在品味李默的性感，晨哥读诗的时候昂着头不看他默默擦眼泪，电影院里小周坐到身后时转过身认真解释自己电影票的来源，刚出场时诗人捏着衣角感觉很局促，但这两个场景里可以抓住他身上那种带着点文人傲气的劲儿，让人相信他确实是可以为了理想踏上火车逃离现实生活的人。
再看一遍依然觉得王一博狠狠拿捏住了这些细节，能演活和自己本身气质大相径庭的小人物且把此人物演得可爱又性感，真的很厉害[抓狂]
#我的朋友#

#周迅王一博今晚见# [心]#王一博我的朋友演李默#

相当相当喜欢的一个短片，没有拉进度条也没有倍速的看了三遍，沉浸在那个时代不愿意离开。

先说一点对电影本身喜欢的点。首先是细节，小周家里有患病的母亲，所以桌子上有着大大小小的药瓶；在传达室工作，所以墙上挂着一大盘各个房间的钥匙，以及桌上小格子里分类整齐的信件。两个镜头一个交待现实背景，一个交待时代背景，配合上屋子里的陈设、路人的衣服，二八大杠，熊猫盼盼，亚运会的闭幕曲，让每一个即使没经历过那个年代的人也能身临其境，让每一个经历过那个年代的人在脑海里敲响时光的铃，回到过去。还有一个很喜欢的镜头来自这个长长的走廊，一眼望不到头，好像小周每天枯燥乏味的生活一样，规矩、标准，但一潭死水，毫无期待。

小周是一个向往自由、鲜活的女生，体育赛事一直以来给认得感觉也是团结的、奋进的、友谊的、先锋的，她坐在电视前看着亚运会闭幕式，嘴里跟着哼唱那首闭幕曲。耳边一遍一遍传来妈妈让她关掉电视的声音，她答应着，然后恋恋不舍，好像关掉电视就是真的和那段15天（哦是16天）的时光说了再见。

她当然是想要去做很多她想做的事，但她有生病的母亲，就因为照顾她，还错过了开幕式，她怎么能离开呢，所以哪怕她有很多期待和梦想，却依然妥协于现实，过着每天上班收发信件电影票、每天下班煎药的生活，日复一日。但她依然是可爱的，会和被拆下来的熊猫盼盼挥手说再见，保留着心底的一点点童趣。

李默比起小周来说是幸运的，因为他向自己的理想迈出了第一步，去看了麦子地，去看了黄河，去看了青海湖，去坐了火车；但他又是不幸的，因为即使他体验了这样的生活之后，他依然不得不向现实妥协，剪掉他的长发，回到厂子里规规矩矩的做一个工人。很多事物在不曾得到的时候虽然有吸引力，但因为没有体会，所以还保留着最初始的期待。而一旦你拥有了、实现了，却又被迫失去或放弃，那种被剥夺的疼痛才是令人难忘的。

当然，妥协也有不同的方式，“面朝大海，春暖花开”的海子，他妥协的方式是将自己的身体交给冰凉的铁轨，不再醒来。更多的人都会向李默一样，把理想埋藏，然后茶米油盐姜醋茶。他的沉默和局促不是什么社恐，而是来源于他的不被认同，晨哥站在自行车棚里说，“多好啊，多好啊”，是发自真心的羡慕吗？在我看来戏谑和嘲讽的意味更多，李默的诗他也读不懂，和这样的人能说些什么呢？

李默最后一句“我的朋友”，堪称影片的点睛之笔，把整个主题做了升华。如果说在此之前电影只是记录了一个最普通的城市里最普通的工厂中最普通的一个下午，那句话之后，突然把感情融入其中。我们介绍一起上课的人会说同学，介绍一起上班的人会说同事，唯独在介绍和自己熟络、亲昵，亦或是彼此认同的人，才会说“朋友”。李默和小周在那个下午才见过面，所以不会是熟络和亲昵，但因为他听到她哼唱的歌，看到她和盼盼说再见，所以知道她是和自己一样的人；因为她听到他的诗，听到他去坐了火车看了黄河青海湖麦地，所以知道他是和她一样的人。

这才是朋友。

睡前抽空把《我的朋友》看完了 影片的年代设定是1990年 也是我出生的那年 虽然没有对当年的任何事情有所参与 但我一直都非常喜爱和怀念那个年代 影片色调和故事情节以及人物设定都好戳我 如果我是小周 我也一定会包庇李默让他进去看电影的 同样如果我是李默我也会称她为我的朋友 其实有时候很多想法并不一定需要合理的解释 遵从内心而已

文艺片一贯强调内心 只看过程 这也是我个人一贯的思考方式 李默的人设我好喜欢 他叫李默 人很沉默 但沉默不代表呆滞 相反他内心世界相当丰富多彩 从他写的诗就能看出来他是一个情绪非常饱满的人 只是不喜欢用语言表达 而是更喜欢文字表达的形式 他在影院回头跟小周解释他的票是别人送的时候让我觉得这人怎么能这么可爱（因为一般人可能会选择对小周视而不见 逃避 会怕小周来盘问 而李默却选择了直球解释）我要是小周我是绝不后悔放他进去的 因为他太真诚了 完全值得我这么做 而李默同样也懂得感恩 所以他直接定义小周为他的朋友