nā mó sān mǎn duō。mǔ tuó nán。ē bō là dǐ。hè duō shě。suō láng nán.dá zhí tuō.an.qié qié.qié xì.qié xì.hōng hōng。rù wā là。rù wā là。bō là rù wā là。bō là rù wā là。dǐ sè chà。dǐ sè chà。sè zhì lǐ。sè zhì lǐ。suō pō zhà。suō pō zhà。shàn dǐ jiā。shì lǐ yì。suō pó hē！曩谟三满哆。母驮喃。阿钵啰底。贺多舍。娑曩喃。怛侄他。唵。佉佉。佉呬。佉呬。吽吽。入嚩啰。入嚩啰。钵啰入嚩啰。钵啰入嚩啰。底瑟姹。底瑟姹。瑟致哩。瑟致哩。娑癹吒。娑癹吒。扇底迦。室哩曳。娑嚩诃！

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2001年9月21曰 ，柏林哈克雪庭院的Adeds画廊举办了 “ 土木：中国青年建筑师” 展。参展者由五组建筑师／事务所和一位艺术家共９人组成。他们首次在中国以外呈现了本土的新现象 ： 中国不仅产生了大规模的建造，也存在带有不同特征的个性格调及其建筑概念中清晰可见的个人语言。这个展览开放至2001年10月28日，获得了相当广泛的新闻报道。在这之前，德国没有人对中国当代的建筑发展有所了解。每当谈到城市和建筑发展时，只有政府主导的大规模生产被提及 。但是，公众对中国的当代建筑甚感兴趣 ，而且由于展览提到的项目和西方建筑师在远东的实践所提供的信息，公众幵始了解城市话语。

自2000年后，中国出现了经由地产开发的资本推动而产生的明星建筑师集群设计现象，中国建筑最早的集群设计产生于2000年开始启动的“长城脚下的公社”，由SOHO中国邀请12位明星建筑师共同参与设计。得益于雄厚的资金支撑、可靠的政府与官方力量的支持，以及媒体的宣传与推广，集群设计现象使建筑实践成为社会事件并得以快速传播，建筑师的话语权由此从专业媒体进一步扩大至大众媒体，开始介入到公共话语平台，建筑师的个人影响力以及作为职业的建筑师群体形象得到更为广泛的传播。这一时期，实验建筑师群体开始走进大众视野，通过大众媒体对建筑师话语的急速放大，实验建筑师这一典型群体的话语权得以完全建立。

当代建筑批评被持久、集中地关注，源于建筑媒体的复苏与建立。建筑期刊、专业书籍、专业报纸在此时期纷纷进入视野，并在很大程度上直接成为建筑批评传播的参与者，这使得学者之间的思想交锋能够迅速得以发表、传播与反馈。而雨后春笋般涌现出的这批专业媒体，也构成了中国建筑传媒的基本框架，至今仍然是建筑批评坚实的专业阵地。这一时期《建筑学报》复刊，《建筑师》《世界建筑》《新建筑》《时代建筑》等约16种建筑期刊集中创办、建筑文化类图书开始强势崛起、三大专业报纸《广东建设报》《中国建设报》《建筑时报》陆续进入视野，并大量登载建筑评论类文章。这些专业期刊在解放建筑思想、繁荣建筑创作、讨论建筑核心话题等方面起到了重要作用，同时极大地增加了建筑批评的传播速度与影响。

——摘自《西方对中国建筑的认知：柏林 Ａｅｄ ｅ ｓ 画廊 “ 土木 ” （ ＴＵ Ｍ Ｕ ） 展览 及其背景》和《当代中国建筑与媒体的关联式图景研究——以媒介场域为视角》