#古诗词[超话]# [浮云] #古诗词# [浮云] #雨#
绮罗香 咏春雨
[宋] 史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
【注释】：
通篇字字都是写《春雨》。
【注释】
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【评解】
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，
燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓
“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴
云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐
渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，
怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记
当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段
七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题
烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白
石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕
设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意
境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院
之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落
红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生
姿，觉余音绕梁也。
---------------------------
咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。对仗工而精，用字隐而切。细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘，不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句 ，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。
绮罗香 咏春雨
[宋] 史达祖
做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
【注释】：
通篇字字都是写《春雨》。
【注释】
①做冷欺花：春寒多雨，妨碍了花开。
②将烟困柳：春雨迷濛，如烟雾环绕柳树。
③尽日冥迷：整日春雨绵绵。
④钿车：华美的车子。杜陵：汉宣帝陵墓所在地。当时附近一带住的多是富贵之家，
故用来借指繁华的街道。
⑤官渡：用公家渡船运送旅客。
⑥谢娘：唐代歌妓，后世泛指歌女。这两句是写烟雨笼罩远处的山峰，象谢娘被泪
沾湿的眉毛那样妩媚好看。
⑦剪灯深夜语：李商隐《夜雨寄北》：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”
【评解】
这首咏物词，以多种艺术手法摹写春雨缠绵的景象。上片写近处春雨。蝶惊粉重，
燕喜泥润。佳期被阻，钿车不行。
下片写远处春雨。春潮晚急，群山迷濛，新绿落红，带愁流去。通篇不着“雨”字，
却处处贴切题意。用语工丽，意境清幽。
【集评】
周济《介存斋论词杂著》：梅溪甚有心思，而用笔多涉尖巧，非大方家数，所谓
“一钩勒即薄者”。
黄昇《花庵词选》：“临断岸”以下数语，最为姜尧章称赞。
李攀龙《草堂诗余隽》；语语淋漓，在在润泽，读此将诗声彻夜雨声寒，非笔能兴
云乎！
黄蓼园《蓼园词选》：愁雨耶？怨雨耶？多少淑偶佳期，尽为所误，而伊仍浸淫渐
渍，联绵不已，小人情态如是，句句清隽可思，好在结二语写得幽闲贞静，自有身分，
怨而不怒。
许昂霄《词综偶评》：绮合绣联，波属云委。“尽日冥迷”二句，摹写入神。“记
当日”二句，如此运用，实处皆虚。
先著、程洪《词洁》：无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段
七字句，于正面尤著到。如意宝珠，玩弄难于释手。
孙麟趾《词径》：词中四字对句，最要凝炼。如史梅溪云：“做冷欺花，将烟困柳”
只八个字已将春雨画出。
周尔墉《周批绝妙好词》：法度井然，其声最和。
继昌《左庵词话》：史达祖春雨词，煞句“记当日门掩梨花，剪灯深夜语。”就题
烘衬推开去，亦是一法。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此调体物殊工，与碧山之咏蝉，玉田之咏春水，白
石之咏蟋蟀，皆能融情景于一篇者。虞山毛晋心醉其《双双燕》词，但“柳昏花螟”自
是名句，而全篇多咏燕，仅于结处见意，不若此调之情文并茂也。起三句吸春雨之神。
四、五句关合听雨之情。“蝶”、“燕”二句从侧面写题，“惊”、“喜”二字为蝶燕
设想，殊妙。“佳期”句承愁雨之意，写到怀人，以领起后幅。转头处言临江望远，意
境开拓。以山喻眉，以雨喻泪，常语也，眉黛与泪痕合写，便成隽语。上阕言近处庭院
之雨，后言远处江湖之雨。“新绿”二句非特江干风景，而送春念远，皆在其中。“落
红”句造语尤工。结句听雨西窗，虽意所易到，而回首当年，以“梨花门掩”，点染生
姿，觉余音绕梁也。
---------------------------
咏物词之成熟在这首词中有充分体现，将情思寄于对自然景物的感情化描写之中，混化无迹。但这种“寄托 ”，仅为作者一种情思，而这种情思乃作者所处之时代、社会所形成的个人思想，若实指某人某事，必不免穿凿附会。
词中之濛濛细雨为正当其时，而闇闇情怀则郁积已久，以此适时之雨 ，遇此凄迷之情 ，“情动于中，乃形于言”，乃作成此满纸春愁。
春雨欺花困柳，所谓风流罪过，明是怨春，实是惜春情怀。体物而不在形骸上落笔，而确认非人之景有其思想感情，为南宋咏物词中大量采用的写作手法，这就是所谓传神 ，这是咏物词最见工力的地方之一。
说“冷”，说“烟 ”，说“偷催”，都使人感到这是春天特有的那种毛毛细雨，也即“沾衣欲湿”的“杏花春雨”。还是“传神写照，全在阿堵物中 ”也。这种细雨，似暖似冷，如烟如梦，情思杳渺难求，正如秦观《浣溪沙》：“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。”虽各说各的春雨，各具各的神态，却同借春雨，表现出同样的惜春情怀。对仗工而精，用字隐而切。细雨春愁，愁密如雨，甚乱如丝，纷乱如麻的情怀借细雨如茫写出，融合天间，见出其愁如海，斩剪不断。但即使人的神思立远幽深，而究其实却“句句不离所咏之物 ”。春雨之冥迷，实同于人之惆怅，轻到欲飞之细雨，竟至欲飞不能而如此依恋缠绵者，都因为这是一片春愁。体物传神，可谓细致入微，穷形尽相了。
彩蝶眷日来归，春燕踏春而来本为平常，而蝶惊粉重，燕喜泥润，却把春雨这一不知让人是喜是愁的“细微”的特征，从侧面表现出来了。
上片的最后一韵，仍是围绕春雨来写。佳约成空，钿车不出，是说春雨对人事的影响，所阻不能过河而又急于过河者，为“我”耶，为他耶？这种手法，正如姚铉所说：赋水不当仅言水，而言水之前后左右也。杜陵在长安城南，是唐代郊游胜地，这里是借用。
上片写作者在庭院中所见。下片第一韵三句，转为写春雨中的郊野景色。写郊原春雨，唐人韦应物的《滁州西涧》最为知名，这里翻用了他的诗意。咏物诗词的用典，除了为自己诗情词情敷彩之外，还要标示这一事物曾经为前人所重，在文学史上早有很高的声价。这双重的作用更表明梅溪作词技巧的缜密，心思细致，咏物诗词如果忽略了这一点，那就是美中不足。韦诗：“ 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横 。”江头野渡，暮色凄清，微雨欲垂未垂，远水似尽不尽。一片苍茫寂寥，虽非行人，亦难免魂销。看似描写江天景色，实际上却是为春雨画韵。
“眉妩”两句，写雨中春山，烟雨迷濛，远望处，隐约如佳人眉黛。这里是用卓文君事。《西京杂记》：“文君姣好，眉色如望远山 ”，是以山比眉，这里却又反过来用佳人愁眉比喻远山，且又加“ 和泪 ”两字，以关合雨中远山。“ 妩”字韵脚极佳，押韵应这样才好。所谓“ 我见青山多妩媚 ”（辛弃疾《贺新郎》），不仅新颖，亦使青山含情。“ 谢娘”一辞，唐宋诗词家常用语，是对妇女的泛称，这是南朝留下来的用语上的讲究。这里的谢娘，不应理解为实指某人。只是因为把雨中远山比做妇女愁眉，为使文理连贯才引出“和泪谢娘”一语，词意只在用雨中春山表现春雨的多种风神，重点仍在春雨。句句刻画，不离所咏之事物。这两句写青山似谢娘之含嚬带愁而愈觉妩媚，都是春雨“做将”出来的。春雨能够做到“山也含情，蝶也凄怨”。
咏物诗词之用典，贵在融化无迹，这就需要作者的刻意锤炼，但用典即使浑化无迹，因是被动，难免与原典颃颉，不如自铸新词，使之淋漓尽致，两者在咏物词中更是缺一不可。下面两句即作者自己熔铸的新语，既流畅，又独特“ 临断岸 、新绿生时，是落红、带愁流处 。”这是两句极新颖的对偶句，构成极美的意境，极为当时人及后世读者激赏。是春雨中景色 ，亦是春雨中情怀；是作者寄托，亦是作者情怀。词人使用的方法是在文字上句句不离春雨，在结构上以春愁作为情感主线。写春雨则穷形尽相，写情感则随处点染，这种春雨和愁情又互相点染，使雨为情雨，愁为雨愁，令人徘徊其间 ，无可名状 。下片的“沉沉”、“和泪 ”、“落红”、“带愁”，以及下句的“门掩梨花”，都是织成这一片凄清景色和闇闇春愁的因素。
下句“门掩梨花 ”，语出李重元《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭开 ”。以想象之辞，缅怀前代风流，遥想诗人于“当日”门掩黄昏，听梨花夜雨时之惆怅况味。春日夜雨不仅使词人改写名句，也以春雨感染词人的心作结 。至于剪灯事，出于李商隐诗：“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时 ”。李诗虽是写秋雨，但只剪取其“夜雨剪烛”一层意思，以关合故人之思，使结句渐入浑茫，所以言已尽而意不尽。许昂霄评这两句说：“ 如此运用，实处皆虚。”《词洁》对全词的评价是 ：“无一字不与题相依，而结尾始出雨字，中边皆有。前后两段七字句 ，于正面尤到。”在咏物词中，这一首属于意重在雕绘之一类，不仅穷形尽相，而且颇为传神。以工丽见长，见出作者才思，梅溪日片可见出，其在婉约词发展史上集大成者的地位。
#中华荐书# 《高凤池日记》，叶新整理，中华书局2022年8月出版。在近现代出版史上，高凤池是一个被遮蔽的重要人物。本书整理其仅存的日记文献，呈现高氏的平生志业与人格情操，是商务印书馆研究不可忽视的重要史料，亦展现了近代上海的社会图景。
作者叶新，北京印刷学院新闻出版学院教授。著有《美国杂志的出版与经营》《美国杂志出版个案研究》等，编注有《清华园日记》《晚清出版史料汇编》等。主要研究领域为近代出版史、国际出版、版权经营等。
编辑推荐：
1. 自述出版生涯，记录与商务有关的人和事
此次对高凤池日记的发掘整理，可称来自高氏一方的“自辩”，包括商务印书馆的馆务、人事，以及对张元济的评价、对自身出版经历的回顾等，具有珍贵的出版史料价值。
2. 工作之外也有生活，呈现性格志趣和精神面貌
不同于张元济的“工作日记”，高凤池日记就是“生活日记”，记录了“时事及家庭琐事”和“先贤近哲之嘉言懿行及个人平日之应世接物”，文笔流畅、感悟深刻。
3. 辑录文存、采访记和张元济日记等，为相关研究提供更多角度
本书还收录了从民国报刊中辑录的高凤池文存、采访稿，以及张元济日记中述及高凤池的部分、张元济为高氏祝寿所作之序，两相对读，或可为学界重新评价高凤池、丰富对商务印书馆史的认识提供参考。
作者叶新，北京印刷学院新闻出版学院教授。著有《美国杂志的出版与经营》《美国杂志出版个案研究》等，编注有《清华园日记》《晚清出版史料汇编》等。主要研究领域为近代出版史、国际出版、版权经营等。
编辑推荐：
1. 自述出版生涯，记录与商务有关的人和事
此次对高凤池日记的发掘整理，可称来自高氏一方的“自辩”，包括商务印书馆的馆务、人事，以及对张元济的评价、对自身出版经历的回顾等，具有珍贵的出版史料价值。
2. 工作之外也有生活，呈现性格志趣和精神面貌
不同于张元济的“工作日记”，高凤池日记就是“生活日记”，记录了“时事及家庭琐事”和“先贤近哲之嘉言懿行及个人平日之应世接物”，文笔流畅、感悟深刻。
3. 辑录文存、采访记和张元济日记等，为相关研究提供更多角度
本书还收录了从民国报刊中辑录的高凤池文存、采访稿，以及张元济日记中述及高凤池的部分、张元济为高氏祝寿所作之序，两相对读，或可为学界重新评价高凤池、丰富对商务印书馆史的认识提供参考。
辽宁鞍山，一男子在银行存了50万元的定期，不料银行柜员因为工作失误，转为活期存款，男子要求银行赔偿利息6万元未果后，一纸诉状将银行告上了法院。
（来源：辽宁省鞍山市中级人民法院）
案件要从8年前说起，当年，车先生在银行存款50万元，存款期限为24个月，年利率为4.125%，与此同时，银行为车先生出具了存单一张。
定期一年后，车先生去银行办理了自动转存业务，申请将“不自动转存”更改为“自动转存”。之后，该账号内的存款被法院依法裁定冻结，并将账号中存款36万元予以扣划。
近日，车先生到银行办理取款时，发现账单上只有14万多。但车先生算了一笔账，存了这么多年款，仅就利息部分就应有63477.32元，加上本金14万元的话，至少应有20万。
因此，该笔存款利息计算错误，于是，车先生以储蓄借款合同纠纷，将银行诉至法院，要求银行按定期两年的存款利率给补齐利息额。
法庭上，银行出示了一份存单，但该笔存单上的“是否自动转存”中的“是”和“否”均有涂改，最终显示的是“否”。
本案中，车先生、银行双方对存款额为50万元的存单上自动转存一栏中后改的“是”和“否”的改动时间发生争议。
车先生述称，7年前，其曾持该存单到银行申请将“不自动转存”改为“自动转存”，“是”字系该行工作人员辛某改完后交还给他的，而“否”系他去银行取款时，辛某手动改写的。
银行则辩称，“是”和“否”均系在近日，车先生期取款期间，申请后修改的。
双方各执一词，本案唯一的存单证据，却因随意涂改变得无法说清。但根据“谁主张、谁举证”的原则，法院看得是证据。
一审法院认为，车先生将现金存放到银行，银行为车先生出具储蓄存单，双方间储蓄存款合同依法成立、合法有效，双方应该按照该存单上载明的相关内容履行各自的义务。
合同履行期间，银行依车先生申请取消自动转存业务，系双方在履行过程中，就合同内容达成一致后所作的变更，依法有效，且双方当事人均予以认可，予以确认。
该案中，车先生是否在定期一年后去银行，将存单中的“不自动转存”变更为“自动转存”，车先生未提供证据予以证明。
而银行申请鉴定的结论，明确该存单上后手写的“是”和“否”系工作人员辛某所写，而银行提供操作员授权申请书和辛某经手的现金调剂凭证，均能进一步证明，辛某在车先生所述的时间段内，在休假，没有工作。
这些证据能够形成一个证据链条，相互印证该存单上手写的“是”字不是在涉事银行所形成，与车先生所述矛盾。
且在银行仅有申请取消“自动转存”的业务记载，而没有申请取消“不自动转存”的业务记载，故车先生主张该笔存款自第一次办理定期一年后后，已申请变更为“自动转存”，证据不足。
依据《储蓄管理条例》规定，逾期支取的定期储蓄存款，其超过原定存期的部分，除约定自动转存的外，按支取日挂牌公告的活期储蓄存款利率计付利息。
因此，该笔借款在第一轮定期存款到期后，车先生没有支取，又未约定自动转存，故应按支取日挂牌公告的活期储蓄存款利率计付利息。
本案中，银行已依据双方合同约定履行义务，将余款本金及全部利息支付给车先生，车先生在到期日，无法支取此款系因其个人涉其他民事纠纷，而被法院冻结，银行对此没有过错，不应按定期利率承担给付利息责任，故车先生要求银行补付利息的诉讼请求，无事实依据。
最终，一审法院驳回了车先生的诉讼请求。一审过后，车先生上诉请求撤销一审判决，依法改判支持车先生的诉讼请求。
车先生认为，一审法院仅考虑了他有没有办理“自动转存”业务的问题，但是，并未考虑银行冻结期内的定期利息。
根据情势变更原则，若非因双方当事人的原因造成合同基础的情势发生重大变更，继续履行对一方当事人明显不公平，应结合实际情况确定是否变更合同。
然而在本案中，因法院的冻结行为，致使产生了双方订立合同时无法预见到的情况，导致车先生遭受损失，银行因此受益，同时依据公平原则，银行应当承担补偿责任，承担补偿责任的标准就是双方约定的二年定期利率，按二年定期利率支付利息，这样车先生没有损失，银行也没有损失。
但是，二审法院认为，车先生要求银行依据公平原则对其承担补偿责任的上诉主张，没有法律依据。最终，二审法院判决驳回上诉，维持原判。
那么，你认为车先生的损失，银行是否应当担责？欢迎在评论区留言、讨论、交流～～
（来源：辽宁省鞍山市中级人民法院）
案件要从8年前说起，当年，车先生在银行存款50万元，存款期限为24个月，年利率为4.125%，与此同时，银行为车先生出具了存单一张。
定期一年后，车先生去银行办理了自动转存业务，申请将“不自动转存”更改为“自动转存”。之后，该账号内的存款被法院依法裁定冻结，并将账号中存款36万元予以扣划。
近日，车先生到银行办理取款时，发现账单上只有14万多。但车先生算了一笔账，存了这么多年款，仅就利息部分就应有63477.32元，加上本金14万元的话，至少应有20万。
因此，该笔存款利息计算错误，于是，车先生以储蓄借款合同纠纷，将银行诉至法院，要求银行按定期两年的存款利率给补齐利息额。
法庭上，银行出示了一份存单，但该笔存单上的“是否自动转存”中的“是”和“否”均有涂改，最终显示的是“否”。
本案中，车先生、银行双方对存款额为50万元的存单上自动转存一栏中后改的“是”和“否”的改动时间发生争议。
车先生述称，7年前，其曾持该存单到银行申请将“不自动转存”改为“自动转存”，“是”字系该行工作人员辛某改完后交还给他的，而“否”系他去银行取款时，辛某手动改写的。
银行则辩称，“是”和“否”均系在近日，车先生期取款期间，申请后修改的。
双方各执一词，本案唯一的存单证据，却因随意涂改变得无法说清。但根据“谁主张、谁举证”的原则，法院看得是证据。
一审法院认为，车先生将现金存放到银行，银行为车先生出具储蓄存单，双方间储蓄存款合同依法成立、合法有效，双方应该按照该存单上载明的相关内容履行各自的义务。
合同履行期间，银行依车先生申请取消自动转存业务，系双方在履行过程中，就合同内容达成一致后所作的变更，依法有效，且双方当事人均予以认可，予以确认。
该案中，车先生是否在定期一年后去银行，将存单中的“不自动转存”变更为“自动转存”，车先生未提供证据予以证明。
而银行申请鉴定的结论，明确该存单上后手写的“是”和“否”系工作人员辛某所写，而银行提供操作员授权申请书和辛某经手的现金调剂凭证，均能进一步证明，辛某在车先生所述的时间段内，在休假，没有工作。
这些证据能够形成一个证据链条，相互印证该存单上手写的“是”字不是在涉事银行所形成，与车先生所述矛盾。
且在银行仅有申请取消“自动转存”的业务记载，而没有申请取消“不自动转存”的业务记载，故车先生主张该笔存款自第一次办理定期一年后后，已申请变更为“自动转存”，证据不足。
依据《储蓄管理条例》规定，逾期支取的定期储蓄存款，其超过原定存期的部分，除约定自动转存的外，按支取日挂牌公告的活期储蓄存款利率计付利息。
因此，该笔借款在第一轮定期存款到期后，车先生没有支取，又未约定自动转存，故应按支取日挂牌公告的活期储蓄存款利率计付利息。
本案中，银行已依据双方合同约定履行义务，将余款本金及全部利息支付给车先生，车先生在到期日，无法支取此款系因其个人涉其他民事纠纷，而被法院冻结，银行对此没有过错，不应按定期利率承担给付利息责任，故车先生要求银行补付利息的诉讼请求，无事实依据。
最终，一审法院驳回了车先生的诉讼请求。一审过后，车先生上诉请求撤销一审判决，依法改判支持车先生的诉讼请求。
车先生认为，一审法院仅考虑了他有没有办理“自动转存”业务的问题，但是，并未考虑银行冻结期内的定期利息。
根据情势变更原则，若非因双方当事人的原因造成合同基础的情势发生重大变更，继续履行对一方当事人明显不公平，应结合实际情况确定是否变更合同。
然而在本案中，因法院的冻结行为，致使产生了双方订立合同时无法预见到的情况，导致车先生遭受损失，银行因此受益，同时依据公平原则，银行应当承担补偿责任，承担补偿责任的标准就是双方约定的二年定期利率，按二年定期利率支付利息，这样车先生没有损失，银行也没有损失。
但是，二审法院认为，车先生要求银行依据公平原则对其承担补偿责任的上诉主张，没有法律依据。最终，二审法院判决驳回上诉，维持原判。
那么，你认为车先生的损失，银行是否应当担责？欢迎在评论区留言、讨论、交流～～
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