#今天星期五#
起了个大早(7点)去上实训课,浅拍了几张
参观了注射剂和固体制剂车间
然后来到了图书馆,想着11点去吃饭时,先去把核酸做了,那会儿人应该不多叭,结果!大失所望,队伍都排到图书馆门口了……
下午光谱解析,一开始老师说今天双十一,谁要是能在一定误差范围内说出CHI2中C.H的化学位移,就给90分……有两位同学进行了尝试,但是都失败了……
晚上还补了光谱解析,不知道咋回事中间也没打下课铃,18:30上课,老师一口气讲到了20:15叭……
下课以后,发现温度,湿度,微风也太舒适了!!
明天有雨,还在纠结要不要粗去玩……
[揣手]
起了个大早(7点)去上实训课,浅拍了几张
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然后来到了图书馆,想着11点去吃饭时,先去把核酸做了,那会儿人应该不多叭,结果!大失所望,队伍都排到图书馆门口了……
下午光谱解析,一开始老师说今天双十一,谁要是能在一定误差范围内说出CHI2中C.H的化学位移,就给90分……有两位同学进行了尝试,但是都失败了……
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下课以后,发现温度,湿度,微风也太舒适了!!
明天有雨,还在纠结要不要粗去玩……
[揣手]
上班摸鱼唠一唠俺喜欢的音乐剧演员的盘
郑云龙诶
他的盘真的挺有艺术气息,也蛮拼的
月处女、金双子、水双子,水星接纳月亮,月金刑
金星是喜好、艺术天赋,金双子广泛涉猎,从音乐剧到话剧到电影电视剧,都有尝试。其实金双子也是蛮花花公子的配置,双子定不住嘛。幸亏有月处女拉一把,月处女就很讲究,糙活不入眼,也不会接乱七八糟的东西
龙月亮长得真的很好,还得庙王水星接纳,搞艺术方面理解力表达力超级加倍
搞表演金双子会玩得很开心,后续再交给月处女把关,完美
不完美的地方是自己玩高兴了+慢工出细活,互联网上消失是常态
月亮也代表一个人的妈妈,龙妈真的超级漂亮,是京剧演员,祖传艺术天赋了属实是。揣测一下,妈妈对工作非常认真,管教上心之外应该也蛮宠龙的,属于慈母严母并存类型。日月拱,父母关系应该也挺和谐
天赋很好的盘,但也超级辛苦
木火土T三角,三颗星还都是庙王状态,力量很强,这结构就比较容易受伤,再者火星主劳碌,多干活才会越来越好,或者说,这人根本不可能闲的下来...没有消息的时候就是在做猫罐头
*实不相瞒,我小号在他超话已经11级了…其实我是个老湖女[二哈]
*甚至发微博时忘记切号了[苦涩]
#郑云龙##中国好声音越剧特别季#
郑云龙诶
他的盘真的挺有艺术气息,也蛮拼的
月处女、金双子、水双子,水星接纳月亮,月金刑
金星是喜好、艺术天赋,金双子广泛涉猎,从音乐剧到话剧到电影电视剧,都有尝试。其实金双子也是蛮花花公子的配置,双子定不住嘛。幸亏有月处女拉一把,月处女就很讲究,糙活不入眼,也不会接乱七八糟的东西
龙月亮长得真的很好,还得庙王水星接纳,搞艺术方面理解力表达力超级加倍
搞表演金双子会玩得很开心,后续再交给月处女把关,完美
不完美的地方是自己玩高兴了+慢工出细活,互联网上消失是常态
月亮也代表一个人的妈妈,龙妈真的超级漂亮,是京剧演员,祖传艺术天赋了属实是。揣测一下,妈妈对工作非常认真,管教上心之外应该也蛮宠龙的,属于慈母严母并存类型。日月拱,父母关系应该也挺和谐
天赋很好的盘,但也超级辛苦
木火土T三角,三颗星还都是庙王状态,力量很强,这结构就比较容易受伤,再者火星主劳碌,多干活才会越来越好,或者说,这人根本不可能闲的下来...没有消息的时候就是在做猫罐头
*实不相瞒,我小号在他超话已经11级了…其实我是个老湖女[二哈]
*甚至发微博时忘记切号了[苦涩]
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沈曾植(1850--1922),浙江嘉興人。字子培,號巽齋,別號乙盫,晚號寐叟,晚稱巽齋老人、東軒居士,又自號遜齋居士、癯禪、寐翁、姚埭老民、乙龕、余齋、軒、持卿、乙、李鄉農、城西睡庵老人、乙僧、乙穸、睡翁、東軒支離叟等。他博古通今,學貫中西,以"碩學通儒"蜚振中外,譽稱"中國大儒"。寐叟書法風貌獨特,迥異時流,在結體和用筆上均大膽獨造,若非有大學問、大氣魄實不能有此境界。諸體中以草書獨步一代,歷來草書大家率以圓勁連綿之筆法為表現著眼,寐叟則多用方筆,且筆力奇重,然卻能揮運自如,無矯飾之弊。曾熙雲:「余評寐叟書,工處在拙,妙處在生,勝人處在不穩。」確為的評,蓋寐叟作品中,用筆峻利翻矯,造形古拙跌宕,在結構佈局上敢於造險、犯險,故能創出新局,從而在書史上立一席之地。
作為清末民初的大儒,沈曾植以其精深寬博的文化修養、自覺思辨的哲學方法、兼容並蓄的學書態度,承繼傳統,竭力創新,成為當代書法先驅。其學人治書的精神對當代書法的啓示是顯而易見的。
沈曾植少年時就處在一個良好的書畫環境當中,老師擅長書畫,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受過很好的文化熏陶。從1911年開始,沈曾植開始了他的探索之路,以他超凡的智慧與膽略,在尊碑抑帖的大趨勢下提出「世無以北集壓南集者,獨可以北刻壓南刻乎」」的主張,以兼收並蓄、融會貫通的態度反對唯碑是尊和唯帖是尊的偏頗,從而使書法研究走向正軌。
沈曾植書擅各體,尤以草書為佳。初學包世臣,復取法於鄧石如,晚年轉宗明末著名書法家黃道周、倪元璐,因而其書風始終處於不斷變化之中。其書多用方筆,風格挺健峭拔,沙孟海先生評其書曰:"翻覆盤旋,如游龍舞鳳,奇趣橫生。"清末官至安徽布政使,民國時以遺老自居。雖然我們在遺老的形象中窺出一絲保守、刻板、落伍的色彩,但是書法上,沈寐叟卻是一個相當有膽魄的創新大家,他以北碑傳統為基點,在深入到書法藝術的表現(形式表現與線條表現)的深層內容之後,沈寐叟毅然決然,在以方筆作行草書方面作出了成功的嘗試。他的方筆斬截、銳而不峭、厚而不滯,見出極強的駕馭功底。但更令人振奮的,還在於他以方筆頓挫帶動行草書的連貫意識,把具體的連貫按照頓挫間隔成一組組意的連貫,在其中,既有古代章草的某種結體意識,又有努力求空間開張的橫向宕開,更有方線條稜角、鋒尖在不斷交替過程中的勾連吻合之美,值得注意的是:這種種出眾效果都是在流暢的揮灑過程中自然呈現,而不是刻意做作而成的。
作為清末民初的大儒,沈曾植以其精深寬博的文化修養、自覺思辨的哲學方法、兼容並蓄的學書態度,承繼傳統,竭力創新,成為當代書法先驅。其學人治書的精神對當代書法的啓示是顯而易見的。
沈曾植少年時就處在一個良好的書畫環境當中,老師擅長書畫,而且家中藏有很多上等的法帖,因而受過很好的文化熏陶。從1911年開始,沈曾植開始了他的探索之路,以他超凡的智慧與膽略,在尊碑抑帖的大趨勢下提出「世無以北集壓南集者,獨可以北刻壓南刻乎」」的主張,以兼收並蓄、融會貫通的態度反對唯碑是尊和唯帖是尊的偏頗,從而使書法研究走向正軌。
沈曾植書擅各體,尤以草書為佳。初學包世臣,復取法於鄧石如,晚年轉宗明末著名書法家黃道周、倪元璐,因而其書風始終處於不斷變化之中。其書多用方筆,風格挺健峭拔,沙孟海先生評其書曰:"翻覆盤旋,如游龍舞鳳,奇趣橫生。"清末官至安徽布政使,民國時以遺老自居。雖然我們在遺老的形象中窺出一絲保守、刻板、落伍的色彩,但是書法上,沈寐叟卻是一個相當有膽魄的創新大家,他以北碑傳統為基點,在深入到書法藝術的表現(形式表現與線條表現)的深層內容之後,沈寐叟毅然決然,在以方筆作行草書方面作出了成功的嘗試。他的方筆斬截、銳而不峭、厚而不滯,見出極強的駕馭功底。但更令人振奮的,還在於他以方筆頓挫帶動行草書的連貫意識,把具體的連貫按照頓挫間隔成一組組意的連貫,在其中,既有古代章草的某種結體意識,又有努力求空間開張的橫向宕開,更有方線條稜角、鋒尖在不斷交替過程中的勾連吻合之美,值得注意的是:這種種出眾效果都是在流暢的揮灑過程中自然呈現,而不是刻意做作而成的。
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