唐容川脉法
盖脉虽一条，而有分散合聚隐见之别，寸口者，脉之大聚会处，为营卫相会之要区，故即
以此诊诸病。脉管内属血分，脉管外属气分，迟数是脉管中事，浮沉是脉管外事。
至于脉之前后，又分寸为阳，尺为阴，盖
手脉既属脉之都会，自有部分之别，阳外
阴内，天地不易之理，凡主表主上主气，
属阳者，皆诊于寸，主里主血主下，属阴
者，皆诊于尺也。
上部法天，主胸以上至头之有疾也；
中部法人，主鬲以下至脐之有疾也；
下部法地，主脐以下至足之有疾也。
此即《内经》上竟上者，胸喉中事，下竟下者，少腹腰足间事之义。盖天下之理，本天亲上，本地亲下，各从其类，故左寸在上应心，右寸在上应肺，左关在中属肝，右关在中属脾，左尺在下属肾，右尺在下属命门，总是分上、中、下之义。
其分左右者，则以水为天一，宜配在左，
火为地二，宜配在右，水生木，木生火，
故心肝均位于左，火生土，土生金，故脾
肺均位于右，各从其类之义也。至于六腑，
又各从其类以配次之，肺之腑为大肠，肺
居右关上寸部，则大肠宜配于右关下尺部
矣，亦有时诊于右寸，总见肺与大肠一家
故也。胃从脾，配在右关，三焦从命门，
配在右尺，膀胱从肾，配左尺，胆从肝，
配在左关，小肠从心，配在左寸，小肠亦
可配在左尺，以心位于左关之上，则小肠
当从之于下也，脏腑之位次既明，又推之
于形体，则喉舌头面胸前肩膊，皆当诊于
寸部，腋下腹际从腰以还，皆当诊于关部，
小腹尾尻二阴股胫膝脚，皆当诊于尺部，
此《内经》竟上竟下之法，实大易亲上亲
下之理，其旨微矣。辨证有分部，诊法有
合三部，共诊法最要通其理，方可言诊。
旧诀部位，左心膻中、肝胆、肾小肠，右肺胸中、脾胃、命大肠。周梦觉《三指禅》脉法，以为左心小肠、肝胆、肾膀胱，右肺大肠、脾胃、肾命门。然犹有未尽之义，宜分为左寸心膻中小肠，左关肝胆，左尺肾膀胱及小肠也；右寸肺胸中大肠，右关脾胃，右尺命门三焦及大肠也，盖大小肠或附于肺，以其表里相通
也，或附于两尺，以其居下也，膻中即包
络，胸中即肺衣，古法不诊三焦，以未知
三焦之根即在肾系，今特配于右尺，于义
乃备。
脉有三部九候，三部者，寸、关、尺
也，九候者，浮、中、沉也。此与《内经》三部九候之法不同，然头手足遍诊之法，其废已久，故即从《难经》，以寸、关、尺为三部，三部各有浮、中、沉，是为九候。
呼出心与肺，吸入肾与肝，呼吸之间脾也。其脉在中，浮者阳也，心肺俱浮，浮而大散者心也，浮而短涩者肺也。沉者阴也。肝肾俱沉，牢而长者肝也，按之濡，举指来实者肾也，脾者中州，故其脉在中，是阴阳之法也。
上节以部位分五脏，此又以呼吸浮沉分五脏也。心肺在上部，出气由之，故呼出属心肺，一呼脉当二至也。肝肾在下部，入气归之，故吸入属肝肾，一吸脉当二至也。呼吸之间，脾主中宫司出入，脉当一至，故呼吸定息。脉来五至者，为无病，若多一至，则有一脏太过，若少一至，则有一脏不足。此察至数之法，知此义，则知至数迟速之故。其脉在中以下，又言以浮中沉，分别五脏也。言脉在人肌肉之中，轻按即见为浮，浮为在外属阳，心肺应之，浮而大散，其应在心，浮而短涩，其应在
肺。重按乃见为沉，沉为在里属阴，肝肾应之，牢而长者弦之象，属肝经，濡而实者滑之象，属肾经，脾者中州，故其脉在中，是阴阳适中之地也。此以沉诊肝肾，浮诊心肺，中诊脾胃，取配之义亦多方矣。
春脉弦，夏脉钩，秋脉毛，冬脉石，
四时皆以胃气为本，四时之变病，死生之
要会也。钩即洪，毛即浮，石即沉也。胃气见
于脉，乃和缓之象，言弦钩毛石，各见和缓，为有胃气。四时之变，谓太过不及，不得胃气，则可以知其病矣。此详言五脏四时之主脉，而又归本于胃气。近代《三指禅》脉诀，以缓脉为纲，诚能知胃气为本之旨，学者可以一览。
数者腑也，迟者脏也，诸阳为热，诸阴为寒，数则为热，迟则为寒。腑属阳，故数脉当应腑，脏属阴，故迟脉当应脏，数则为热，诸阳主气也，迟则为寒，诸阴主气也。夫以迟数分脏腑，此未尽然，而数则为热，迟则为寒，盖有一定不易者。觉察跳动，出于心血之起落，
属脉管中血之所主。心主火，血虚火少则动迟，血多火旺则动速。又凡脉之粗大细虚，皆脉管中事，当与迟数同断。脉法要辨脉管内是血分，脉管外是气分，则诊治自有分别。
浮者阳也，滑者阳也，长者阳也；沉者阴也，短者阴也，涩者阴也。各以其经所在，名病顺逆也。
浮滑长为阳，沉短涩为阴，据此治病，已得其要。又再分各经以定顺逆，如肾脉宜沉而反浮，心脉宜浮而反沉，则为逆。
既明脉之定象，又言脉无定体，因经而分顺逆，其法最细。西医云：脉外有膜，名脉鞘，光滑而薄，分数层，中有小孔如筛，按此即附脉行之气孔也。
脉管只是一条，动则俱动，故迟数无部位之分。气则上下异其轻重也，故浮沉有三部之别。从此类推，而气管血管，分诊合诊，则脉无遁情。余读西医书，即益知古圣之精，尤愿西医，读古圣书，亦可补其不及也。
此诊法，全从《难经》，盖《内经》遍诊头足，自越人变法，而群趋简易，后世《脉诀》，话始于此，于法甚精，故宜从之。再参诸脉书，则尽其奥矣。
盖脉虽一条，而有分散合聚隐见之别，寸口者，脉之大聚会处，为营卫相会之要区，故即
以此诊诸病。脉管内属血分，脉管外属气分，迟数是脉管中事，浮沉是脉管外事。
至于脉之前后，又分寸为阳，尺为阴，盖
手脉既属脉之都会，自有部分之别，阳外
阴内，天地不易之理，凡主表主上主气，
属阳者，皆诊于寸，主里主血主下，属阴
者，皆诊于尺也。
上部法天，主胸以上至头之有疾也；
中部法人，主鬲以下至脐之有疾也；
下部法地，主脐以下至足之有疾也。
此即《内经》上竟上者，胸喉中事，下竟下者，少腹腰足间事之义。盖天下之理，本天亲上，本地亲下，各从其类，故左寸在上应心，右寸在上应肺，左关在中属肝，右关在中属脾，左尺在下属肾，右尺在下属命门，总是分上、中、下之义。
其分左右者，则以水为天一，宜配在左，
火为地二，宜配在右，水生木，木生火，
故心肝均位于左，火生土，土生金，故脾
肺均位于右，各从其类之义也。至于六腑，
又各从其类以配次之，肺之腑为大肠，肺
居右关上寸部，则大肠宜配于右关下尺部
矣，亦有时诊于右寸，总见肺与大肠一家
故也。胃从脾，配在右关，三焦从命门，
配在右尺，膀胱从肾，配左尺，胆从肝，
配在左关，小肠从心，配在左寸，小肠亦
可配在左尺，以心位于左关之上，则小肠
当从之于下也，脏腑之位次既明，又推之
于形体，则喉舌头面胸前肩膊，皆当诊于
寸部，腋下腹际从腰以还，皆当诊于关部，
小腹尾尻二阴股胫膝脚，皆当诊于尺部，
此《内经》竟上竟下之法，实大易亲上亲
下之理，其旨微矣。辨证有分部，诊法有
合三部，共诊法最要通其理，方可言诊。
旧诀部位，左心膻中、肝胆、肾小肠，右肺胸中、脾胃、命大肠。周梦觉《三指禅》脉法，以为左心小肠、肝胆、肾膀胱，右肺大肠、脾胃、肾命门。然犹有未尽之义，宜分为左寸心膻中小肠，左关肝胆，左尺肾膀胱及小肠也；右寸肺胸中大肠，右关脾胃，右尺命门三焦及大肠也，盖大小肠或附于肺，以其表里相通
也，或附于两尺，以其居下也，膻中即包
络，胸中即肺衣，古法不诊三焦，以未知
三焦之根即在肾系，今特配于右尺，于义
乃备。
脉有三部九候，三部者，寸、关、尺
也，九候者，浮、中、沉也。此与《内经》三部九候之法不同，然头手足遍诊之法，其废已久，故即从《难经》，以寸、关、尺为三部，三部各有浮、中、沉，是为九候。
呼出心与肺，吸入肾与肝，呼吸之间脾也。其脉在中，浮者阳也，心肺俱浮，浮而大散者心也，浮而短涩者肺也。沉者阴也。肝肾俱沉，牢而长者肝也，按之濡，举指来实者肾也，脾者中州，故其脉在中，是阴阳之法也。
上节以部位分五脏，此又以呼吸浮沉分五脏也。心肺在上部，出气由之，故呼出属心肺，一呼脉当二至也。肝肾在下部，入气归之，故吸入属肝肾，一吸脉当二至也。呼吸之间，脾主中宫司出入，脉当一至，故呼吸定息。脉来五至者，为无病，若多一至，则有一脏太过，若少一至，则有一脏不足。此察至数之法，知此义，则知至数迟速之故。其脉在中以下，又言以浮中沉，分别五脏也。言脉在人肌肉之中，轻按即见为浮，浮为在外属阳，心肺应之，浮而大散，其应在心，浮而短涩，其应在
肺。重按乃见为沉，沉为在里属阴，肝肾应之，牢而长者弦之象，属肝经，濡而实者滑之象，属肾经，脾者中州，故其脉在中，是阴阳适中之地也。此以沉诊肝肾，浮诊心肺，中诊脾胃，取配之义亦多方矣。
春脉弦，夏脉钩，秋脉毛，冬脉石，
四时皆以胃气为本，四时之变病，死生之
要会也。钩即洪，毛即浮，石即沉也。胃气见
于脉，乃和缓之象，言弦钩毛石，各见和缓，为有胃气。四时之变，谓太过不及，不得胃气，则可以知其病矣。此详言五脏四时之主脉，而又归本于胃气。近代《三指禅》脉诀，以缓脉为纲，诚能知胃气为本之旨，学者可以一览。
数者腑也，迟者脏也，诸阳为热，诸阴为寒，数则为热，迟则为寒。腑属阳，故数脉当应腑，脏属阴，故迟脉当应脏，数则为热，诸阳主气也，迟则为寒，诸阴主气也。夫以迟数分脏腑，此未尽然，而数则为热，迟则为寒，盖有一定不易者。觉察跳动，出于心血之起落，
属脉管中血之所主。心主火，血虚火少则动迟，血多火旺则动速。又凡脉之粗大细虚，皆脉管中事，当与迟数同断。脉法要辨脉管内是血分，脉管外是气分，则诊治自有分别。
浮者阳也，滑者阳也，长者阳也；沉者阴也，短者阴也，涩者阴也。各以其经所在，名病顺逆也。
浮滑长为阳，沉短涩为阴，据此治病，已得其要。又再分各经以定顺逆，如肾脉宜沉而反浮，心脉宜浮而反沉，则为逆。
既明脉之定象，又言脉无定体，因经而分顺逆，其法最细。西医云：脉外有膜，名脉鞘，光滑而薄，分数层，中有小孔如筛，按此即附脉行之气孔也。
脉管只是一条，动则俱动，故迟数无部位之分。气则上下异其轻重也，故浮沉有三部之别。从此类推，而气管血管，分诊合诊，则脉无遁情。余读西医书，即益知古圣之精，尤愿西医，读古圣书，亦可补其不及也。
此诊法，全从《难经》，盖《内经》遍诊头足，自越人变法，而群趋简易，后世《脉诀》，话始于此，于法甚精，故宜从之。再参诸脉书，则尽其奥矣。
为何偶像派邓伦联手演技派李沁也拉不动《我叫大连》，原因来了
#邓伦[超话]##邓伦##邓伦在一起之我叫大连##李沁##李沁[超话]#
提起邓伦这个90后的流量小生，他在演艺圈的经历有点让人一言难尽！
8年前出道的他，自从靠着《欢乐颂》中的歌手谢童有点小名气，又靠着和杨紫合作的《香蜜沉沉烬如霜》一炮走红后，他似乎就再没找到一个好角色或者是好剧本。
和罗晋、杨丽坤主演的《封神演义》播个半截停播了；
和李一桐主演的《海棠经雨胭脂透》，就只听了个声响；
和Angelababy、朱一龙、许娣等合作主演的电视剧《我的真朋友》，扑了；
和迪丽热巴主演的《一千零一夜》，稍微有点热度；
和马思纯合作主演的《加油，你是最棒的》，尽管有老戏骨韩童生加盟，还是又扑了。
不得不说，邓伦之后的演艺道路还是蛮坎坷的。为此，许多人甚至开始质疑偶像小生邓伦的演技。
娱姐是不会相信这种说法的，所以，当听说他要在《在一起之我叫大连》担任主角时，我充满了欣喜和期待。
没准儿邓伦就靠着这部剧会为自己的演技正名了呢？
但在昨晚《我叫大连》播出后，娱姐虽然看到了他一如既往的稳定表现，但似乎被剧本拖累，使他仍然处于一种不温不火的状态！因为这部剧的槽点似乎有点多啊！
邓伦演出了宋小强的平凡和伟大
如果说靳东主演的《在一起之方舱》环节是一部职场剧，那么邓伦联合李沁主演的《我叫大连》应该算是一部槽点不少的文艺片了吧！
其实，这部剧优点还是挺多的。
它通过一个被迫到了武汉，又被迫当上重症区保洁志愿者的普通人视角，审视了疫情刚爆发时所经历的血淋漓的残酷和现实。
首先，邓伦饰演的宋小强，面对着病毒，面对着疫情，面对着残酷的现实，在经历一系列糟心事之后所展现出来的那种恐惧、害怕和慌乱，让人感同身受。
那就是一个普通人，一个正常人应该有的真实感受！
我们先看看邓伦饰演的宋小强，头一天开工都遇到了哪些倒霉事儿：
1、没有住处，被暂时安排在一个库房咯吱咯吱响的架子床上，又冷又难受。
2、头一天上班，因为不得要领，动作笨拙，他就把一套防护服穿破了洞，为此还被护士李天然狠狠骂了一通。
3、在重症区扫地、拖地竟然把自己摔了个四脚朝天，还得在别人的笑声中，让人家小姑娘把他拉起来。
4、去病房打扫卫生，看到哪儿哪儿都是垃圾和细菌，饭桌上的残羹剩饭，病人的痰液血液，让人恶心难受。
5、要上厕所就必须脱掉防护服，为了不浪费物资，只能忍着，或者站在旁边楼梯口尿到纸尿裤上。想想看，作为一个正常的成年人，在纸尿裤里解决生理问题会有多难受。
6、去病区给病人们清洁整理生活垃圾，有一个病人居然把一口鲜血喷到了他的防护服上。这一幕吓得宋小强窜入电梯，落荒而逃。
7、在楼底下又亲眼看见一个小女孩的妈妈被医护人员装进了裹尸袋，装上运尸车拉走。只留下那个小姑娘在风中哭泣着喊“妈妈”。
面对着这些残酷的现实，宋小强害怕了，恐惧了，跑到住处，抓起背包，当了逃兵。
看着宋小强紧皱的眉头、恐惧的眼神、踉跄逃走的身影，真是让人感慨。
说实话，那一刻搁谁谁都会害怕，警察会害怕，但职责在身，他只能勇敢前行；护士害怕，但使命所在，他们只能舍生忘死硬着头皮往前冲。
所以，作为一个普通人，宋小强的害怕谁都能理解。
人生谁会不怕死呢？即使那一刻他真当了逃兵，也无可厚非，因为他就是实实在在的一个平凡人啊！
正如那位警察所说：“留下的都是汉子！就是干死，也不能怕死！”
好在，想逃出生天却次次失败，最终无路可逃的他，终于被警察感动，被舍生忘死的护士感动，被那些无私奉献的志愿者感动，选择安心留下来。
从此，他便当起了医院里那一个“打不死的小强”。
说实话，前半段内容邓伦的演技还是很在线的，他把一个普通人面对疾病的恐慌，面对死亡的害怕渲染得十分到位，让人仿佛看到了自己面对这一切时的状态。
是啊！病毒是可怕的，疫情是残酷的。
剧中小女孩的妈妈去世了，剧中那位有老奶奶送饭的老爷爷也去世了；
剧中教小强如何使用纸尿裤的一线医生屈峰染病去世了；
剧中一心扑在抢救一线的当地护士李天然，因为劳累过度，患上急性心肌梗塞和肺水肿，抢救了2次，也差点去世了。
不是眼睁睁看着这些刚刚还在和他说话的鲜活生命，一个个被病毒夺去了生命，一个普通人怎么会体会到那种面对未来，面对死亡的恐慌呢？
然而，也正是这样打败了内心恐惧的普通志愿者，才能彰显出平凡人背后的勇敢和伟大。
他们不但战胜了内心的恐惧，还在关键时刻为那些医护人员提供了后勤保障，为那些病人患者提供了帮助和安慰。
这样的平凡英雄怎能不让我们心生敬佩和感恩？
《我叫大连》仍然有四个美中不足
说实话，在娱姐看来，由于拍摄手法不同，剧本创作的不同，《我叫大连》其实槽点挺多的。
槽点一：爱情线设置的支离破碎，画蛇添足。
这部剧刚开始还在玩悬念，从宋小强遇到的几个意外，硬生生加入了他和李天然的感情线。
一部时代报告剧，加入了流量明星，难道就必须要把它拍成爱情偶像剧吗？
这和第三单元杨洋和赵今麦主演的《同行》犯的毛病简直如出一辙。
其实，在当时对病毒的未来走向一无所知，一切都是生死未卜的时候，年轻人真的有心思谈个恋爱，说个小情吗？
娱姐不以为然！
槽点二：时间和时空错乱，倒叙手法让人看得一脸懵逼。
《我叫大连》这部剧的导演和编剧思维还真是挺跳跃的。
剧中，宋小强正在重症区里打扫卫生，当清洁工，转眼就显示到了2020年7月，邓伦摘掉口罩在一家餐厅切菜当厨子。
我去，看这一段，娱姐真是一脸懵逼啊！差点以为是我看错了时间，专门又倒回去确认了一遍。
话说，这有可以回忆，并且倒叙的切入点吗？
我承认一些电影的确喜欢采取倒叙和顺序相结合的方式来讲故事，但拍戏不是炫技。
况且根据剧情设置，这个单元也根本没有倒叙的必要啊！
剧中却整整切了两次倒叙画面，让人感觉跟不上导演任性的节奏。
那时那刻，那种突然就被拉回现实，让人出戏的感觉真不是一星半点的强烈。
槽点三：内心独白的方式，让这部剧看起来像个文艺片。
对于时代报告剧来说，的确有很多剧为了增强剧作的艺术度、深刻度，引起大家的共鸣感，会采取内心独白的方式，来弥补平铺直叙讲故事的不足。
在表情、动作、情绪难以渲染人物真实内心和情感的情况下，这样的方式可以让观众更能理解男主角的内心感受。
可内心独白如果用的太多，就会让人觉得这是在听故事，而不是在看故事。
剧中宋小强当逃兵之前，他说的那段“我承认我不是一个勇士”的话，还是有点悬念和代入感的。
可到了宋小强被警察送回医院那一段，还用内心独白来呈现，就让人觉得有点生硬出戏。
这一部分实际上是缺少更多情感渲染和过度的，没有将宋小强从迫不及待想逃出武汉，到心甘情愿留下来当志愿者的心理转变完美展现出来。
也正因此，这部剧整体给人的感觉是剧情不够连贯，宋小强的性格特征也有点前后不搭。前面恐慌、害怕、略内向，后面转眼就变成了一个活泼、开朗又阳光的大暖男。
不知道大家有木有这样的感觉呢？
槽点四：医疗环节的不专业，不合理。
这部剧另一个让人难以忍受的点就是，医疗知识方面显得不是很专业。
作为志愿者保洁，天天在重症室里打扫清洁，那也是相当危险可怕的。每天下班要到酒店去隔离，去居住。
可剧中为了呈现小强对病人及病人家属的帮助和安慰，竟然让他可以不穿防护服，就多次接触院外没有感染的正常人。
这似乎有点不符合当时的真实情况。
此外，李天然都抢救了两次，躺的地方还可以让一个随时接触病人生活垃圾和病毒的清洁工随进随出，这也太不符合常理了。
按医学常识，那会儿的李天然更应该躺在重症监护室不是吗？重症监护室允许病人随意进出吗？
除此之外，还有很多不合理的医疗环节，实在让人觉得有点不合时宜，也不符合常理。
总之，这剧在细节上还是有点太粗糙，太不讲究了。如果排名的话，娱姐觉得《我叫大连》应当要排在《同行》之后了。
目前娱姐认为：
方舱＞摆渡人＞生命的拐点＞救护者＞搜索24小时＞火神山＞同行＞我叫大连
你觉得《在一起》哪个单元对真实故事的还原度和质量水准更高呢？
#邓伦[超话]##邓伦##邓伦在一起之我叫大连##李沁##李沁[超话]#
提起邓伦这个90后的流量小生，他在演艺圈的经历有点让人一言难尽！
8年前出道的他，自从靠着《欢乐颂》中的歌手谢童有点小名气，又靠着和杨紫合作的《香蜜沉沉烬如霜》一炮走红后，他似乎就再没找到一个好角色或者是好剧本。
和罗晋、杨丽坤主演的《封神演义》播个半截停播了；
和李一桐主演的《海棠经雨胭脂透》，就只听了个声响；
和Angelababy、朱一龙、许娣等合作主演的电视剧《我的真朋友》，扑了；
和迪丽热巴主演的《一千零一夜》，稍微有点热度；
和马思纯合作主演的《加油，你是最棒的》，尽管有老戏骨韩童生加盟，还是又扑了。
不得不说，邓伦之后的演艺道路还是蛮坎坷的。为此，许多人甚至开始质疑偶像小生邓伦的演技。
娱姐是不会相信这种说法的，所以，当听说他要在《在一起之我叫大连》担任主角时，我充满了欣喜和期待。
没准儿邓伦就靠着这部剧会为自己的演技正名了呢？
但在昨晚《我叫大连》播出后，娱姐虽然看到了他一如既往的稳定表现，但似乎被剧本拖累，使他仍然处于一种不温不火的状态！因为这部剧的槽点似乎有点多啊！
邓伦演出了宋小强的平凡和伟大
如果说靳东主演的《在一起之方舱》环节是一部职场剧，那么邓伦联合李沁主演的《我叫大连》应该算是一部槽点不少的文艺片了吧！
其实，这部剧优点还是挺多的。
它通过一个被迫到了武汉，又被迫当上重症区保洁志愿者的普通人视角，审视了疫情刚爆发时所经历的血淋漓的残酷和现实。
首先，邓伦饰演的宋小强，面对着病毒，面对着疫情，面对着残酷的现实，在经历一系列糟心事之后所展现出来的那种恐惧、害怕和慌乱，让人感同身受。
那就是一个普通人，一个正常人应该有的真实感受！
我们先看看邓伦饰演的宋小强，头一天开工都遇到了哪些倒霉事儿：
1、没有住处，被暂时安排在一个库房咯吱咯吱响的架子床上，又冷又难受。
2、头一天上班，因为不得要领，动作笨拙，他就把一套防护服穿破了洞，为此还被护士李天然狠狠骂了一通。
3、在重症区扫地、拖地竟然把自己摔了个四脚朝天，还得在别人的笑声中，让人家小姑娘把他拉起来。
4、去病房打扫卫生，看到哪儿哪儿都是垃圾和细菌，饭桌上的残羹剩饭，病人的痰液血液，让人恶心难受。
5、要上厕所就必须脱掉防护服，为了不浪费物资，只能忍着，或者站在旁边楼梯口尿到纸尿裤上。想想看，作为一个正常的成年人，在纸尿裤里解决生理问题会有多难受。
6、去病区给病人们清洁整理生活垃圾，有一个病人居然把一口鲜血喷到了他的防护服上。这一幕吓得宋小强窜入电梯，落荒而逃。
7、在楼底下又亲眼看见一个小女孩的妈妈被医护人员装进了裹尸袋，装上运尸车拉走。只留下那个小姑娘在风中哭泣着喊“妈妈”。
面对着这些残酷的现实，宋小强害怕了，恐惧了，跑到住处，抓起背包，当了逃兵。
看着宋小强紧皱的眉头、恐惧的眼神、踉跄逃走的身影，真是让人感慨。
说实话，那一刻搁谁谁都会害怕，警察会害怕，但职责在身，他只能勇敢前行；护士害怕，但使命所在，他们只能舍生忘死硬着头皮往前冲。
所以，作为一个普通人，宋小强的害怕谁都能理解。
人生谁会不怕死呢？即使那一刻他真当了逃兵，也无可厚非，因为他就是实实在在的一个平凡人啊！
正如那位警察所说：“留下的都是汉子！就是干死，也不能怕死！”
好在，想逃出生天却次次失败，最终无路可逃的他，终于被警察感动，被舍生忘死的护士感动，被那些无私奉献的志愿者感动，选择安心留下来。
从此，他便当起了医院里那一个“打不死的小强”。
说实话，前半段内容邓伦的演技还是很在线的，他把一个普通人面对疾病的恐慌，面对死亡的害怕渲染得十分到位，让人仿佛看到了自己面对这一切时的状态。
是啊！病毒是可怕的，疫情是残酷的。
剧中小女孩的妈妈去世了，剧中那位有老奶奶送饭的老爷爷也去世了；
剧中教小强如何使用纸尿裤的一线医生屈峰染病去世了；
剧中一心扑在抢救一线的当地护士李天然，因为劳累过度，患上急性心肌梗塞和肺水肿，抢救了2次，也差点去世了。
不是眼睁睁看着这些刚刚还在和他说话的鲜活生命，一个个被病毒夺去了生命，一个普通人怎么会体会到那种面对未来，面对死亡的恐慌呢？
然而，也正是这样打败了内心恐惧的普通志愿者，才能彰显出平凡人背后的勇敢和伟大。
他们不但战胜了内心的恐惧，还在关键时刻为那些医护人员提供了后勤保障，为那些病人患者提供了帮助和安慰。
这样的平凡英雄怎能不让我们心生敬佩和感恩？
《我叫大连》仍然有四个美中不足
说实话，在娱姐看来，由于拍摄手法不同，剧本创作的不同，《我叫大连》其实槽点挺多的。
槽点一：爱情线设置的支离破碎，画蛇添足。
这部剧刚开始还在玩悬念，从宋小强遇到的几个意外，硬生生加入了他和李天然的感情线。
一部时代报告剧，加入了流量明星，难道就必须要把它拍成爱情偶像剧吗？
这和第三单元杨洋和赵今麦主演的《同行》犯的毛病简直如出一辙。
其实，在当时对病毒的未来走向一无所知，一切都是生死未卜的时候，年轻人真的有心思谈个恋爱，说个小情吗？
娱姐不以为然！
槽点二：时间和时空错乱，倒叙手法让人看得一脸懵逼。
《我叫大连》这部剧的导演和编剧思维还真是挺跳跃的。
剧中，宋小强正在重症区里打扫卫生，当清洁工，转眼就显示到了2020年7月，邓伦摘掉口罩在一家餐厅切菜当厨子。
我去，看这一段，娱姐真是一脸懵逼啊！差点以为是我看错了时间，专门又倒回去确认了一遍。
话说，这有可以回忆，并且倒叙的切入点吗？
我承认一些电影的确喜欢采取倒叙和顺序相结合的方式来讲故事，但拍戏不是炫技。
况且根据剧情设置，这个单元也根本没有倒叙的必要啊！
剧中却整整切了两次倒叙画面，让人感觉跟不上导演任性的节奏。
那时那刻，那种突然就被拉回现实，让人出戏的感觉真不是一星半点的强烈。
槽点三：内心独白的方式，让这部剧看起来像个文艺片。
对于时代报告剧来说，的确有很多剧为了增强剧作的艺术度、深刻度，引起大家的共鸣感，会采取内心独白的方式，来弥补平铺直叙讲故事的不足。
在表情、动作、情绪难以渲染人物真实内心和情感的情况下，这样的方式可以让观众更能理解男主角的内心感受。
可内心独白如果用的太多，就会让人觉得这是在听故事，而不是在看故事。
剧中宋小强当逃兵之前，他说的那段“我承认我不是一个勇士”的话，还是有点悬念和代入感的。
可到了宋小强被警察送回医院那一段，还用内心独白来呈现，就让人觉得有点生硬出戏。
这一部分实际上是缺少更多情感渲染和过度的，没有将宋小强从迫不及待想逃出武汉，到心甘情愿留下来当志愿者的心理转变完美展现出来。
也正因此，这部剧整体给人的感觉是剧情不够连贯，宋小强的性格特征也有点前后不搭。前面恐慌、害怕、略内向，后面转眼就变成了一个活泼、开朗又阳光的大暖男。
不知道大家有木有这样的感觉呢？
槽点四：医疗环节的不专业，不合理。
这部剧另一个让人难以忍受的点就是，医疗知识方面显得不是很专业。
作为志愿者保洁，天天在重症室里打扫清洁，那也是相当危险可怕的。每天下班要到酒店去隔离，去居住。
可剧中为了呈现小强对病人及病人家属的帮助和安慰，竟然让他可以不穿防护服，就多次接触院外没有感染的正常人。
这似乎有点不符合当时的真实情况。
此外，李天然都抢救了两次，躺的地方还可以让一个随时接触病人生活垃圾和病毒的清洁工随进随出，这也太不符合常理了。
按医学常识，那会儿的李天然更应该躺在重症监护室不是吗？重症监护室允许病人随意进出吗？
除此之外，还有很多不合理的医疗环节，实在让人觉得有点不合时宜，也不符合常理。
总之，这剧在细节上还是有点太粗糙，太不讲究了。如果排名的话，娱姐觉得《我叫大连》应当要排在《同行》之后了。
目前娱姐认为：
方舱＞摆渡人＞生命的拐点＞救护者＞搜索24小时＞火神山＞同行＞我叫大连
你觉得《在一起》哪个单元对真实故事的还原度和质量水准更高呢？
「收集了20句你看一眼就喜欢的文艺句子」
1.山河平静辽阔，无一点贪嗔痴爱，而我们匆匆忙忙，都还在路上。
——蒋勋
2.如果樱花常开，我们的生命常在，那么两厢邂逅，就不会动人情怀。
——东山魁夷
3.生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。
——迟子建
4.借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
——樊小纯
5.山有木兮卿有意，昨夜星辰恰似你。
6.白茶清欢无别事，我在等风也等你。
——安妮宝贝
7.既敌不过人海千千，也不能，见字如面。
——何文抵
8.玻璃晴朗，橘子辉煌。
——北岛
9.所有的悲欢离合，最后，都不过奉与说书人。
——河图
10.隔岸无旧情，姑苏有钟声。
——《地尽头》
11.而月光衣我以华裳。
——席慕容
12.一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。
——《何以笙箫默》
13.除了自渡，他人爱莫能助。
——三毛
14.风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。
——海子
15.从此以后，我遇见青山，遇见白雾，独尝这世间的悲与苦，却再也不能与你相逢。
16.你说，我们就山居于此吧，胭脂用尽时，桃花就开了。
——与谢野晶子
17.我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
——辛弃疾
18.掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头，浪子老了，唯山河不变。
——余光中
19.我们还年轻，长长的人生可以受一点风浪。
——三毛
20.凡醉各有所宜。醉花宜昼，袭其光也；醉雪宜夜，乐其洁也。
——陈继儒
1.山河平静辽阔，无一点贪嗔痴爱，而我们匆匆忙忙，都还在路上。
——蒋勋
2.如果樱花常开，我们的生命常在，那么两厢邂逅，就不会动人情怀。
——东山魁夷
3.生活不是上帝的诗篇，而是凡人的欢笑和眼泪。
——迟子建
4.借我最初与最终的不敢，借我不言而喻的不见。
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5.山有木兮卿有意，昨夜星辰恰似你。
6.白茶清欢无别事，我在等风也等你。
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7.既敌不过人海千千，也不能，见字如面。
——何文抵
8.玻璃晴朗，橘子辉煌。
——北岛
9.所有的悲欢离合，最后，都不过奉与说书人。
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11.而月光衣我以华裳。
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12.一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。
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13.除了自渡，他人爱莫能助。
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17.我见青山多妩媚，料青山见我应如是。
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18.掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头，浪子老了，唯山河不变。
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20.凡醉各有所宜。醉花宜昼，袭其光也；醉雪宜夜，乐其洁也。
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