方式分别是卡麦寇先生提到童年经历时用灯光呈现出的火车驶过、莫文第一次独白的时候对斜向空间的利用，还有都最后窗外出现警笛的时候让观众意识到开场前那个红蓝交错的灯光意味为何的瞬间。
但还是想说一句，开场前那个灯光的饱和度和频闪的方式真的有点诱发癫痫的可能性……以及任冬升老师的灯光设计，我大概已经专门说过好几次，总是给我一种「啊果然是你」的熟悉感，比如高饱和度，比如频闪。
当然了你仍旧能够感觉到这个灯光运用的成熟和精妙，仿佛一个合作愉快且非常值得信任的设计师，永远可以贯彻执行你的创意想法……但就是没有惊喜。
不是抱怨，一点陈述。
其实这个戏从头到尾都透露着一种「小剧场」概念下的成熟和完整，我真的非常喜欢舞美和灯光对于远近空间的利用方式、情绪的构建和传达途径，非常有执行力。
而我之所以先说舞美和灯光，是因为它又一次让我陷入了一个思考，那就是「如果一部戏的精妙之处基本来源于文本本身，那么我对这部戏的评价和对文本的评价兜底应该拆分到何等程度？」
我非常非常喜欢麦克多纳的剧本写作逻辑和他在内容传达上的节奏把控，天赋异禀风格突出且非常成熟完整，但是众所周知麦克多纳是一个在剧本创作上空间非常之小（对于演员表演方式尤其如此）的剧本创作着，换言之除了我专程拎到前面来说的舞美灯光之外，能够交给「戏剧」的东西真的很少。
这事儿吧……就像改编文本一样，好也不好，看怎么一个用法。差别在于改编文本的核心在于取舍和拎出一个与文字表达展现方式截然不同的逻辑线，这种高密度剧本的关键在于找到作为一部戏剧「呼吸」的方式，也就是节奏。
相比起来，这几部麦克多纳的戏，做的最好的还是《枕头人》，但是这跟《枕头人》的故事线与《断手斯城》以及《丽南山的没人》比起来有更清晰的戏剧冲突以及「事件」也有关系。
《断手斯城》的实现程度，和任冬升老师的灯光设计一样，远超及格，但是我很难说他惊艳。
反省了几秒是不是自己太过苛刻，但是我对鼓楼西的期待真的很高，所以不会改的。
剧本的汉化是我整体还比较满意的地方，尤其是「二椅子」的涵义和对Racist内容的保留/阐释方式……说到这个就稍微跑依据题不知道是不是一只猿的印象太过深刻以至于李腾飞老师的表演方式怎么看怎么像个猴儿，而饰演一个黑人让人觉得像个猴儿这事放到表演逻辑里隐隐有点问题，但是脸上莫文有关长臂猿的独白又隐隐有点合理性，以上的疑虑和疑虑的消除是不是来自于我想得太多我仍旧没有答案。
张本煜，非常好。是那种我下一秒就要把他扔进一些道格拉斯亚当斯科幻小说里的那种奇妙气质。莫文和卡麦寇之间的、藏在本身的戏剧冲突之下的「角色权力」交互方式非常丝滑，从表演评判的角度来说我万分舒适。
黄易子的玛丽莲因为从个人审美角度出发我过于偏爱所以我丢失了一些评价能力，不过最后他和莫文的那几句对白，就是「我以为你已经开始有点喜欢我了」「我有点害怕你了」是非常关键的地方，劲儿却没有打出我期待的程度。
但是姐姐海报上的发色跟我一样，她的裙子她的Choker我都有，有没有一个互联网好心人告诉我一下她那件皮衣哪里买的我真的很想拥有一件。
总而言之，整体观感优于《丽南山的美人》（非常多）、剧本节奏把控（不是演员表演节奏把控）没有到让我满意的程度，无论情节设置还是进程节奏大多数的有点还是来自于剧本本身，但是无论是从基于文本的内容获取，还是舞台表达的尝试、演员塑造的撑过来说，都是「值得一看」的剧目。
毕竟我前面探讨的很多东西，都是从及格、或者说完成开始，走向优秀/惊艳需要触及的议题。麦克多纳自己鲜少翻车，拿着他的剧本把气喘匀了中间要经过很多层历练，《断手斯城》做到了其中的一大部分，剩下一部分问题出在哪里，作为一个观众我确实没有具体的答案。
最后一句吧，和漫天乱飞的手比起来我一整天收获的最大震惊是一同去的朋友告诉我麦克多纳的女朋友是伦敦生活的编剧，经过了差不多三天我的脑子还没有从这个天作之合黑色幽默的震惊中康复。
#夏看戏#
张本煜/杨森/黄易子/李腾飞
鼓楼西剧场
舞台和灯光设计是用了心的，钢架结构的舞台划分出了室内场景，又通过视角的交错来实现「内」与「外」的区分，几次让我觉得非常惊喜的变幻方式分别是卡麦寇先生提到童年经历时用灯光呈现出的火车驶过、莫文第一次独白的时候对斜向空间的利用，还有都最后窗外出现警笛的时候让观众意识到开场前那个红蓝交错的灯光意味为何的瞬间。
但还是想说一句，开场前那个灯光的饱和度和频闪的方式真的有点诱发癫痫的可能性……以及任冬升老师的灯光设计，我大概已经专门说过好几次，总是给我一种「啊果然是你」的熟悉感，比如高饱和度，比如频闪。
当然了你仍旧能够感觉到这个灯光运用的成熟和精妙，仿佛一个合作愉快且非常值得信任的设计师，永远可以贯彻执行你的创意想法……但就是没有惊喜。
不是抱怨，一点陈述。
其实这个戏从头到尾都透露着一种「小剧场」概念下的成熟和完整，我真的非常喜欢舞美和灯光对于远近空间的利用方式、情绪的构建和传达途径，非常有执行力。
而我之所以先说舞美和灯光，是因为它又一次让我陷入了一个思考，那就是「如果一部戏的精妙之处基本来源于文本本身，那么我对这部戏的评价和对文本的评价兜底应该拆分到何等程度？」
我非常非常喜欢麦克多纳的剧本写作逻辑和他在内容传达上的节奏把控，天赋异禀风格突出且非常成熟完整，但是众所周知麦克多纳是一个在剧本创作上空间非常之小（对于演员表演方式尤其如此）的剧本创作着，换言之除了我专程拎到前面来说的舞美灯光之外，能够交给「戏剧」的东西真的很少。
这事儿吧……就像改编文本一样，好也不好，看怎么一个用法。差别在于改编文本的核心在于取舍和拎出一个与文字表达展现方式截然不同的逻辑线，这种高密度剧本的关键在于找到作为一部戏剧「呼吸」的方式，也就是节奏。
相比起来，这几部麦克多纳的戏，做的最好的还是《枕头人》，但是这跟《枕头人》的故事线与《断手斯城》以及《丽南山的没人》比起来有更清晰的戏剧冲突以及「事件」也有关系。
《断手斯城》的实现程度，和任冬升老师的灯光设计一样，远超及格，但是我很难说他惊艳。
反省了几秒是不是自己太过苛刻，但是我对鼓楼西的期待真的很高，所以不会改的。
剧本的汉化是我整体还比较满意的地方，尤其是「二椅子」的涵义和对Racist内容的保留/阐释方式……说到这个就稍微跑依据题不知道是不是一只猿的印象太过深刻以至于李腾飞老师的表演方式怎么看怎么像个猴儿，而饰演一个黑人让人觉得像个猴儿这事放到表演逻辑里隐隐有点问题，但是脸上莫文有关长臂猿的独白又隐隐有点合理性，以上的疑虑和疑虑的消除是不是来自于我想得太多我仍旧没有答案。
张本煜，非常好。是那种我下一秒就要把他扔进一些道格拉斯亚当斯科幻小说里的那种奇妙气质。莫文和卡麦寇之间的、藏在本身的戏剧冲突之下的「角色权力」交互方式非常丝滑，从表演评判的角度来说我万分舒适。
黄易子的玛丽莲因为从个人审美角度出发我过于偏爱所以我丢失了一些评价能力，不过最后他和莫文的那几句对白，就是「我以为你已经开始有点喜欢我了」「我有点害怕你了」是非常关键的地方，劲儿却没有打出我期待的程度。
但是姐姐海报上的发色跟我一样，她的裙子她的Choker我都有，有没有一个互联网好心人告诉我一下她那件皮衣哪里买的我真的很想拥有一件。
总而言之，整体观感优于《丽南山的美人》（非常多）、剧本节奏把控（不是演员表演节奏把控）没有到让我满意的程度，无论情节设置还是进程节奏大多数的有点还是来自于剧本本身，但是无论是从基于文本的内容获取，还是舞台表达的尝试、演员塑造的撑过来说，都是「值得一看」的剧目。
毕竟我前面探讨的很多东西，都是从及格、或者说完成开始，走向优秀/惊艳需要触及的议题。麦克多纳自己鲜少翻车，拿着他的剧本把气喘匀了中间要经过很多层历练，《断手斯城》做到了其中的一大部分，剩下一部分问题出在哪里，作为一个观众我确实没有具体的答案。
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#夏看戏#
茉酸奶牛油果奶昔
抵达门店之前：馋死了 hurry up
下单店员制作：望眼欲穿！
拿到：激动的心颤抖的手赶紧嘬一大口
喝完：被撑（腻）到了拴q 两个月都不想喝了
记得在松江大学城不定期要去地中海买 自从来市区很少喝但每次喝还是有青春的味道（油腻本腻）
#松江大学城美食##茉酸奶# https://t.cn/A6ajuHO3
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2022.9.9
哼，一天到晚说讲规矩，按流程。
实际上提出这些的人才是最不讲规矩按流程的。
都什么呀。
想想就生气。
没汇报说没汇报，汇报了说不知道。
以后干脆每件事都签字画押得了。
不签字不动。
没事儿谁愿意多给自己找事儿啊。
那不是吃饱撑的嘛。
大周末大过节的还不够闹心的。
算了算了，看在一路从鼓楼地安门景山故宫长安街骑车回来的好天气的份上，看在回家的小龙虾和冰激凌的份上。
我要大度。
但说是今晚不工作，还得等着审核技术公司发过来的视频。
我特么就是个操心的命。
哼，一天到晚说讲规矩，按流程。
实际上提出这些的人才是最不讲规矩按流程的。
都什么呀。
想想就生气。
没汇报说没汇报，汇报了说不知道。
以后干脆每件事都签字画押得了。
不签字不动。
没事儿谁愿意多给自己找事儿啊。
那不是吃饱撑的嘛。
大周末大过节的还不够闹心的。
算了算了，看在一路从鼓楼地安门景山故宫长安街骑车回来的好天气的份上，看在回家的小龙虾和冰激凌的份上。
我要大度。
但说是今晚不工作，还得等着审核技术公司发过来的视频。
我特么就是个操心的命。
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