s现在和父母在漂亮国生活，她没有粉丝想象中过的惨，父母身上都是各种名牌。
她和～恒俩人之前短暂复合过一次（s的脑回路不是正常人能理解的），但后面还是分开了，孩子是双方轮流在带。
之前有人爆料她在漂亮国和粉丝网恋，确实有这么回事儿，但俩人算不上网恋，就是聊的比较好，也没有奔现。
s一直不跟他确定关系，也不愿意见面，在男方的再三坚持下，s居然直接把他删了，男方觉得自己像是被消遣了，气不过给国内记者爆料，这消息也就传出来了。

#镜事屋#

今次简单聊聊富士的一则33mm F/1.2专利。设计者野田大雅，同时是新XF35/1.4、GFX45/2.8等的设计师。

结构如图1，可以看到长得非常像佳能RF 50mm F/1.2L，前组反复出现重镧玻璃凸透镜和轻火石凹透镜的组合，在紧凑的体积内矫正大光圈的球差问题。以第4、5片之间的空气间隙为界，可以看到前4片与中间5-10片构成一定的对称性，可以理解为后端拉长的变形高斯结构。光圈后方第一片同样布置为S-FPL51低色散玻璃，但与佳能相比，富士这一设计所用的重镧玻璃折射率更低，材料也属最常用的几款，可以认为是富士只需要做好APS-C像场、偏重中心区域解析力前提下，适当节省成本。近处对焦时，后三片不动，前面10片集体前移，方式也和佳能一样。

由于仅需要做好XF像圈，这款设计的配置较为简单，既不需要佳能后组配置的多个胶合面，也未使用含铌特殊色散火石玻璃（而RF50有3片NBH系列）。本例第9片使用FCD515，也是小像场镜头可以有更多余裕使用折射率低、阿贝数更高的材料优化色散。相应地。第10片、13片为双面非球面镜片，承担了球差、彗差等的矫正工作。

全开光圈的像场特性如图2，轴向色散较小，但在2020-2022同期镜头中并不出挑，且435nm的色散稍微明显，如果量产，可能要在镀膜、机内算法等方面下些工夫纠正。像场特性为极具富士特色的模式，我把这叫做花叶形——中心区像散小，像场1/2处有较明显的像散，但极边缘处又拉回来，这样的像场图看起来像花瓣、叶片。畸变有些大，未矫正状态3.8%，肯定需要一些机内处理。

远景的离焦点列如图3示，虽然存在一定的口径蚀，但光斑劣化我认为是不算太严重的。对于小口径、半对称型设计的F/1.2，这个结果可以接受。全开光圈MTF如图4示，相比于等比例缩小的RF50，本例中心区明显更好，但高频细节在画面边缘衰减较快，应该是受像场平整度影响。

总之，对这一专利，我对镜片结构适当好评，性能方面中规中矩，大致符合预期。如果能不适用富士的复杂Odd非球面格式，我会更喜欢这一设计的。

人就是你越想找什么越找不到，之前微博聊关于玄的看法时提到了8和S，明明记得在哪里的文物看到过S和8就是想不起了[允悲]，找了一下手机照片，发现了瓦当上的纹样有S，至于8的文物呢，可能我过阵子就会再碰到它[笑cry]

瓦当俗称瓦头，即整片瓦的头部。是覆盖建筑檐头筒瓦前端的遮挡（区别于滴水，滴水是指覆盖建筑檐头板瓦(即滴水瓦)前端的遮挡，呈下垂状）。是中国古建筑的重要构件，起着保护木制飞檐和美化屋面轮廓的作用。不同历史时期的瓦当，有着不同的特点。秦瓦当纹饰取材广泛，山峰之气、禽鸟鹿獾、鱼龟草虫皆有，图案写实，简明生动。这时的瓦当纹饰以动物形象居多，有鹿、四神、鸿雁、鱼及变化的云纹。画面与写意相融，图案构思巧妙，有将画面一分为二、也有一分为四的，在对称中求变化，均衡自然，富于生气。汉代瓦当在工艺上达到顶峰。纹饰题材有四神、翼虎、鸟兽、昆虫、植物、云纹、文字及云与字、云与动物等。出现了以瓦当心乳钉分隔画面的布局形式。带字瓦当有1字至12字不等，内容有吉祥语如“长乐未央”、“长生未央”、“与天无极”等，也有标明建筑物名称与用途的。魏晋南北朝时期的瓦当当面较小，纹饰以卷云纹为主，文字瓦当锐减。在唐代，莲花纹瓦当最常见，文字瓦当几乎绝迹。宋代开始用兽面纹瓦当，明清多用蟠龙纹瓦当。