苦苦忍了半年，等到夏天都过完了终于迎来夏日重现的完结，在假期一口气刷完果然好爽！虽然无法撼动石头门在我心中同类型TOP1的地位，但已经是非常优秀非常喜欢的作品了。
如果说石头门是聚焦时间旅行这一科幻命题，绝望的时间线收束让我头皮发麻，那么夏日重现则以无限流的叙事结构来指涉虚构与真实的主体关系，探讨观看和投射的身份变化。
关于“影子”，复制人会梦见影子怪吗？起初还会联想一系列替身鸠占鹊巢类型的电影（如影子武士），但后来随着剧情展开更多的是映射现实维度大数据信息时代的科技产品对一个具体的人的重新定义（可能跟刚看完真相捕捉有关）；
关于“维度”，套用平面国的设定让我非常好理解，今敏的OPUS更启发了我层层升维的元叙事+多重嵌套概念，ED1的现实影像转场到二维动画也让人浮想联翩（马趴的巨人OP1同理），即，最高维度的影子是作者本人，从更高维的世界在运筹俯瞰着，正如观众你我；
关于“俯瞰”，这个设定我太喜欢了！遇到无常或无解的问题，试图抽离出来以第三视角来看待，总能找到一个旁观者清般的思路及方法。
（话说回来，四手拔游戏机电源的比喻有点像人类补完计划。

https://t.cn/A6Sll6wP 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影万里归途##万里归途影评#
总体评价：
《万里归途》是一部震撼人心的战争类影片，值得观众们去观看、回味和思考。

故事题材：
《万里归途》这部电影采用了一个较为新颖的故事题材，即外交官撤侨。以往我们看过的电影就有“撤侨”这一题材，如《战狼2》和《红海行动》，不过撤侨的主角是军人一类的硬汉形象。而外交官在我们的印象中是一类和其他国家代表人员握手言和，签订协议的角色，象征着和平与交流，自然和战乱、危险这类词没有关系。但《万里归途》中的外交官宗大伟和外交部新人成朗为了将边境的被困同胞接回祖国，亲自赴往战火纷飞、动荡不安的努比亚地区。这一故事题材刷新了我们对外交官的认知，也让我们看到了战争和暴乱带来的损伤、危害，而现实只会比这更残酷。

主题主旨：
《万里归途》的主题主旨是和平，以小见大，这也与当今世界的主题“和平与发展”相呼应。暴力解决不了问题，和平才是矛盾的润滑剂。有国才有家，国家之间应坚持和平共处的原则，少一些战争，让人民有生活的希望和安全感。

演员表现：
一部好的电影必然离不开好的演员，参演《万里归途》所有的演员们都倾注了自己的情感和汗水，如饰演外交官宗大伟的张译老师和饰演白婳的殷桃老师还有饰演外交部新人的演员王俊凯，演技都是可圈可点，还有我们的李雪健老师，他知道自己的身体状况不好，但为了角色仔细琢磨剧本和人物的形象，力争将最好的角色展现在观众眼前，以及我们的小演员和外国演员们都表现得很好。

“哪有什么岁月静好，只不过是有人替你负重前行”

第一次看文献剧
两小时浓缩的不仅是中国近代抗战史、文学史、戏剧史、电影史，看得人热血沸腾恨不得随时找个本子记金句，一时不知道是编剧有效摘编串联台词的水平高，还是文艺界先辈们思想精深内容精湛留下一笔笔财富之宝贵，供后人好乘凉。但我也的确记下一些论述，持续武装文艺为人民的大脑。
但对影像出演形式的介入暂时观望，初看惊喜于舞台内外的融合，看久了却难免分神。话剧艺术的基本特点之首即是舞台性，话剧艺术是舞台艺术，有趣之处便在于直接的、一次性的、可能发生一切的即时表演，以及台上演员与台下观众在120分钟内共处同一时间空间的共时感和共生关系。适当的影像是数字融合时代对于传统舞台的艺术创新，也承认适当的影像出演为这一宏大叙事主题提供了更多一层的表达维度，但近一半的“视频表演”甚至其中还有景别切换容易让人混淆自己是在看话剧，还是看电影，还是看纪录片。上次因为视频形式弱化了对话剧舞台感的感知以致于无法深刻进入剧本的看戏体验是学校引进了哈姆雷特放映版，这样的世界级经典剧目脱离舞台观看还是难免跳戏。我走进剧院或许更想看的就是舞台艺术。
anyway，出于对题材的热爱，对文艺的追寻，以及对国话的舔狗心理，还是觉得挺好看的，甚至在散场回家的路上开始搜索末场转票考虑二刷。

#抗战中的文艺#