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【媒体看三江】《柳州晚报》关注：《侗族大歌——多声部的合鸣》创作谈 走近怀揣火种的他们
《侗族大歌——多声部的合鸣》创作谈
走近怀揣火种的他们
《侗族大歌——多声部的合鸣》书封
2021年7月，我换岗调到鹿寨县文联工作，写作时间陡然增多，于是雄心勃勃地制订写作规划，写一部于人间有益的书，也不枉费在文联工作过。但在题材选择上，我一筹莫展。此前，我写过一本散文集《鹿城图谱》，感觉自己的人生经验及写作素材似乎已穷尽，有一阵子很是迷茫。
坦率地说，身为中国行政体制最基层的文学组织者，我这种紧迫感是自找的。写与不写，似乎并不怎么重要。但我却认为，自己也算个文学爱好者，组织上让我从事专职文学工作，唯有写出好作品才对得起这份信任。这种想法多少有些“投桃报李”之意。
记得2018年10月，我曾在著名作家刘醒龙的一篇讲稿中读到“文学创作不能急，但也不能不急”的观点。几天后，我参加广西青年作家创作会，自治区文联副主席石才夫在会上也引用了这句话，告诫青年作家坚守文学初心，奋发图强。当时我听得耳热心跳。是的，文学创作不能急，它有它的规律。文学创作也不能不急，时代在召唤，及时书写时代中的变局，是文学写作者的使命。低下头，我掐算自己的年龄，后一个“不急”，比前一个“不能急”，更让我着急。要知道，2017年，人到中年的我才踉踉跄跄地开启文学“攀登”之旅，如果不急，那肯定是对自己不负责。但眼下，一部《鹿城图谱》几乎耗尽了我全部的人生经验，如果不尽快打开视野，急也没有用啊。
换岗之初的两三个月，我什么都写不出来。写不出，只能读，等待所谓的视野开阔，还有传说中的灵感。
2021年11月的某个傍晚，太阳刚刚下山，彩霞满天，我接到杨老师打来的电话，说有一个“非遗广西”写作项目正在遴选作者，问我要不要报名。我听后，一秒钟都没有迟疑便应承下来。
提交相关材料后不久，终于等来了出版社的正式约稿通知，我的写作任务是《侗族大歌》，任务已明确，即开始准备。查阅资料，观看能搜索到的大歌视频，起草提纲、搭建框架。这时我才发现，在不经意的成长岁月中，很多时候我分辨不出什么是好的东西，对那些民间文化更是熟视无睹，直到我以一名写作者的眼光来打量身边跟文化有关的事物后，才有新的认知。例如：中渡的城隍庙会、伴随着侗族木构技艺的各种仪式、龙舟的起水仪式、侗歌中的哭嫁与哭丧、祭拜萨玛女神仪式等。我不再认为它们是封建迷信的遗存，也明白传统的现实意义。这时，我总算清晰明朗自己的笔意朝什么方向走了。
作为寄托乡愁的载体，这样的民间文化就是活态的家园，既有它独特的文明，又具有现代气息。一个地方只有把文化放在重要位置，这个地域才有希望，因为文化的力量就是精神的力量。写作者，理应有一种传承中华文明薪火的文化自觉与担当。
有了这样的认知，我的视野顿时开阔起来。利用周末，我见缝插针独自驱车300多公里，奔赴三江侗族自治县等地进行田野调查。我把目光投向广袤旷野，搜寻湮没在时光深处的风物与人事，以一种深度介入的行走和亲历现场的体验，来呈现一幅幅具有浓郁乡村文化的风情画卷。它们浸润新时代精神的传统文化气息。在乡村，我遇到了多位非物质文化遗产传承人。他们大多是“择一事，爱一生”的民间手艺人。他们内心深处都有一种浩渺的文化乡愁。他们随着年岁的增长，也很“着急”，着急怎样才能把手艺传下去。岁月是无情的。岁月将太多没有活够的人封缄成一段历史。在一些关于非遗保护的文论中，我甚至读到“抢救”这样的词。如果不着急，不及时记录他们，只会留下更多的遗憾。唯有加急书写，传承的故事才能绵延不绝。
在采访中，我认识了三江侗族大歌国家级传承人吴光祖、覃奶号，他们都年近八旬。我看到他们倾注全部的生命热情，为自己创造了一个无与伦比的大歌世界。手上的技艺，心中的记忆，就像一团火，丰富了乡间孤寂的生活。他们怀揣“火种”穿越时代，风雨飘摇，用毕生心血为它遮风挡雨。他们苦守清贫、陋室孤灯，不弃不悔。那些隐藏在大山大水之中的人文天章，那些专属于原野的清静，在清贫里蕴藏着高贵，让我忍不住慨叹民间文化的神奇魅力。
时代大潮的“车轮”逐渐将诸多民族文化元素带走。侗族大歌也好，其他的非遗项目也罢，都不可避免地遭遇传承危机。地方文化部门对非遗的抢救和保护付出了诸多努力，出台了一系列保护措施，想方设法不让非遗之光熄灭。如今，多家出版社联手，不遗余力组织力量对广西非遗进行书写，我们的笔就是一盒火柴，适时地把它掏出来，点火，让它永远闪烁着光芒。
历经3个月的采访创作，《侗族大歌》顺利交稿。之后，我利用未用完的采访素材，一鼓作气又写了《融江放排人》《大悲歌师》等万字长散文，叙述非遗传承人的命运。主人公在苦闷、绝望之时，是侗族大歌散发出的微弱光芒给予了他们力量，支撑着他们将日子过下去……
非常感谢广西人民出版社给予这个机会，让我参与“非遗广西”丛书的撰写。非遗传承人身上的那团“火”，点燃了我作为写作者的“先觉性”。当我感到迷惘时，是他们首先让我清醒过来，感到疼痛，并看到希望。
注：《侗族大歌——多声部的合鸣》由广西人民出版社2022年7月出版发行。
作者：廖献红
来源：柳州晚报
【媒体看三江】《柳州晚报》关注：《侗族大歌——多声部的合鸣》创作谈 走近怀揣火种的他们
《侗族大歌——多声部的合鸣》创作谈
走近怀揣火种的他们
《侗族大歌——多声部的合鸣》书封
2021年7月，我换岗调到鹿寨县文联工作，写作时间陡然增多，于是雄心勃勃地制订写作规划，写一部于人间有益的书，也不枉费在文联工作过。但在题材选择上，我一筹莫展。此前，我写过一本散文集《鹿城图谱》，感觉自己的人生经验及写作素材似乎已穷尽，有一阵子很是迷茫。
坦率地说，身为中国行政体制最基层的文学组织者，我这种紧迫感是自找的。写与不写，似乎并不怎么重要。但我却认为，自己也算个文学爱好者，组织上让我从事专职文学工作，唯有写出好作品才对得起这份信任。这种想法多少有些“投桃报李”之意。
记得2018年10月，我曾在著名作家刘醒龙的一篇讲稿中读到“文学创作不能急，但也不能不急”的观点。几天后，我参加广西青年作家创作会，自治区文联副主席石才夫在会上也引用了这句话，告诫青年作家坚守文学初心，奋发图强。当时我听得耳热心跳。是的，文学创作不能急，它有它的规律。文学创作也不能不急，时代在召唤，及时书写时代中的变局，是文学写作者的使命。低下头，我掐算自己的年龄，后一个“不急”，比前一个“不能急”，更让我着急。要知道，2017年，人到中年的我才踉踉跄跄地开启文学“攀登”之旅，如果不急，那肯定是对自己不负责。但眼下，一部《鹿城图谱》几乎耗尽了我全部的人生经验，如果不尽快打开视野，急也没有用啊。
换岗之初的两三个月，我什么都写不出来。写不出，只能读，等待所谓的视野开阔，还有传说中的灵感。
2021年11月的某个傍晚，太阳刚刚下山，彩霞满天，我接到杨老师打来的电话，说有一个“非遗广西”写作项目正在遴选作者，问我要不要报名。我听后，一秒钟都没有迟疑便应承下来。
提交相关材料后不久，终于等来了出版社的正式约稿通知，我的写作任务是《侗族大歌》，任务已明确，即开始准备。查阅资料，观看能搜索到的大歌视频，起草提纲、搭建框架。这时我才发现，在不经意的成长岁月中，很多时候我分辨不出什么是好的东西，对那些民间文化更是熟视无睹，直到我以一名写作者的眼光来打量身边跟文化有关的事物后，才有新的认知。例如：中渡的城隍庙会、伴随着侗族木构技艺的各种仪式、龙舟的起水仪式、侗歌中的哭嫁与哭丧、祭拜萨玛女神仪式等。我不再认为它们是封建迷信的遗存，也明白传统的现实意义。这时，我总算清晰明朗自己的笔意朝什么方向走了。
作为寄托乡愁的载体，这样的民间文化就是活态的家园，既有它独特的文明，又具有现代气息。一个地方只有把文化放在重要位置，这个地域才有希望，因为文化的力量就是精神的力量。写作者，理应有一种传承中华文明薪火的文化自觉与担当。
有了这样的认知，我的视野顿时开阔起来。利用周末，我见缝插针独自驱车300多公里，奔赴三江侗族自治县等地进行田野调查。我把目光投向广袤旷野，搜寻湮没在时光深处的风物与人事，以一种深度介入的行走和亲历现场的体验，来呈现一幅幅具有浓郁乡村文化的风情画卷。它们浸润新时代精神的传统文化气息。在乡村，我遇到了多位非物质文化遗产传承人。他们大多是“择一事，爱一生”的民间手艺人。他们内心深处都有一种浩渺的文化乡愁。他们随着年岁的增长，也很“着急”，着急怎样才能把手艺传下去。岁月是无情的。岁月将太多没有活够的人封缄成一段历史。在一些关于非遗保护的文论中，我甚至读到“抢救”这样的词。如果不着急，不及时记录他们，只会留下更多的遗憾。唯有加急书写，传承的故事才能绵延不绝。
在采访中，我认识了三江侗族大歌国家级传承人吴光祖、覃奶号，他们都年近八旬。我看到他们倾注全部的生命热情，为自己创造了一个无与伦比的大歌世界。手上的技艺，心中的记忆，就像一团火，丰富了乡间孤寂的生活。他们怀揣“火种”穿越时代，风雨飘摇，用毕生心血为它遮风挡雨。他们苦守清贫、陋室孤灯，不弃不悔。那些隐藏在大山大水之中的人文天章，那些专属于原野的清静，在清贫里蕴藏着高贵，让我忍不住慨叹民间文化的神奇魅力。
时代大潮的“车轮”逐渐将诸多民族文化元素带走。侗族大歌也好，其他的非遗项目也罢，都不可避免地遭遇传承危机。地方文化部门对非遗的抢救和保护付出了诸多努力，出台了一系列保护措施，想方设法不让非遗之光熄灭。如今，多家出版社联手，不遗余力组织力量对广西非遗进行书写，我们的笔就是一盒火柴，适时地把它掏出来，点火，让它永远闪烁着光芒。
历经3个月的采访创作，《侗族大歌》顺利交稿。之后，我利用未用完的采访素材，一鼓作气又写了《融江放排人》《大悲歌师》等万字长散文，叙述非遗传承人的命运。主人公在苦闷、绝望之时，是侗族大歌散发出的微弱光芒给予了他们力量，支撑着他们将日子过下去……
非常感谢广西人民出版社给予这个机会，让我参与“非遗广西”丛书的撰写。非遗传承人身上的那团“火”，点燃了我作为写作者的“先觉性”。当我感到迷惘时，是他们首先让我清醒过来，感到疼痛，并看到希望。
注：《侗族大歌——多声部的合鸣》由广西人民出版社2022年7月出版发行。
作者：廖献红
来源：柳州晚报
【每日医案】二十六
《孙文垣医案》
150.孕三月而痢赤白。暑月患痢赤白，一日夜三十余度。口渴，小腹痛，腰不痛。有积滞且气不通，故右脉弦，左脉滑，左脉气血旺盛？或者是痰湿热重？本来以为左脉滑为正常。以养阴为主，清热理气为辅助。但是不太对症。也可能是刚开始积滞郁滞比较重，要先通一通。《万病回春》中的女金丹以十全大补为底方，又加了部分清热理气活血的药物。从后面说这个患者是以虚为主，补益之后方痊愈。这也说明还是要补本。所以后面引用朱丹溪“虚回而痢自止”。
151.赤白痢。从第一次和第二次的用药可以看出来第一次的药补益的力道大，但是活血去积的力道小。所以第二次加大活血去积的药。然后也可能是第二次的药损伤了脾气？还是说第二次给治好了，但是在恢复的时候不注意饮食，才引起了积滞。
152.疟痢交作。外感内滞且正不足。小便涩痛虽然是水液代谢的问题，但是已经汗出如雨，是不是津液有些亏虚了？可能直接用人身败毒散会好一些？疟止有微热，说明外感还没有解除？最近在看这种病情变化很快的医案时，会觉得很难受。一是因为不知道一诊的处方是否对症。二是我都脑子赶不上病机病情的变化。
153.少阳阳明合病为疟。两寸洪大有力，左浮弦而数，右脉稍软，亦弦长。少阳阳明合病确而无疑。是不是再加些散火清火的药物比较好。另外说疟痢的转换，是少阳三焦不从外解必成里结？
154.梦遗。心气弱亦会梦遗。余脉滑数应该是虚略滑略数？以补心安神为主，又加治疗夏季之品。
155.发热咳嗽。标标准准的逍遥散证与脉。
156.奇疾。补筋壮骨。确实还挺奇怪。
157.隐疾。这个刚开头给患者家属的沟通确实很到位，即打消了顾虑，还安慰了心理。刺猬皮：主五痔，下血赤白五色，阴肿。牡蛎：主温疟洒洒，惊，怒气，女子带下赤白。胁下老痰积痞，疮肿结核（雷公炮制药性解）
158.肠痈。这个确实，我刚开始应该也会以积滞治疗比如大小承气？而不是肠痈。然后他说左脚不能举，是肠痈的指证。皮肤状如老松树，是金匮里的腹皮急？温通经络，消痰散饮。选方用药有一手啊。搜过之后，发现这个方还能治疗肿瘤和卵巢囊肿，而且还是右下腹。那范围可就广了。
159.脏毒下血。选药精当！人参椿皮散。我会用什么呢？当归赤芍槐花丹参白扁豆？
160.发热燥渴。啊，这个病案贼有意思。躺下就遗尿，站起来就尿不出来。气陷有湿热。可能躺下之后气血分布均匀，下焦气不滞了？而且这种变换姿势就能尿出来的情况还挺像结石在膀胱里。
161.右胁痛右手足痛。左弦数右滑数。痰生热，热生风。虽是痰热，但还是用了苍耳子，五加皮，威灵仙等辛温通络之品。后用白芥子，郁金，川芎等药加大祛痰，理血气的作用。
#每日读医案##医案##中医##今日份开心#
卷二结束啦
《孙文垣医案》
150.孕三月而痢赤白。暑月患痢赤白，一日夜三十余度。口渴，小腹痛，腰不痛。有积滞且气不通，故右脉弦，左脉滑，左脉气血旺盛？或者是痰湿热重？本来以为左脉滑为正常。以养阴为主，清热理气为辅助。但是不太对症。也可能是刚开始积滞郁滞比较重，要先通一通。《万病回春》中的女金丹以十全大补为底方，又加了部分清热理气活血的药物。从后面说这个患者是以虚为主，补益之后方痊愈。这也说明还是要补本。所以后面引用朱丹溪“虚回而痢自止”。
151.赤白痢。从第一次和第二次的用药可以看出来第一次的药补益的力道大，但是活血去积的力道小。所以第二次加大活血去积的药。然后也可能是第二次的药损伤了脾气？还是说第二次给治好了，但是在恢复的时候不注意饮食，才引起了积滞。
152.疟痢交作。外感内滞且正不足。小便涩痛虽然是水液代谢的问题，但是已经汗出如雨，是不是津液有些亏虚了？可能直接用人身败毒散会好一些？疟止有微热，说明外感还没有解除？最近在看这种病情变化很快的医案时，会觉得很难受。一是因为不知道一诊的处方是否对症。二是我都脑子赶不上病机病情的变化。
153.少阳阳明合病为疟。两寸洪大有力，左浮弦而数，右脉稍软，亦弦长。少阳阳明合病确而无疑。是不是再加些散火清火的药物比较好。另外说疟痢的转换，是少阳三焦不从外解必成里结？
154.梦遗。心气弱亦会梦遗。余脉滑数应该是虚略滑略数？以补心安神为主，又加治疗夏季之品。
155.发热咳嗽。标标准准的逍遥散证与脉。
156.奇疾。补筋壮骨。确实还挺奇怪。
157.隐疾。这个刚开头给患者家属的沟通确实很到位，即打消了顾虑，还安慰了心理。刺猬皮：主五痔，下血赤白五色，阴肿。牡蛎：主温疟洒洒，惊，怒气，女子带下赤白。胁下老痰积痞，疮肿结核（雷公炮制药性解）
158.肠痈。这个确实，我刚开始应该也会以积滞治疗比如大小承气？而不是肠痈。然后他说左脚不能举，是肠痈的指证。皮肤状如老松树，是金匮里的腹皮急？温通经络，消痰散饮。选方用药有一手啊。搜过之后，发现这个方还能治疗肿瘤和卵巢囊肿，而且还是右下腹。那范围可就广了。
159.脏毒下血。选药精当！人参椿皮散。我会用什么呢？当归赤芍槐花丹参白扁豆？
160.发热燥渴。啊，这个病案贼有意思。躺下就遗尿，站起来就尿不出来。气陷有湿热。可能躺下之后气血分布均匀，下焦气不滞了？而且这种变换姿势就能尿出来的情况还挺像结石在膀胱里。
161.右胁痛右手足痛。左弦数右滑数。痰生热，热生风。虽是痰热，但还是用了苍耳子，五加皮，威灵仙等辛温通络之品。后用白芥子，郁金，川芎等药加大祛痰，理血气的作用。
#每日读医案##医案##中医##今日份开心#
卷二结束啦
法治题材在国产影视剧的存在感一直很强，今年上线的《玫瑰之战》，即将和观众见面的《公诉精英》其实都是涉及法治元素的作品。而最新上线的这部《底线》更是高举现实主义法治大剧的旗帜，未播先火。
从剧情主线来看，《底线》以三个瞩目的刑事案件为主，共有40余个小案件丰富剧情。在案件上的选择上，大部分都是有原型参考的真实案例。所以在真实性上，《底线》绝对能遵循现实主义的路线，带给观众绝对的追剧体验。
不过除了现实元素之外，《底线》并不是一部没有温度的法律科普剧。从最新上线的内容也不难发现，这部剧将本该严肃威严的庭长、法官等角色塑造地尤其可爱。
像主演靳东，做事认真，有自己的立场和原则，但是在日常戏里反而有开开玩笑，和同事聊天互怼的看点。
当然，作为一部阵容给力的作品，《底线》的看点不只是在主角的身上。靳东和成毅的搭档是主线里的支撑看点，但一开场配角的表现，已经出彩到让主角的光环不那么明显了。其中表现最令人印象深刻的三位就是王劲松、张志坚以及王一楠。
王劲松画风一转，塑造和事佬一角
这两年，王劲松在荧幕上的存在感相当高。像比较出圈的《冰雨火》里，他就是以为非常严厉的领导，每天被王一博饰演的陈宇搞得头大，但是只要正经起来，就气场全开，不怒自威。
而除了《冰雨火》之外，王劲松擅长的角色基本上都是比较成熟、稳重，甚至攻击性很强的设定。可这次在《底线》里，他的气焰明显弱了不少。
剧中的他为人仗义，而且是妥妥的和事佬。在男主即将面对师父的责难时，他满脸地不想参与，但经历了方远的死缠烂打，还是乖乖地坐在了方远身边，一起挨训。
在人物形象上，王劲松饰演的角色彰显的都是可爱的一面。尤其是他面对领导有点怂，但是又不得不替方远说话的小表情，把人物矛盾的情绪，展现地生动形象，入木三分。
也就是王劲松塑造的角色本身就像是职场里经常见到的和事佬，不然靳东这个主演真的很难压住王劲松的气场。
张志坚强势上阵，每个眼神都是戏
在人物关系上，张志坚塑造的张伟民和靳东饰演的方远是两代法院人，已经58岁的张伟民已经到了考虑退休的年纪。所以在退休的最后几年，张志坚塑造的角色是不求有多大的功绩，只求安安稳稳地度过。
在一场和方远闲聊的戏里，他其实也在话里话外地点拨方远，让他做事谨慎些，不要闹出什么大乱子。
按照此类剧情的套路，没有乱子就没有看点。所以张志坚饰演的这个师父，注定要给方远多擦几次屁股，也注定不会在最后这一年顺顺利利地度过。
至于张志坚对角色演绎，从一开始就拿捏了他作为师父的沉稳。在和方远发脾气的那场戏里，他没有吹胡子瞪眼，只是稍稍提高音量，就吓得方远打起了磕绊。
而明明张志坚的眼睛也不大，但是他眼皮一抬，就是那种让人说不出话的震慑力。当然，在表演方面张志坚的发挥一直都很稳定。
《冰雨火》里，他有好几场和王劲松的对手戏，而几场戏里的他也是演绎了一个领导者的姿态。话里有话、语言暗示，总之，张志坚在《底线》中开篇的气场已经完全压过了作为主演的靳东。
王一楠演绎八卦姐姐，角色烟火气十足
对观众来说，王一楠绝对是老熟人了。在很多影视剧中都能看到王一楠的身影，而她塑造的角色虽然多是配角，但每个都有自己鲜明的特征。
《理智派生活》中，她是一个颇有官威的校领导，动不动刁难下属，但是见到比自己更大的官立马就能态度180度大转变，又讨嫌又可爱。而在《知否知否应是绿肥红瘦》中她又是自带滤镜的秦小娘子，所以在《底线》上线，观众倒是很好奇这一次她会带来怎样的角色。
剧中，她饰演的王姐是最资深的法助，从她的称呼也能感受到这就是个喜欢八卦的中年妇女。当蔡文静饰演的角色空降时，她表面上是正常招待，但背地里却悄悄燃起了八卦之魂，看向蔡文静的眼神透着无穷的探知欲。
剧中有一场戏便是她假装在忙自己的事，但其实余光一直紧紧盯着蔡文静，蔡文静一抬头，她就正经地做事，但其实打字的手一直都没停过，是个妥妥的职场碎嘴子。
但从人设来看，王一楠塑造的角色是不太讨喜，但是王一楠的演技从容自然，反而让人物变得可爱立体。如今笔者倒是很期待，王姐能在之后的剧情里掀起些怎样的波涛。
在前六集的内容中，最出彩的配角就是王劲松、张志坚和王一楠，他们本身戏份比较充分，在镜头前的塑造也很成功。而除了他们，黄小蕾、王莎莎也都是观众熟悉的面孔。
不过整体看下来，作为青年演员的蔡文静和成毅的确在表现力上没有老戏骨们这么自然。尤其是蔡文静，在台词节奏上还差了点意思。不过一部剧是一个团队共同的心血，年轻演员稚嫩的演技也贴合人物青涩的年龄，这种适配度其实比演技功底更容易打动观众。
如今，《底线》还在热播，但观众算是被这部剧的阵容完全圈粉了。主角方面，没有出错，配角这边的表现，甚至要比主角更加出彩。《底线》用实力证明，比起主角的高光狂欢，群像刻画才是真正的yyds。
至于《底线》后续的内容能否打动观众，就要看这部剧能不能在剧情上高开高走，在错综复杂的案件中，带给观众充分的追剧热情。最后也希望这部剧不负众望，撑起法治题材的新天花板。
从剧情主线来看，《底线》以三个瞩目的刑事案件为主，共有40余个小案件丰富剧情。在案件上的选择上，大部分都是有原型参考的真实案例。所以在真实性上，《底线》绝对能遵循现实主义的路线，带给观众绝对的追剧体验。
不过除了现实元素之外，《底线》并不是一部没有温度的法律科普剧。从最新上线的内容也不难发现，这部剧将本该严肃威严的庭长、法官等角色塑造地尤其可爱。
像主演靳东，做事认真，有自己的立场和原则，但是在日常戏里反而有开开玩笑，和同事聊天互怼的看点。
当然，作为一部阵容给力的作品，《底线》的看点不只是在主角的身上。靳东和成毅的搭档是主线里的支撑看点，但一开场配角的表现，已经出彩到让主角的光环不那么明显了。其中表现最令人印象深刻的三位就是王劲松、张志坚以及王一楠。
王劲松画风一转，塑造和事佬一角
这两年，王劲松在荧幕上的存在感相当高。像比较出圈的《冰雨火》里，他就是以为非常严厉的领导，每天被王一博饰演的陈宇搞得头大，但是只要正经起来，就气场全开，不怒自威。
而除了《冰雨火》之外，王劲松擅长的角色基本上都是比较成熟、稳重，甚至攻击性很强的设定。可这次在《底线》里，他的气焰明显弱了不少。
剧中的他为人仗义，而且是妥妥的和事佬。在男主即将面对师父的责难时，他满脸地不想参与，但经历了方远的死缠烂打，还是乖乖地坐在了方远身边，一起挨训。
在人物形象上，王劲松饰演的角色彰显的都是可爱的一面。尤其是他面对领导有点怂，但是又不得不替方远说话的小表情，把人物矛盾的情绪，展现地生动形象，入木三分。
也就是王劲松塑造的角色本身就像是职场里经常见到的和事佬，不然靳东这个主演真的很难压住王劲松的气场。
张志坚强势上阵，每个眼神都是戏
在人物关系上，张志坚塑造的张伟民和靳东饰演的方远是两代法院人，已经58岁的张伟民已经到了考虑退休的年纪。所以在退休的最后几年，张志坚塑造的角色是不求有多大的功绩，只求安安稳稳地度过。
在一场和方远闲聊的戏里，他其实也在话里话外地点拨方远，让他做事谨慎些，不要闹出什么大乱子。
按照此类剧情的套路，没有乱子就没有看点。所以张志坚饰演的这个师父，注定要给方远多擦几次屁股，也注定不会在最后这一年顺顺利利地度过。
至于张志坚对角色演绎，从一开始就拿捏了他作为师父的沉稳。在和方远发脾气的那场戏里，他没有吹胡子瞪眼，只是稍稍提高音量，就吓得方远打起了磕绊。
而明明张志坚的眼睛也不大，但是他眼皮一抬，就是那种让人说不出话的震慑力。当然，在表演方面张志坚的发挥一直都很稳定。
《冰雨火》里，他有好几场和王劲松的对手戏，而几场戏里的他也是演绎了一个领导者的姿态。话里有话、语言暗示，总之，张志坚在《底线》中开篇的气场已经完全压过了作为主演的靳东。
王一楠演绎八卦姐姐，角色烟火气十足
对观众来说，王一楠绝对是老熟人了。在很多影视剧中都能看到王一楠的身影，而她塑造的角色虽然多是配角，但每个都有自己鲜明的特征。
《理智派生活》中，她是一个颇有官威的校领导，动不动刁难下属，但是见到比自己更大的官立马就能态度180度大转变，又讨嫌又可爱。而在《知否知否应是绿肥红瘦》中她又是自带滤镜的秦小娘子，所以在《底线》上线，观众倒是很好奇这一次她会带来怎样的角色。
剧中，她饰演的王姐是最资深的法助，从她的称呼也能感受到这就是个喜欢八卦的中年妇女。当蔡文静饰演的角色空降时，她表面上是正常招待，但背地里却悄悄燃起了八卦之魂，看向蔡文静的眼神透着无穷的探知欲。
剧中有一场戏便是她假装在忙自己的事，但其实余光一直紧紧盯着蔡文静，蔡文静一抬头，她就正经地做事，但其实打字的手一直都没停过，是个妥妥的职场碎嘴子。
但从人设来看，王一楠塑造的角色是不太讨喜，但是王一楠的演技从容自然，反而让人物变得可爱立体。如今笔者倒是很期待，王姐能在之后的剧情里掀起些怎样的波涛。
在前六集的内容中，最出彩的配角就是王劲松、张志坚和王一楠，他们本身戏份比较充分，在镜头前的塑造也很成功。而除了他们，黄小蕾、王莎莎也都是观众熟悉的面孔。
不过整体看下来，作为青年演员的蔡文静和成毅的确在表现力上没有老戏骨们这么自然。尤其是蔡文静，在台词节奏上还差了点意思。不过一部剧是一个团队共同的心血，年轻演员稚嫩的演技也贴合人物青涩的年龄，这种适配度其实比演技功底更容易打动观众。
如今，《底线》还在热播，但观众算是被这部剧的阵容完全圈粉了。主角方面，没有出错，配角这边的表现，甚至要比主角更加出彩。《底线》用实力证明，比起主角的高光狂欢，群像刻画才是真正的yyds。
至于《底线》后续的内容能否打动观众，就要看这部剧能不能在剧情上高开高走，在错综复杂的案件中，带给观众充分的追剧热情。最后也希望这部剧不负众望，撑起法治题材的新天花板。
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