这是破境难圆的两集。大街上人声嘈杂却已物是人非，送走灯灯后陆炎独自面对这个似是而非的都城，与铁匠三千年前的对话逐字逐句他都记忆犹新，若不是抱着对蜀国的热爱，怎能如此！难忘卫都误认为将军离开而策马搜寻时，陆炎一个人踱步在街头孤独落寞的背影，似在感受这个即熟悉而陌生的都城，在做最后的告别！灯灯说打破梦境是对卫都的残忍，而对陆炎认清自己最爱的子民和将领都是虚幻的，这何尝不是一件残忍的事。与她而言这只是阵法，与他而言这有多少尘封的记忆，而最无情的是这一切将由陆炎亲手终结！尤为记得这对出生入死的好兄弟在久别重逢相拥那一刻的心心相惜，而今说出这城中除了你我二人哪还有什么活人时，那种得而复失的不得已，让人心生动容无奈唏嘘，陆炎到底还是孑然一身！
@任嘉伦Allen
rjl#任嘉伦请君# rjl #任嘉伦陆炎#
任嘉伦 ｜陆炎｜请君29.30集自截修
修图不易｜ 抱图留记 ｜ 禁去水印
PS：翻翻库存，漏了两集截修没发，P1-5可做PC桌面

从小到大，我很害怕谈及死亡，对死亡瘆之又瘆，对影视作品里死亡细节画面感到很不适，所以从小到大噩梦没有少做。

而我接受关于死亡的教育，那就是参与亲人的葬礼和影视作品。小的时候，我的记忆是逝者就是躺着冰冷的冰棺里，我则是给逝者跪下磕头，烧纸，送葬。 再大一点，会带着我去殡仪馆陪同逝者的火化。

听着周围讲些生生死死的故事，从小到大影视作品里妖魔鬼怪的渲染，会重复性做更多噩梦并被反复惊醒。经过我大脑的排列组合，那就是一个非常恐怖的事情！

而当我今天看完#三悦有了新工作# 和之前看的#入殓师# ，我开始思考是不是我们忽略了对死亡的教育？

先说剧情简介：

电影入殓师，讲述的一位大提琴手，音乐方面的工作不顺，后误撞成为一名入殓师，帮助逝者清洗身体，更换寿衣，让逝者带着最后的尊严离开。

电视剧三悦有了新工作，讲述的是学舞台美术设计的女主，大学毕业后没有找到合适的工作，在家躺吃一年多，后被妈妈赶出门。寻死的时候，被卖寿衣的大姨劝阻，并成为一名遗体化妆师。

三悦从开始的害怕遗体，到接触遗体，并在短暂离职人手不够时，主动帮忙给遗体化妆；见证了不同的家属的态度，告别的方式，人间的薄情与深情。

再说思考：

首先，很多时候没有人和我们解释清楚死亡到底是一件什么样事情。

其次，对死亡的教育，亦或是面对死亡的态度，我想应该更加的真实一点，客观一点，而不是更多的回避。

我们意识、认知、思维上的惯性被一代一代影响，并回避着对死亡的教育。

而我，现在也试着粗浅的去理解死亡就是一种生物生命的终止，而它不是恐怖，是一种大自然的选择，是一种对它说再见的时候。

每一种再见都要认真的告别，不然会遗憾呀！

认真的告别，让我们尊重生命的每一种形态，而死亡只是生命的一种终结的形态，不过它是最特别的那一种！

有人说逝者之后会变成星星，有人说逝者会成为生者的守护等等。我都不希望，我只希望逝者成为往生者！

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看入殓师的时候，我就很害怕，但是这次看三悦有了新工作，也有点怕，但逐渐去接受，并且全程泪点，哭完了一包抽纸。

周围或有或无的影响，殡葬工作者是从不被主动提及的工作。影视作品打破原来对殡葬工作者的认知。

从#入殓师##三悦有了新工作# ，我都在想应该多一些这类题材的影视作品。

影视作品有时会刻意把人对殡葬工作者的抵触情绪放大，并进行重复性放大，我猜某些程度上就是为了让殡葬工作者被更多的人接受，并且得到更多的尊重！



《悠悠岁月》（安妮·埃尔诺 著）阅后感
读完最后一行字，合上这本书时，心情异常平静，直到扭头看到深秋的阳光在风中惨白的照着窗外的院子，一位母亲牵着她的孩子走过，冷风吹乱她的衣角，她将手边的孩子一把抱起，快步走去，这一刻，内心开始波澜激荡。感情、人性在不同的环境中不会发生本质的改变，即便是不同的时间、地点、贫富、性格。
从读者视角将女性心理带入这本书，你会从字里行间看到或多或少自己与自己身边女性的影子。幼年对于世界懵懂的好奇，生而为人最初的思考；少年时期自我意识的觉醒，对平淡家庭生活无知的厌倦，渴望未知的独立与自由，逐渐开始发育的身体，对生命本质的探索，愤怒、迷茫而又充满精力；青年时期对爱情、事业、婚姻、家庭新的认识，逐渐进入新的社会角色和家庭角色之中，社会的变动、经济的发展不再是与自己毫无关系的新闻内容，而是切实影响到自己乃至整个家庭衣食住行的风向标；中年时期开始慢慢从社会的漩涡回到内心之中，直面中年危机、开始充满着各种告别的人生下半叶，爱人的离心、孩子的成长、父母的老去、事业的瓶颈使得女人学会在逆境中遵从内心选择回归自我；进入老年，看着自己的孩子们如自己从前一般经历着人生，从年少到成年、从瘦弱到强大、从单身到成家，恍惚在他们身上看到自己的影子，暮然回首自己的白发已在风中零落，在逐渐迟钝的感官和随风而逝的回忆中，与对生命的彻悟一起拥抱生命的终结。
我们都是紧牵着母亲的手走在冷风中的孩童，也都是在冷风中抱起孩子快步前行的母亲。
意外觉得这本书和前段时间看的《额尔古纳河右岸》有异曲同工之妙，在夜晚华美的巴黎街头一间安静旧公寓中的温暖台灯下、在古老的额尔古纳河流域一座饱经风雨的鄂温克希楞柱里摇曳的烛光中，两个女人各自追忆似水年华，思索人生的意义，用笔尖奏响共鸣之声。如迟子建所写：“我是雨和雪的老熟人了，我有九十岁了。雨雪看老了我，我也把它们给看老了。”，亦如安妮·埃尔诺所写：“从新基地的阴影到圣米凯莱墙壁上炫目的阳光 挽回我们将永远不再存在的时代里的某些东西。”
——2022.10.14午