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邀你一起再奏冬日梦想序曲
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又一波寒潮将至,PLAN A第二波贴心释出多款温暖问候。
2022 PLAN A以随笔的手写A设计,代表用PICK弹奏出属于你的梦想轨迹。鼓励大家勇于突破心中的框架,走出自己的路,留下自我的在场证明。第二波秋冬新品延续今季PLAN A态度元素,再谱冬日存在印记。
除了每季不可少的温暖羽绒,更首度推出适合冬日的羽绒围巾、冷帽、灯芯绒连帽卫衣等保暖系单品。阿信舞台上出镜极高的长版大衣这次也惊喜登场!卡带及Pick造型的首饰也为冬日整体造型增加点睛之笔。
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#古画中的立冬#【#立冬#风林萧瑟江渚寒】#冬天的第一个节气来啦# 赏罢层林尽染,迎来草木黄落。今天,岁时迈入壬寅亥月孟冬之节立冬,自此刻起,从节气角度说,就算是冬天了。#立冬意味着什么#
冬令六气,立冬小雪、大雪冬至、小寒大寒。分别对应了干支岁时月份为亥、子、丑,月初为节,月中为气,“每月两节日期定,最多不差一两天”。在寒暖变化上,初冬亥月古称“小阳春”,还是会有乍冷乍暖的气温波动,所以,在立冬小雪这个月里,及时增减衣服,让身心适应气温变化,避免遭受风寒侵扰是蛮重要的。
节气,对我们日常生活来说,也可以看作是未雨绸缪的自然规律预警提示,记住了“五日一候,三候一气,二气一节”的节气变化规律,并遵循其规律生活,这也是古人所提出的“天人合一”思想在生活里的实践。
从自然风物的变化规律上来说,花木知地气,飞禽识天气,在古画里常用它们当作描绘物候时令的符号,本期题图所选用的这幅元代画家倪瓒所绘《江渚风林图》就近乎于立冬节气前后的物象与感受。倪瓒在题画诗中写道:“江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂,怀人山色依微。至正癸卯九月望日戏为胜伯徵君写此,并赋小诗。”从落款时间来看,此画是作于癸卯九月望日也就是1363年的阴历九月十五,但其所绘风貌与诗中意境却似霜降立冬之交的感受。
南北朝时期著名文人刘勰著《文心雕龙》物色篇中道:“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步,阴律凝而丹鸟羞,微虫犹或入感,四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心,英华秀其清气,物色相召,人谁获安?是以诗人感物,联类不穷。流连万象之际,沉吟视听之区;写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊……吟咏所发,志惟深远;体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥;故能瞻言而见貌,印字而知时也。”这段话的大意是,在四季变化中,阴晴寒暖等自然景物声色的变化,都会使人的心情伴随着波动,人若将此融入作品中,物色相感,谁能不动心呢?所以,当艺术家在进行创作的时候,注意观察外象,并结合自己的感受与情绪……作品贴近自然的同时还能够抒发情志,就像治印钤印一般,将心象里的自然风貌描摹在作品之中,此时此刻的人事与物象都寄情于作品传世了。
刘勰的《文心雕龙》虽然是一部关于诗词文学创作的理论著作,但以其物色篇中的观点来欣赏倪瓒这幅《江渚风林图》,却可以解读出更丰富的内涵。由画之物象来看,整幅画面空落寂廖,苍凉萧瑟,疏枝枯干,静水微寒,作者惜墨如金般寥寥几笔是不是将初冬景象勾勒的高度凝炼且逼真?而在这物象中是不是还能够读出作者情绪落寞孤寂之感?作为元四家之一的画家倪瓒,其作品在中国画史上被封为“逸品”,明代书画家董其昌在其《画禅室随笔》中赞:“古淡天真,米痴后一人而已。”清初六家之一的恽南田则赞其画:“寂寞无可奈何之境,最宜入想。”认为倪瓒的画无与伦比,“真寂寞之境,再着一点便俗”。
从悲秋到寂冬,从秋收到冬藏,在这幅《江渚风林图》中既具象了冬之物象,也抽象了冬之情感。画中仅仅四株枯树,一片远山,静水无痕就绘出了萧瑟寂寥的景象,画中无人,却画出了人心里那浓浓的孤独与寂寥之感,这是一幅冬令的应景之画,但并不适合冬令欣赏,酷暑热恼之时,静观此画,心中定会升起无上清凉的感受,此即为“寒则暖之,暖则寒之”阴阳互补之理。#古画里的立冬#
冬令六气,立冬小雪、大雪冬至、小寒大寒。分别对应了干支岁时月份为亥、子、丑,月初为节,月中为气,“每月两节日期定,最多不差一两天”。在寒暖变化上,初冬亥月古称“小阳春”,还是会有乍冷乍暖的气温波动,所以,在立冬小雪这个月里,及时增减衣服,让身心适应气温变化,避免遭受风寒侵扰是蛮重要的。
节气,对我们日常生活来说,也可以看作是未雨绸缪的自然规律预警提示,记住了“五日一候,三候一气,二气一节”的节气变化规律,并遵循其规律生活,这也是古人所提出的“天人合一”思想在生活里的实践。
从自然风物的变化规律上来说,花木知地气,飞禽识天气,在古画里常用它们当作描绘物候时令的符号,本期题图所选用的这幅元代画家倪瓒所绘《江渚风林图》就近乎于立冬节气前后的物象与感受。倪瓒在题画诗中写道:“江渚暮潮初落,风林霜叶浑稀。倚杖柴门阒寂,怀人山色依微。至正癸卯九月望日戏为胜伯徵君写此,并赋小诗。”从落款时间来看,此画是作于癸卯九月望日也就是1363年的阴历九月十五,但其所绘风貌与诗中意境却似霜降立冬之交的感受。
南北朝时期著名文人刘勰著《文心雕龙》物色篇中道:“春秋代序,阴阳惨舒,物色之动,心亦摇焉。盖阳气萌而玄驹步,阴律凝而丹鸟羞,微虫犹或入感,四时之动物深矣。若夫珪璋挺其惠心,英华秀其清气,物色相召,人谁获安?是以诗人感物,联类不穷。流连万象之际,沉吟视听之区;写气图貌,既随物以宛转;属采附声,亦与心而徘徊……吟咏所发,志惟深远;体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥;故能瞻言而见貌,印字而知时也。”这段话的大意是,在四季变化中,阴晴寒暖等自然景物声色的变化,都会使人的心情伴随着波动,人若将此融入作品中,物色相感,谁能不动心呢?所以,当艺术家在进行创作的时候,注意观察外象,并结合自己的感受与情绪……作品贴近自然的同时还能够抒发情志,就像治印钤印一般,将心象里的自然风貌描摹在作品之中,此时此刻的人事与物象都寄情于作品传世了。
刘勰的《文心雕龙》虽然是一部关于诗词文学创作的理论著作,但以其物色篇中的观点来欣赏倪瓒这幅《江渚风林图》,却可以解读出更丰富的内涵。由画之物象来看,整幅画面空落寂廖,苍凉萧瑟,疏枝枯干,静水微寒,作者惜墨如金般寥寥几笔是不是将初冬景象勾勒的高度凝炼且逼真?而在这物象中是不是还能够读出作者情绪落寞孤寂之感?作为元四家之一的画家倪瓒,其作品在中国画史上被封为“逸品”,明代书画家董其昌在其《画禅室随笔》中赞:“古淡天真,米痴后一人而已。”清初六家之一的恽南田则赞其画:“寂寞无可奈何之境,最宜入想。”认为倪瓒的画无与伦比,“真寂寞之境,再着一点便俗”。
从悲秋到寂冬,从秋收到冬藏,在这幅《江渚风林图》中既具象了冬之物象,也抽象了冬之情感。画中仅仅四株枯树,一片远山,静水无痕就绘出了萧瑟寂寥的景象,画中无人,却画出了人心里那浓浓的孤独与寂寥之感,这是一幅冬令的应景之画,但并不适合冬令欣赏,酷暑热恼之时,静观此画,心中定会升起无上清凉的感受,此即为“寒则暖之,暖则寒之”阴阳互补之理。#古画里的立冬#
【从石料到艺术,人和玉的前世今生】
张允是一个喜欢听故事的大学教授,一个把田野调查做成小说和随笔的女子。今晚老康要给大家分享的《玉见》是一本抛开市场和价格的和田玉读物,她心灵通透,有浓厚的人文情怀,文笔超脱,以和田玉相关的各种人物为引子,描述了养在深闺人未识的石头和市井橱窗里的和田玉,实际上讲的是石头上映照出的不同的价值观。可以说在这本书里,在作者眼中,石头的品质无关价格、无关结构,关乎看石头的人,看石头的心境。
在和田可以不说玉,说玉不可不提和田。与玉石有关的知识,不是读出来的,不是干燥的、规整的、排列好的数字和名词解释,而是经历出来的,是日常生活,日常话语,是信手拈来,看似漫不经心,却足够深重。
本书从观玉、买玉、卖玉、雕玉、玩玉、赏玉等几个视角切入,将人与形形色色的玉结合,通灵之感油然而生,熙熙攘攘的玉市中竟有如此难得的清净一隅。将玉的世界与人的世界融合到了一起,虽是买卖,却无铜臭。
《#玉见#》里是看到的玉,去和田是买到的玉,手艺人是藏起的玉。在和田,玉和石是同一个词。石头记,玉和石是同一个人。 #微博好物节##好物进化论##双十一种草大会#
张允是一个喜欢听故事的大学教授,一个把田野调查做成小说和随笔的女子。今晚老康要给大家分享的《玉见》是一本抛开市场和价格的和田玉读物,她心灵通透,有浓厚的人文情怀,文笔超脱,以和田玉相关的各种人物为引子,描述了养在深闺人未识的石头和市井橱窗里的和田玉,实际上讲的是石头上映照出的不同的价值观。可以说在这本书里,在作者眼中,石头的品质无关价格、无关结构,关乎看石头的人,看石头的心境。
在和田可以不说玉,说玉不可不提和田。与玉石有关的知识,不是读出来的,不是干燥的、规整的、排列好的数字和名词解释,而是经历出来的,是日常生活,日常话语,是信手拈来,看似漫不经心,却足够深重。
本书从观玉、买玉、卖玉、雕玉、玩玉、赏玉等几个视角切入,将人与形形色色的玉结合,通灵之感油然而生,熙熙攘攘的玉市中竟有如此难得的清净一隅。将玉的世界与人的世界融合到了一起,虽是买卖,却无铜臭。
《#玉见#》里是看到的玉,去和田是买到的玉,手艺人是藏起的玉。在和田,玉和石是同一个词。石头记,玉和石是同一个人。 #微博好物节##好物进化论##双十一种草大会#
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