原野

时间：2022.8.4
地点：上海话剧艺术中心
主演：谢承颖、朱晔、杨景然、高泽鹏、周围、冯嘉烨、黎雨晴、杨嘉祺
时长：90分钟（无中场）
类型：复仇，农村，年代

先来说说个人感受：这是一部别样的，非常何念的《原野》，形式新颖，构思独特。然而我却在刚看时有种欣赏不来的感觉，并不是觉得它不好，但可能我更能接受的是传统的表现形式。而在散场后，我再次细细品味何导的处理方式时，却越发觉得在有些方面，设计很精巧也挺有深意的。

对剧情方面的思考
1.用循环式渐进的方式展现故事情节。
这里主要可以分为三段。第一段：快速讲完整个故事，让观众对人物关系和故事有个大致的了解。第二段：展现故事的细节，突出因果关系和人物个性。第三段：也是结尾段，让故事升华，也引发一些思考。
个人认为，这样的演绎方式很棒，跳脱了传统的平铺直叙，将自己的想法与理念融入其中，更凸现了故事本身的核心和立意，可以说，这样的处理方式是让剧变得更加立体饱满了。
2..运用各种方言表现人物的内心独白。
这是剧中另一个很有意思的点。在仇虎和金子逃出来后，他们各自的独白被翻译成了各地方言甚至是英语，由群演口中说出，顿时引起了哄堂大笑。而当剧场再次沉寂时，我却感受到了这种处理方式的独特魅力：这些方言不正代表了全国人民么！在那个年代，仇虎和金子对美好生活的向往不正是所有人都渴望的么！
3.群演的“回声”式演绎。
在这一点的处理上，我是没有能够理解的，但我知道何导一定是想为我们表达一些什么，只是我不能抓住而已。
只是就个人的观感来说，这样的处理在肢体演绎上我觉得挺好的，但在语言演绎上我就会感到有点吵，群演的“回声”没有情感，有些声音的强度甚至超过了主演，个人觉得很影响听感，也让我觉得烦躁。
4.深度不够，人物形象不饱满。
就本剧的处理方式来说我觉得很好，但就剧情和人物本身来说，我就觉得少了些深度。剧情的发展给我的感觉是有些局促，很多东西都只是轻点了一下就滑过去了，包括人物的塑造，除了仇虎外，其他人物发挥空间有限，并没有很好的让我看到印象中的样子。总结来说，有种形式大于内容的感觉（是不是因为这个剧流传度广）。

舞美
1.火车轨道搬上舞台。
这样的处理我觉得很好，火车在剧中代表着希望（希望的田野上hhh），所以，“希望”的种子至始至终存在于世间；其次，通过人物不断重复“火车”一词，以及火车鸣笛的音效，可以说是运用了全方位的感官刺激来表达了原作的深意。
2.手电代替舞台灯光。
整个舞台呈现给观众的是一种暗黑调调，契合了当时的时代背景；用手电代替部分光源，特别是人脸特写部分，给人以视觉冲击与聚焦力。
3.运用肢体动作表现剧情与内心。
本剧融入了很多肢体动作戏，让剧情变得更加丰富，也增加了许多可看性。
4.音乐的编制配合剧情发展。
剧中的音乐或激荡或诡异，丰富了视听感受，个人挺喜欢的。

演员
演员总体台词和演技都不错，在虎子身上看到了熊熊火焰和戾气，在金子身上看到了对自由和美好的向往，在焦母身上看到怀疑和算计，在大星身上看到了善良。

总而言之，如果想要看一部忠于原著的话剧，那千万别选择上话这版，但如果对故事了然于胸，又想看一些别样的解读的话，这部值得一看。

#人间失格音乐剧#
有点好看，浅安利一下。

8.5晚场长沙梅溪湖。

首先灯光舞美（我真的很在意舞美）：舞美非常非常好，简洁巧妙，表现力强。机关基本都很丝滑（辣菜一下之前赵孤那个卡住的石头拱门），巨大的手和面具压迫感很足，就是那个手人踩上去的时候摇摇晃晃的看上去重心不稳。中心转盘设置得也很巧妙，给东京百景那段加分非常多！

卡斯方面，因为是完全不了解情节也没做功课盲选的，看的是飞太宰和白叶藏，感觉应该是比较正确的选择

刘师傅属实是业务能力恐怖如斯，气场很足，除了部分唱段声量有点大几乎没有毛病。白举纲是唱的部分还可以，高音挺好没有唱呲儿的地方，但中低音部分吞字有点严重，而且他的声音不知道为什么和其他演员都不太一样，其他人的无论唱还是说都很清晰明亮，他就有点糊糊的像蒙了一层布。台词方面不足也很明显（就是没啥感情的意思）。不过总体及格，不拉夸。
两位主要女演员都挺优秀的，个人很喜欢演恒子的徐梦姐，唱得真好然后张玮伦感觉也挺对头的（我妈对他赞不绝口）。群戏演员很优秀，有几位那个身段甚至比主演优越多了这是可以说的吗。（腰细腿长的小哥哥穿白衬衫喇叭裤真的很好看）

剧情和角色诠释的方面，我是没有看过原著的，只大概了解书的大致内容，但是能够感觉出来这个戏剧改编还挺有中郭特色（笑死），甚至结局给我的感觉还挺阳光的，仿佛是太宰治最终和自己达成了和解，平静安详地去到了另一个世界。
东京百景的片段给我的感觉是为了防止上半段氛围太过压抑而紧急插入的（不得不说家庭群戏和女佣侵犯两段灯光氛围布景都相当阴间），片段很精彩，但也因为这一段太好看导致一些真正关键的情节反而稍显逊色了。而且这一段一方面缓解了开头部分的压抑，给观众松了一口气，另一方面也打破了酝酿已久的气氛，有一点点出戏：感觉叶藏脱离家庭束缚马上要开始追寻梦想开始lala land了（不是）。同时我会觉得：被父亲“发配”到东京孤身一人求学的叶藏眼中的东京会是这样五彩斑斓的吗？会有这么勤快雀跃的心情吗？
我理解中叶藏这个角色（尤其在少年时期）应该是非常敏感和懦弱的，但剧中的演绎让我感觉是纯真无邪有余而胆小懦弱不足，以至于下半场青年时期，出现祝子遭受侵犯而叶藏视而不见的情节时，我还挺生气的，心想啊这都能忍？这还是丈夫呢这还是人吗？
结束后想了又想，才反应过来，那种情况下选择逃避才是合理的叶藏的行为。我之所以在那种情节下感觉“叶藏不能袖手旁观”，是因为前期的呈现中叶藏懦弱和逃避的性格并没有被充分地体现。无论是被女仆诱骗猥亵后沉默、还是被所谓的朋友欺骗出卖（甚至在出狱后还质问堀木为什么抛下他），看起来都是因为叶藏太单纯太轻信，而忽略了他本质软弱、事事容忍的根本原因。因为没有其他卡斯的，在这一点上我不知道是小白演绎得不够还是剧本本身有疏忽，无论如何我觉得是值得修改打磨的。

最后po一张今天去剧院的路上看到的

关于点名～我想起来以前上学的时候，如果老师说“某些人”blablabla，我是绝对不会认为老师在说我[笑cry][笑cry]有一次藏在书底下吃泡面，老师说别以为挡个书就看不见，那我都能若无其事的吃，只要不点名就不是我[允悲]网络上我又不是大博主，根本不会认为哪个大博主会针对我发微博，点了大名才不得不信的[允悲]
关于个人信息～我努力的方向是有一天有自己的百度主页，附上详细履历和联络方式（也有可能半途而废啦），反正早一点被认识也并无所谓，但是得到信息的手段和交流的方式还是需要讲究的，守法才是好公民，没人喜欢被要挟吧～
关于“土生土长”这种本地光环的小想法没必要，我更喜欢走四方的勇者，喜欢流浪者的浪漫，我也没觉得我土生在东北就哪里低人一等，就像文化自信一样，我还家乡自信呢，我家乡牛肉超好吃～从不避讳我是东北来的打工妹这件事～
关于人设：我以为没有任何华丽的人设，屌丝一个没啥可被攻击的，没想到有一天被攻击正义人士这种人设，我怎么可能正义呢，我对我喜欢的一切都爱屋及乌，双标，对我爱的人只希望ta快乐就好，对其他人才用普世价值观去衡量。长这么大也不是没做过错事，总体上，还是对得起自己的名字的。
关于所谓研究好几年，详见图一，我当时的回复是不知道，很奇怪我都不了解还要说贴着。。
顺带一个小知识，鱼的记忆并不短暂，鱼是很聪明的动物哦～
先礼后兵，我也等过了，但并没有看到对方主动收回伤害的诚意，那很遗憾，只能走流程了。那么恭喜你，正式被起诉了，也欢迎你，继续为你的侵权行为加码，当然了，也很乐意看到你悬崖勒马。就不at了，没这个嗜好。
我也想过如果维权失败怎么办，那只能说，我们还要走很长的道路去完善，我愿意为这完善之路尽一份绵薄之力。
节日快乐。#致自己#