#话剧九人[超话]##对称性破缺 九人#
和《双枰记》一天两刷的上头不同,《对称性破缺》带来更多的是从时间节点回头看的宏观感受,如同汇入长河的暗流静默无声。恒星、棱镜、宇称,身后逐渐铺满手记的一纸墙壁,纸张或黄或白、或旧或新,记载的是时间刻印的脉络,是一代又一代人的追寻与坚持。
“叶启荪,曾经从事物理教学和研究工作,为中国科学的发展,做出过一定的贡献。”
从空无一人的物理系,到一个个喊着自己名字来报道的学生,那是我第一次落泪。叶先生醉心科研但不得不为了学生进行行政工作,为了学生第一次说了谎言,看着学生一个个离开物理投身战火。叶老的花瓶,为了逃难放弃;但学生的碗,即使逃难也带着。他为我国科学培养了一批杰出人物,时至晚年却饱受关押和监视之苦,就连悼词也异常简单。
“大海的蓝色并非反射天空,大海本身比天空更蓝。”
一向绕着困难走的吴大有,却总是困难缠身,他总是妥协也总是在解决,在炮火袭击下跑得最快的老师,在破碎不堪的实验室做着物理光学的实验。而对于学生想要进行核物理研究,他不惜与叶老争吵并坚持自己的观点。
“微小的粒子和原子,也分男女吗?”
瞿健雄,赚了我最多的眼泪因为性别的不被认可。即使做出了宇称不守恒的实验,诺贝尔奖亦无其姓名。在宣布的时候Li yang /yang li因为排序不断争执颠倒前后顺序,而她甚至连被提及的机会都不曾拥有。一位女性,在异国他乡为了科学的坚持,谁曾想,当年一别竟是与友人诀别,与师长亦无再见之日。她在书信中说“我光彩熠熠的顾静薇女士”,就算没看过春逝,也会泪水潸然。
“一个人应该为了什么活着和死去?”
叶启荪、吴大有、瞿健雄,三人的时间之尺串联起物理研究的波澜惊涛。开场以叶老的追悼会为启,以吴大有的追悼会落幕,就算很多人不知道他们的名字,不了解他们的成就,但他们的学生知道,物理学史也同样记录。看完剧的我们,也会去寻找去检索他们的人生。这世间总有些人,如大树深植于土地生生不息,如恒星静默于宇宙熠熠生辉。
诚然,这部戏应该是有些门槛的,堪堪两小时的篇幅,要演绎三个人的故事,清晰讲述那些物理定义,还要收束九人宇宙四部曲的时间线,短短两小时塞入了很多内容就显得整体有些平。尤其是旁白有些过多了。“XX说”的平铺直叙,真的很让人出戏。三位演员的角色转换,很多时候观众是可以理解和明白的,因为演员的姿态变化和语言气口,但这种被刻意强调之后,就会有一种有声书既视感,而削弱了舞台剧的沉浸感。从老张的视角侧面讲他们的身后事,像是《双枰记》的南棋北鼓,但老张的形象不够立体,像是一个用来旁白的平面人物。相比而言,叶老家的厨子形象就很饱满。
瑕不掩瑜,我依然很喜欢这部剧。灯光和云雾的效果太迷人了,如星云流转,似云烟缥缈。
九人的台词即使在讲述冰冷理性的物理,依旧充满宇宙的浪漫美感。“组成我们身体的这些碳,来自于久远之前的恒星”,看过九人前作的观众应该会很开心,很多小细节让人会心一笑,比如开头程无右和卢泊安的报纸骂战。
“宇宙两手空空,星流云散;而我云帆高张,昼夜星驰。”
期待话剧九人的新作,期待2.0和3.0版本的《对称性破缺》。
和《双枰记》一天两刷的上头不同,《对称性破缺》带来更多的是从时间节点回头看的宏观感受,如同汇入长河的暗流静默无声。恒星、棱镜、宇称,身后逐渐铺满手记的一纸墙壁,纸张或黄或白、或旧或新,记载的是时间刻印的脉络,是一代又一代人的追寻与坚持。
“叶启荪,曾经从事物理教学和研究工作,为中国科学的发展,做出过一定的贡献。”
从空无一人的物理系,到一个个喊着自己名字来报道的学生,那是我第一次落泪。叶先生醉心科研但不得不为了学生进行行政工作,为了学生第一次说了谎言,看着学生一个个离开物理投身战火。叶老的花瓶,为了逃难放弃;但学生的碗,即使逃难也带着。他为我国科学培养了一批杰出人物,时至晚年却饱受关押和监视之苦,就连悼词也异常简单。
“大海的蓝色并非反射天空,大海本身比天空更蓝。”
一向绕着困难走的吴大有,却总是困难缠身,他总是妥协也总是在解决,在炮火袭击下跑得最快的老师,在破碎不堪的实验室做着物理光学的实验。而对于学生想要进行核物理研究,他不惜与叶老争吵并坚持自己的观点。
“微小的粒子和原子,也分男女吗?”
瞿健雄,赚了我最多的眼泪因为性别的不被认可。即使做出了宇称不守恒的实验,诺贝尔奖亦无其姓名。在宣布的时候Li yang /yang li因为排序不断争执颠倒前后顺序,而她甚至连被提及的机会都不曾拥有。一位女性,在异国他乡为了科学的坚持,谁曾想,当年一别竟是与友人诀别,与师长亦无再见之日。她在书信中说“我光彩熠熠的顾静薇女士”,就算没看过春逝,也会泪水潸然。
“一个人应该为了什么活着和死去?”
叶启荪、吴大有、瞿健雄,三人的时间之尺串联起物理研究的波澜惊涛。开场以叶老的追悼会为启,以吴大有的追悼会落幕,就算很多人不知道他们的名字,不了解他们的成就,但他们的学生知道,物理学史也同样记录。看完剧的我们,也会去寻找去检索他们的人生。这世间总有些人,如大树深植于土地生生不息,如恒星静默于宇宙熠熠生辉。
诚然,这部戏应该是有些门槛的,堪堪两小时的篇幅,要演绎三个人的故事,清晰讲述那些物理定义,还要收束九人宇宙四部曲的时间线,短短两小时塞入了很多内容就显得整体有些平。尤其是旁白有些过多了。“XX说”的平铺直叙,真的很让人出戏。三位演员的角色转换,很多时候观众是可以理解和明白的,因为演员的姿态变化和语言气口,但这种被刻意强调之后,就会有一种有声书既视感,而削弱了舞台剧的沉浸感。从老张的视角侧面讲他们的身后事,像是《双枰记》的南棋北鼓,但老张的形象不够立体,像是一个用来旁白的平面人物。相比而言,叶老家的厨子形象就很饱满。
瑕不掩瑜,我依然很喜欢这部剧。灯光和云雾的效果太迷人了,如星云流转,似云烟缥缈。
九人的台词即使在讲述冰冷理性的物理,依旧充满宇宙的浪漫美感。“组成我们身体的这些碳,来自于久远之前的恒星”,看过九人前作的观众应该会很开心,很多小细节让人会心一笑,比如开头程无右和卢泊安的报纸骂战。
“宇宙两手空空,星流云散;而我云帆高张,昼夜星驰。”
期待话剧九人的新作,期待2.0和3.0版本的《对称性破缺》。
《伤仲永》宋 王安石
金溪民方仲永,世隶耕。仲永生五年,未尝识书具,忽啼求之。父异焉,借旁近与之,即书诗四句,并自为其名。其诗以养父母、收族为意,传一乡秀才观之。自是指物作诗立就,其文理皆有可观者。邑人奇之,稍稍宾客其父,或以钱币乞之。父利其然也,日扳仲永环谒于邑人,不使学。
余闻之也久。明道中,从先人还家,于舅家见之,十二三矣。令作诗,不能称前时之闻。又七年,还自扬州,复到舅家问焉。曰:“泯然众人矣。”
王子曰:仲永之通悟,受之天也。其受之天也,贤于材人远矣。卒之为众人,则其受于人者不至也。彼其受之天也,如此其贤也,不受之人,且为众人;今夫不受之天,固众人,又不受之人,得为众人而已耶?
金溪民方仲永,世隶耕。仲永生五年,未尝识书具,忽啼求之。父异焉,借旁近与之,即书诗四句,并自为其名。其诗以养父母、收族为意,传一乡秀才观之。自是指物作诗立就,其文理皆有可观者。邑人奇之,稍稍宾客其父,或以钱币乞之。父利其然也,日扳仲永环谒于邑人,不使学。
余闻之也久。明道中,从先人还家,于舅家见之,十二三矣。令作诗,不能称前时之闻。又七年,还自扬州,复到舅家问焉。曰:“泯然众人矣。”
王子曰:仲永之通悟,受之天也。其受之天也,贤于材人远矣。卒之为众人,则其受于人者不至也。彼其受之天也,如此其贤也,不受之人,且为众人;今夫不受之天,固众人,又不受之人,得为众人而已耶?
【《太上感应篇图说》215、各序文、跋文、凡例等】
6、旧序(杨志道)
古之出将入相,著伟绩而膺繁祉(zhǐ)者,非特才略茂也,必其仁心为质,勤勤恳恳之意,有以覃被于天下,而后有以感召乎彼苍。盖尝论天人,理数之间,捷若影响,无毫发爽。是故《易》《尚书》,圣人觉世牖(yǒu)民之书也,《易》言积善积恶,《书》言“惠迪吉,从逆凶”,一篇之中三致意焉。乃或者以感应之说,近于矫诬,且启人侥幸。不知为善而即思获福,改过而出于畏罪,诚非圣人之心。耸之以福,怵(chù)之以罪,以坚其为善改过之念,则正圣人觉世牖民之善术也。故余尝谓《太上感应篇》与《易》《尚书》相表里,不可不心解而力行之也者。
节制处金开府黄公,敭(yáng)历戎(róng)阃(kǔn),垂四十年。戢(jí)兵绥(suí)民,功烈卓卓可纪,而利物济人,如散药疗疾、捐资育婴诸善事,指不胜屈。生平笃信《感应篇》,一言一行,无不奉为规范。既更欲公之同好,于是博采古今善恶之报,著为证案,绘之图像,系以诗章,刊刻流布,猗(yī)欤(yú)休哉!
公之立心,在乎觉世牖民,以为广征博引,不啻(chì)六韬三略,三令五申也;论断确凿,不啻步伐止齐,刁斗森严也;绘之为图,不啻山川形势,聚米画沙也;纪之以诗,不啻采薇六月,咏歌见志也。然公之一生所以覃被天下者,可于是书觇(chān)之。是以勋高望重,荷圣天子特达之知。锁钥(yào)之寄,而且康强逢吉,梦叶兰熊,作善降祥,修德获报。
公之感召彼苍者,亦即于是书。决之《感应篇》可作《易》《尚书》读,则是书作《易》《尚书》注解读,奚不可哉?余忝师率之任,于公为同城,窃喜是书流布自栝(guā)苍始,俾所部士民,咸知心解而力行,以之为善而改过,即以之锡福而免罪。是尤公之大有造于栝也。用是不辞固陋,敬书数言于简末,以见公之著伟绩而膺繁祉者,其来有自,且以志余之私幸云。
乾隆二十年十月玉沙杨志道谨书。
7、旧序(雷仁育)
尝旷观于天人之理,其感应之机至不爽也。天有四时,莫大于春,虽温肃递嬗(shàn),而太和之气运而日新;人有四德,莫大于仁,虽宽严互施,而秉懿之真流而不息。天也,人也,一而二,二而一也。故人心之淑慝,其感甚微,其应甚速。一念之祥和,在人为淬(cuì)面盎(àng)背,在天则景星庆云应之矣;一念之惨刻,在人为疾声戾色,在天则凄风苦雨应之矣。《易传》谓:“积善之家,必有余庆;积不善之家,必有余殃”;《禹谟(mó)》谓:“惠迪吉,从逆凶,惟影响”,皆昔之圣人洞达天人之旨,言虽互异,理固同揆(kuí)也。栝苍总镇大人黄公,德宗性善,学究天人。公之太翁颖公大人,曾于趋庭之日,授以感应真言,世德渊源,其来已久。公自弱冠登乡荐,成进士,第射策金门,侍卫殿陛,历任西江巴蜀,自江南河协陛升任金处总镇。数十年间,所阅虽殊,笃志好善,久而愈纯。日以感应秘训为兢兢,居恒军政稍暇,采辑古今事迹,足与经旨相发明者,配注作传,至数千言。盖本其平日身体力行,天人协应,历历不爽者,现身说法,欲使万类同臻善域,普天咸跻(jī)休徵(zhēng),以沐浴乎春风膏雨,鼓歌于光天化日者也。《诗》有之:“孝子不匮,永锡尔类。”惟公有焉。乙亥春辑(jí)其传注,欲公同志,寄育点次付梓焉。事既竣,爰(yuán)拜手为之序。
宣阳旧令汾湄雷仁育书于莲城山屋
6、旧序(杨志道)
古之出将入相,著伟绩而膺繁祉(zhǐ)者,非特才略茂也,必其仁心为质,勤勤恳恳之意,有以覃被于天下,而后有以感召乎彼苍。盖尝论天人,理数之间,捷若影响,无毫发爽。是故《易》《尚书》,圣人觉世牖(yǒu)民之书也,《易》言积善积恶,《书》言“惠迪吉,从逆凶”,一篇之中三致意焉。乃或者以感应之说,近于矫诬,且启人侥幸。不知为善而即思获福,改过而出于畏罪,诚非圣人之心。耸之以福,怵(chù)之以罪,以坚其为善改过之念,则正圣人觉世牖民之善术也。故余尝谓《太上感应篇》与《易》《尚书》相表里,不可不心解而力行之也者。
节制处金开府黄公,敭(yáng)历戎(róng)阃(kǔn),垂四十年。戢(jí)兵绥(suí)民,功烈卓卓可纪,而利物济人,如散药疗疾、捐资育婴诸善事,指不胜屈。生平笃信《感应篇》,一言一行,无不奉为规范。既更欲公之同好,于是博采古今善恶之报,著为证案,绘之图像,系以诗章,刊刻流布,猗(yī)欤(yú)休哉!
公之立心,在乎觉世牖民,以为广征博引,不啻(chì)六韬三略,三令五申也;论断确凿,不啻步伐止齐,刁斗森严也;绘之为图,不啻山川形势,聚米画沙也;纪之以诗,不啻采薇六月,咏歌见志也。然公之一生所以覃被天下者,可于是书觇(chān)之。是以勋高望重,荷圣天子特达之知。锁钥(yào)之寄,而且康强逢吉,梦叶兰熊,作善降祥,修德获报。
公之感召彼苍者,亦即于是书。决之《感应篇》可作《易》《尚书》读,则是书作《易》《尚书》注解读,奚不可哉?余忝师率之任,于公为同城,窃喜是书流布自栝(guā)苍始,俾所部士民,咸知心解而力行,以之为善而改过,即以之锡福而免罪。是尤公之大有造于栝也。用是不辞固陋,敬书数言于简末,以见公之著伟绩而膺繁祉者,其来有自,且以志余之私幸云。
乾隆二十年十月玉沙杨志道谨书。
7、旧序(雷仁育)
尝旷观于天人之理,其感应之机至不爽也。天有四时,莫大于春,虽温肃递嬗(shàn),而太和之气运而日新;人有四德,莫大于仁,虽宽严互施,而秉懿之真流而不息。天也,人也,一而二,二而一也。故人心之淑慝,其感甚微,其应甚速。一念之祥和,在人为淬(cuì)面盎(àng)背,在天则景星庆云应之矣;一念之惨刻,在人为疾声戾色,在天则凄风苦雨应之矣。《易传》谓:“积善之家,必有余庆;积不善之家,必有余殃”;《禹谟(mó)》谓:“惠迪吉,从逆凶,惟影响”,皆昔之圣人洞达天人之旨,言虽互异,理固同揆(kuí)也。栝苍总镇大人黄公,德宗性善,学究天人。公之太翁颖公大人,曾于趋庭之日,授以感应真言,世德渊源,其来已久。公自弱冠登乡荐,成进士,第射策金门,侍卫殿陛,历任西江巴蜀,自江南河协陛升任金处总镇。数十年间,所阅虽殊,笃志好善,久而愈纯。日以感应秘训为兢兢,居恒军政稍暇,采辑古今事迹,足与经旨相发明者,配注作传,至数千言。盖本其平日身体力行,天人协应,历历不爽者,现身说法,欲使万类同臻善域,普天咸跻(jī)休徵(zhēng),以沐浴乎春风膏雨,鼓歌于光天化日者也。《诗》有之:“孝子不匮,永锡尔类。”惟公有焉。乙亥春辑(jí)其传注,欲公同志,寄育点次付梓焉。事既竣,爰(yuán)拜手为之序。
宣阳旧令汾湄雷仁育书于莲城山屋
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