如果生活千疮百孔 我们为什么活着?
熬夜看完这本书 很吸引我的一点是以第一人称的视角去讲述福贵的一生。
这大概就是余华开始在序里说的“生命是属于每个人自己的感受,不属于任何别人的看法”,对于生活自己的感受才是最真实的。
——《活着》讲述了人如何去承受巨大的苦难 眼泪的的宽广和丰富 绝望的不存在 福贵对苦难的承受能力 对世界乐观的态度 。讲述了“人是为活着本身而活着的,而不是为了活着之外的任何事物所活着”
——生命中曾有过的所有灿烂 终究需要寂寞来偿还 人生终将也是一场单独旅行 学会与孤独和平相处 孤独之前是迷茫 孤独过后便是成长。
我们为什么审视苦难 因为我们是追求美好 只有见过黑暗的人 才渴望光明。只有经历挫折的人 才懂得平淡是真。只要活着 我们才能把荆棘从生的人生走出万丈光芒。
人在世间 爱欲之中 独生独死 独去独来 当行至趣 苦乐之地 身自当之 无有代者。 https://t.cn/Ryhaa6H
熬夜看完这本书 很吸引我的一点是以第一人称的视角去讲述福贵的一生。
这大概就是余华开始在序里说的“生命是属于每个人自己的感受,不属于任何别人的看法”,对于生活自己的感受才是最真实的。
——《活着》讲述了人如何去承受巨大的苦难 眼泪的的宽广和丰富 绝望的不存在 福贵对苦难的承受能力 对世界乐观的态度 。讲述了“人是为活着本身而活着的,而不是为了活着之外的任何事物所活着”
——生命中曾有过的所有灿烂 终究需要寂寞来偿还 人生终将也是一场单独旅行 学会与孤独和平相处 孤独之前是迷茫 孤独过后便是成长。
我们为什么审视苦难 因为我们是追求美好 只有见过黑暗的人 才渴望光明。只有经历挫折的人 才懂得平淡是真。只要活着 我们才能把荆棘从生的人生走出万丈光芒。
人在世间 爱欲之中 独生独死 独去独来 当行至趣 苦乐之地 身自当之 无有代者。 https://t.cn/Ryhaa6H
【如何化解太岁】
如人播十类种子于大地,各有五善种五恶种,各各造业前后大小轻重不同,假若五善即五戒,五恶即五不戒。又若各各种子,成熟早晚不一,甲子年熟杀业种,忽遇凶祸,乙丑年熟布施种,忽遇大富,丙寅年熟邪淫种,忽而眷属被离,丁卯年遇放生福熟,忽而愈病……如是以此类推,年年各有福报恶报交替成熟。
此本业力因缘所致,然因果报成熟时节早晚不同,体现于一一具体年份,为天干地支所主,即为后人误以为太岁干支分野星宿所生利害,而不知本是业力使然,实无关干支及星宿!
太岁实不利人,因人福业自利!
太岁实不害人,因人恶业自害!
后世谬乎于此者,不限于外道,我佛教中大有人在。
即便佛教禳星解太岁法,以北斗七星法为例:
表面是供养七星,禳星化解太岁。
本质是供养药师七佛,追求消业增福,业力一转,恶星自转,福报一增,善星自至。
根本不在善恶星宿,而在业力表现,惜乎行者少知。此理,过去旧文广引经证,出处明确,此不赘述。
若功夫用在平日“集资忏罪”,何劳年年化太岁?
教门之中,应多宣扬教理本质,不宜迷惑法门之表,而悖乎其理,甚至借其表象,广宣迷信,则大不吉祥矣!
吉祥此说,异于流行之论,或为人轻慢,也是必然。
(吉祥果2022.01.17)
如人播十类种子于大地,各有五善种五恶种,各各造业前后大小轻重不同,假若五善即五戒,五恶即五不戒。又若各各种子,成熟早晚不一,甲子年熟杀业种,忽遇凶祸,乙丑年熟布施种,忽遇大富,丙寅年熟邪淫种,忽而眷属被离,丁卯年遇放生福熟,忽而愈病……如是以此类推,年年各有福报恶报交替成熟。
此本业力因缘所致,然因果报成熟时节早晚不同,体现于一一具体年份,为天干地支所主,即为后人误以为太岁干支分野星宿所生利害,而不知本是业力使然,实无关干支及星宿!
太岁实不利人,因人福业自利!
太岁实不害人,因人恶业自害!
后世谬乎于此者,不限于外道,我佛教中大有人在。
即便佛教禳星解太岁法,以北斗七星法为例:
表面是供养七星,禳星化解太岁。
本质是供养药师七佛,追求消业增福,业力一转,恶星自转,福报一增,善星自至。
根本不在善恶星宿,而在业力表现,惜乎行者少知。此理,过去旧文广引经证,出处明确,此不赘述。
若功夫用在平日“集资忏罪”,何劳年年化太岁?
教门之中,应多宣扬教理本质,不宜迷惑法门之表,而悖乎其理,甚至借其表象,广宣迷信,则大不吉祥矣!
吉祥此说,异于流行之论,或为人轻慢,也是必然。
(吉祥果2022.01.17)
古人插花之趣
古人“讲究”的插花艺术
中国古人历来爱花。从《离骚》中“纫秋兰以为佩”等句可以见出楚国人采摘香花佩于身上的风尚。
男子簪花甚至成为了宋朝的时尚潮流。
宋徽宗每次出游都“御裹小帽,簪花乘马,前后从驾臣寮、百司仪卫,悉赐花”,前前后后的从驾臣僚侍卫也一律戴花。
如诗人杨万里所云:“牡丹芍药蔷薇朵,都向千官帽上开。”
历朝历代对花的喜爱,催生出了高超的插花技巧,以至于宋代插花已成为生活时尚,深入到寻常百姓家,“多插瓶花供宴坐,为渠消受一春闲”。
南宋宫廷画师李嵩,绘有一套《花篮图》,透过这一套写实性很高的图像,可以观察宋朝人是如何以竹篮为器皿、四季花草为配材来完成一件插花作品的。
宋人的起居,无论是床头还是案边无不遍插着花束。这些娇艳欲滴,千姿百态的花朵,将平常的生活空间点缀得绿意盎然。
插花讲究时令,还讲究“配置”,宋朝人在插花中,不仅就地取材,还就季节取材,但在不同季节中,因花朵各异,花器的形态也各不相同,分为盘、瓶、碗、蓝、缸、筒六大花器。
宋人之爱花,更为深入细腻,对花性情有敏锐的感知,以花为“友”,为“客”。
这个“友”就是和主人脾性相投的花。插花者是花的主人,主人的形态也得同花接近,“如清瘦女生插梅花,体态丰腴者插牡丹。”
古人插花的讲究,还在于插花之前要沐浴,插花之后担心家中胭脂和人的气息污秽,容易产生花祟,因而插好花后,还要把花移到窗外。
插花是一种对生活讲究的态度,小小的花瓶,盛放的何止是四季花草葳蕤,更是一份对于诗意生活的眷恋和怀想。
宋式插花:“第三朵花藏心中”
宋代士人阶层兴起,插花逐渐成为了一门显学,高居四雅事之首。
正如“烧香点茶,挂画插花,四般闲事,不宜累家”,宋人吴自牧将插花记载在其笔记《梦粱录》上。
“宋代对插花艺术的造诣,到达了高峰。”宋人插花讲究艺术境界,让花成为人心中情感的反馈,好比心中有首诗词,需要以插花去表达。
而插花中,往往蕴含东方式哲学思维。
中国的插花崇尚自然、天人合一的理念,是古代哲学实际应用的艺术,“虽由人作,宛自天开,插花追求的目标是做到天人合一的艺术境界。”
学型很简单,学意境却不是一天两天就能学成。
就拿茶席宴的插花来说,一般来说,插三朵花,为什么有些人插两朵即可,其实还有一朵花是在你的心中。
“这就是插花意境的魅力。”
古人“讲究”的插花艺术
中国古人历来爱花。从《离骚》中“纫秋兰以为佩”等句可以见出楚国人采摘香花佩于身上的风尚。
男子簪花甚至成为了宋朝的时尚潮流。
宋徽宗每次出游都“御裹小帽,簪花乘马,前后从驾臣寮、百司仪卫,悉赐花”,前前后后的从驾臣僚侍卫也一律戴花。
如诗人杨万里所云:“牡丹芍药蔷薇朵,都向千官帽上开。”
历朝历代对花的喜爱,催生出了高超的插花技巧,以至于宋代插花已成为生活时尚,深入到寻常百姓家,“多插瓶花供宴坐,为渠消受一春闲”。
南宋宫廷画师李嵩,绘有一套《花篮图》,透过这一套写实性很高的图像,可以观察宋朝人是如何以竹篮为器皿、四季花草为配材来完成一件插花作品的。
宋人的起居,无论是床头还是案边无不遍插着花束。这些娇艳欲滴,千姿百态的花朵,将平常的生活空间点缀得绿意盎然。
插花讲究时令,还讲究“配置”,宋朝人在插花中,不仅就地取材,还就季节取材,但在不同季节中,因花朵各异,花器的形态也各不相同,分为盘、瓶、碗、蓝、缸、筒六大花器。
宋人之爱花,更为深入细腻,对花性情有敏锐的感知,以花为“友”,为“客”。
这个“友”就是和主人脾性相投的花。插花者是花的主人,主人的形态也得同花接近,“如清瘦女生插梅花,体态丰腴者插牡丹。”
古人插花的讲究,还在于插花之前要沐浴,插花之后担心家中胭脂和人的气息污秽,容易产生花祟,因而插好花后,还要把花移到窗外。
插花是一种对生活讲究的态度,小小的花瓶,盛放的何止是四季花草葳蕤,更是一份对于诗意生活的眷恋和怀想。
宋式插花:“第三朵花藏心中”
宋代士人阶层兴起,插花逐渐成为了一门显学,高居四雅事之首。
正如“烧香点茶,挂画插花,四般闲事,不宜累家”,宋人吴自牧将插花记载在其笔记《梦粱录》上。
“宋代对插花艺术的造诣,到达了高峰。”宋人插花讲究艺术境界,让花成为人心中情感的反馈,好比心中有首诗词,需要以插花去表达。
而插花中,往往蕴含东方式哲学思维。
中国的插花崇尚自然、天人合一的理念,是古代哲学实际应用的艺术,“虽由人作,宛自天开,插花追求的目标是做到天人合一的艺术境界。”
学型很简单,学意境却不是一天两天就能学成。
就拿茶席宴的插花来说,一般来说,插三朵花,为什么有些人插两朵即可,其实还有一朵花是在你的心中。
“这就是插花意境的魅力。”
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