上面的 白写了 重新记录一下 我媳妇现在在背题 他真是离不开小狗 背会题 都得看一会 哈尼的眼里都是她 她的余光里都是它 让我都有点嫉妒了！好久没有记日记了 嘿嘿 生疏了呢 明天开始 天天都有个生活总结 从明天开始也少气我媳妇 少让她没有安全感 不让他时不时就觉得自己不重要 那都是错觉 我是最爱你的宝贝 换了新工作 轻松归轻松 就是心累了点 因为从头到尾都是我一个人在操心 我就觉得算了 我自己干吧 有时候就想 自己的话 前期没有人员 更费力 总是怕错失了机会 这一件事儿 我总认为自己认清了很多人 这应该是最宝贵的吧 但又觉得人生在这个三分之一处很失败 但好在我有好媳妇陪着我 突然就明白了 我可以没有朋友的安抚 没有家里人的支撑 但不能没有洋洋 她陪着我一步步走过来 那一刻起 我就不会辜负她 他陪着我应聘一份又一份的工作 总是告诉我 别太累了 你已经很棒了 他的鼓励真的是我面试一家又一家的动力 因为这样我才知道 我不是一个人 陪着我并肩作战 让我从不缺少从头再来的决心 这一阵子媳妇瘦了不少委屈 怕影响我 怕任何人影响我的情绪 只有他 谁跟我作对的时候 他以谁为敌 最近总是因为不大点事儿 炒几句嘴 无非就是觉得我关心少了一些 在乎度变低了 其实不然 我依然是特别爱你的男孩 我希望我们以后出现问题的时候 把问题说清楚 我们一起解决 没有什么不可以改变的 也没有什么不可以原谅的 我们肩并肩一定不会走散 谢谢你呀 老婆 让我有多爱你一点儿 最后哈尼！是最好的小狗！我最近也在看 有好看的给哈尼找个伴儿 不让他觉得没有妈妈在的时候很孤独就好了 但是会不会觉得爸爸妈妈的爱被分走一半儿呢 好了 先到这里

我刚出生的时候，爸妈闹过离婚，因为老爸中年时被狐狸精勾引了，非吵着跟老妈离婚，全世界都知道，我哪有讨好别人，遇见心爱的男人，不是会撒娇么？我从小喜静，独处，不爱说话，有点自闭，在人群中最安静的那个，内向，敏感，孤癖，莫名其妙的傲气，我才不是讨好你，我是在向你撒娇，我不高兴时，我家人就是这样哄我的，小时候是这样，你真的好讨厌，我今晚又熬夜了，你天天熬夜，气血能饱满么？你的无力感，就是熬夜了，太伤害元气了，熬夜，气血不足……年轻人别熬夜。你白天一定是缺少运动出汗排毒，难道你白天睡觉，晚上夜猫仔，我困了，我睡觉休息了[月亮]

【全民阅读 · 书香中国】天检篇：检察长阅读手记③

童 年
“我把包袱埋在果树下/我是在马厩里歌唱/是在歌唱”。儿时在乡村的生活，没有洛尔迦经常逃学且去阿尔罕布拉宫闲逛的幸运，然而也不妨碍我把书包一丢跑到地质队院子里玩泥巴。院子里虽无桃金娘庭，倒也安静美好，半山的灌木下有软硬适度的黄泥，我用手挖来做枪——手枪。植物的根须露了出来，那是黄泥消失的后果，叶落在眼前，生命的脉络历历可见。远方传来犬吠，麻雀在周围上下蹿动，它的小脖子总是一拧一拧的，安能辨我是雌雄？它问。我不答它的，枪上的准星还没捏好，有许多事要做，而已经听到唤我回家吃饭的声音。陶笛演绎的《童年》，自有悠远之意，也还需钢琴伴奏；全部用钢琴来演奏，也是极好的，似将童年的每一刻用琴键敲打在我面前。这里核心的是旋律，不在意乐器的不同。旋律是音乐的本身，就像文字是语言的本身线条和色彩是画面的本身一样。童年啊，“我将迟到/为我们已约好的相会/当我到达/我的头发将会变灰”……故乡，你在的地方，依然有光。
（王 超）

说书 ● 英雄
我在说书者说中，寻找英雄梦。但凡我这个年龄，都是在刘兰芳们慷慨激昂的声音中长大的：杨六郎悲壮人生，高宠枪挑铁滑车，秦叔宝穷途卖马，尉迟敬德空手夺槊……哪一个不是壮烈男子，英雄好汉。高长恭还率五百骑兵破万人阵呢！将是兵的胆，果然。评书有史诗的气质。说中国缺少史诗是不确的，远有刑天舞干戚的《山海经》，民间则有评书，藏地有《格萨尔王》，彝族有自己的长篇史诗，毕摩们都会。这世界并不只由《伊利亚特》和《奥德赛》构成，中国民间多少荷马不为人知。即使是苏州评弹，也是要说说故事的。欲灭其族，先灭其史，中国代代绵延不绝，我们有这样的民间。天长的暮春初夏，正是繁花时节，如能花下小饮，飞英落于杯中之时，数一数俏罗成是第几条好汉，想一想伍云召力能扛鼎，拥兵十万，镇守南阳，是件多美的事呢！
（王 超）

我爱夏日长
我爱夏日长，这句话今年落到了实处。疫情期间常在同心三苑值勤卡口穿梭的那条小白犬现在在哪呀？原来，它也和我一样，有逛街的嗜好。某次漫步看到一个小女孩对躺在大黄狗的肚皮上亲昵的两只小猫奶声奶气地问：“你们在干~沈~么~？”她可是把他们全当成人了。这是做人的最高境界，儿童的世界里就是这样，没有任何虚伪的万物平等，没有任何利益交换的忘我，成人永远回不去的想象力，所以，童话中螺蛳壳里能唱歌，草尖上可以跳舞，骑个扫帚就能飞，树林里还住着蓝精灵。与此童心童趣相符的，我便很爱《读库》某期扉页这幅画，它不仅是一个上穿衣下着裳手上指甲尖尖腰间别着葫芦扛个灯笼自号称胡的老狐狸，它让我想起了《西游记》里的精细鬼、伶俐虫，还有刁钻古怪、古怪刁钻，端的是有趣得紧。这样的插画，技艺上的要求是很高的，类似于工笔画，又极富想象力，我就像初见策兰的“在时间的长桌上/上帝的饮者狂欢”或聂鲁达的“爱情那么短/而遗忘是那么长”一样，对它过目难忘。我们都是回家路上的孩子呢！
（王 超）