落日黄昏晓
不知从何时起，我开始喜欢看日落，成了浪漫的“天空收藏家”。南方小城虽没有北方
大雪纷飞的浪漫，但夏日的黄昏落日也很罗曼蒂克。
《小王子》中写：“当一个人情绪低落的时候，他会格外喜欢看日落。”我却不是难过的
时候才刻意去看日落，而是在每一个夏日的傍晚，不经意抬头间便看到漫天的日落，这便
是不期而遇的美好，给人一种很治愈的感觉。
夏日的傍晚，太阳西沉，缓缓陷入了远处高山的墨绿中。桥上车来车往，桥下船去船来，岸上人声鼎沸，炽热的太阳用最后的艳红表达自己对人间热烈的爱。夕阳倒映在水面上，给江披上一层橘红色的纱裙，桥影下的水面则呈碧绿色，仿佛见到了白居易笔下的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的奇景。晚风轻拂，波光在岸边的礁石上跳动，接着旋转到木船的甲板上，随即又跳转到水面，很是灵动。
“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”此时此刻的美好光景让我情不自禁拿起相
机记录下来，分享给我喜欢的人。我打碎了夕阳，捡起一片玫红波光，心里甚是欢喜，因
为夕阳温柔似你。
“日出东方催人醒，不及晚霞懂我心。”这大概就是我更喜欢日落的原因。当落日消失
在原野，火红的晚霞弥留在天空，街灯陆续亮起，远远望去，街灯就像人间的星星，微光
照耀上方灰蓝的天。在落日余晖中，我与三两好友骑小电驴出去吹晚风，在江边散散步叙
叙旧，高举酒瓶，一杯敬美景，一杯敬曾经，高喊我们的浪漫情怀，谈我们至死不渝的梦…
落日黄昏晓是带有静谧的凄美。黄昏时分，鸟归巢，人归家，炊烟袅袅升起，弥漫在半空中，有一种朦胧的感觉。我望着夕阳在炊烟中若隐若现，便引起了片刻的哀伤，想家思亲念过往……当烟雾逐渐消散，醒目的红清晰映在眼中，便又豁然开朗。夕阳西下，烟雾缭绕，坚定等待，烟雾退去，重见夕阳。日升日落，凡事都有它的自然规律，人应遵循客观规律，让事情顺其自然发展下去。
“愿你生命中有足够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏。”借此警句献给每一个浪漫的“日落收藏家”。
不知从何时起，我开始喜欢看日落，成了浪漫的“天空收藏家”。南方小城虽没有北方
大雪纷飞的浪漫，但夏日的黄昏落日也很罗曼蒂克。
《小王子》中写：“当一个人情绪低落的时候，他会格外喜欢看日落。”我却不是难过的
时候才刻意去看日落，而是在每一个夏日的傍晚，不经意抬头间便看到漫天的日落，这便
是不期而遇的美好，给人一种很治愈的感觉。
夏日的傍晚，太阳西沉，缓缓陷入了远处高山的墨绿中。桥上车来车往，桥下船去船来，岸上人声鼎沸，炽热的太阳用最后的艳红表达自己对人间热烈的爱。夕阳倒映在水面上，给江披上一层橘红色的纱裙，桥影下的水面则呈碧绿色，仿佛见到了白居易笔下的“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的奇景。晚风轻拂，波光在岸边的礁石上跳动，接着旋转到木船的甲板上，随即又跳转到水面，很是灵动。
“晓看天色暮看云，行也思君，坐也思君。”此时此刻的美好光景让我情不自禁拿起相
机记录下来，分享给我喜欢的人。我打碎了夕阳，捡起一片玫红波光，心里甚是欢喜，因
为夕阳温柔似你。
“日出东方催人醒，不及晚霞懂我心。”这大概就是我更喜欢日落的原因。当落日消失
在原野，火红的晚霞弥留在天空，街灯陆续亮起，远远望去，街灯就像人间的星星，微光
照耀上方灰蓝的天。在落日余晖中，我与三两好友骑小电驴出去吹晚风，在江边散散步叙
叙旧，高举酒瓶，一杯敬美景，一杯敬曾经，高喊我们的浪漫情怀，谈我们至死不渝的梦…
落日黄昏晓是带有静谧的凄美。黄昏时分，鸟归巢，人归家，炊烟袅袅升起，弥漫在半空中，有一种朦胧的感觉。我望着夕阳在炊烟中若隐若现，便引起了片刻的哀伤，想家思亲念过往……当烟雾逐渐消散，醒目的红清晰映在眼中，便又豁然开朗。夕阳西下，烟雾缭绕，坚定等待，烟雾退去，重见夕阳。日升日落，凡事都有它的自然规律，人应遵循客观规律，让事情顺其自然发展下去。
“愿你生命中有足够多的云翳，来造成一个美丽的黄昏。”借此警句献给每一个浪漫的“日落收藏家”。
静默第一天：睡到8点半自然醒，起来开始整理内务，也就是拖拖地，抹抹灰，浇浇花什么的。小区内出现了混管，有7栋楼封了楼层，还不知道今天怎么做核酸。两个小时内务做完，腰酸背疼，但家里颇有一番窗几桌明的确幸。下楼取了快递，感觉又应该睡一会了。虽然和朋友开玩笑说躺吃躺吃肥，我只躺不吃再加劳动应该不会肥了吧？外面江、车、船、人都静悄悄的，江对面应有一艺术生孩童在练声，恍惚间有一种“两岸猿声啼不住”的意境了…… https://t.cn/z8GJANy
#四川幼专[超话]# #柚u诗词鉴赏#
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
鉴赏：
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰《文心雕龙·明诗》）孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
(图文｜来源网络 审核 | 丁开艳）
《宿建德江》
唐·孟浩然
移舟泊烟渚，
日暮客愁新。
野旷天低树，
江清月近人。
鉴赏：
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
第二句“日暮客愁新”,中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为《诗经》里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”刘勰《文心雕龙·明诗》）孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。
(图文｜来源网络 审核 | 丁开艳）
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