https://t.cn/A6oDuxJU 听涛公益课堂：红楼•将至未至的那一刻

高明的作家，写一个事件，写一个人物的高光时刻，总是会适当留下一点空白，他会只写到即将攀上顶峰的那一刻，而往往不是写最后攀上顶峰本身。这样才会给人物留下施展腾挪的空间，给读者留下想象的空间。
这样的妙处，我们要细心体会。
比如第二十六回，黛玉哭于花前月下，你看那曹雪芹如何去写：
黛玉越想越伤感起来，也不顾苍苔露冷，花径风寒，独立墙角边花阴之下，悲悲戚戚呜咽起来。
原来这林黛玉秉绝代姿容，具希世俊美，不期这一哭，那附近柳枝花朵上的宿鸟栖鸦一闻此声，俱忒楞楞飞起远避，不忍再听… …
因有一首诗道：
颦儿才貌世应希，独抱幽芳出绣闺；
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
何谓闭月羞花，我们本来只是听过，并没有体会，经曹雪芹这么一写，我们才明白，何谓闭月羞花了。
但曹雪芹写黛玉之哭，并不让她像琼瑶剧里的主人公，必要哭天抹泪、泪天泪地，他是节制的，点到为止的。因此写到宿鸟远避之后，他就不肯再写，反以诗句收束住这一段悲伤：
呜咽一声犹未了，落花满地鸟惊飞。
留给了黛玉空间和从容，也留给了读者以想象的空间和阅读的从容。
再比如第二十八回写宝玉听《葬花吟》：
试想林黛玉的花颜月貌，将来亦到无可寻觅之时，宁不心碎肠断！… …因此一而二，二而三，反复推求了去，真不知此时此际欲为何等蠢物，杳无所知，逃大造，出尘网，始可解释这段悲伤。正是：
花影不离身左右，鸟声只在耳东西。
这个描写方法一致，也是在做了充足的描写之后，不再继续推高声调，而是适当降了一下调子。
既然这段悲天悯人的心事难以表白，那就让这段心事，化入那恍惚迷离的花影、飘忽婉转的鸟音吧！
这实在是高明的写法。
再比如第六十六回写尤三姐自刎：
那尤三姐在房明明听见。好容易等了他来，今忽见反悔，便知他在贾府中得了消息，自然是嫌自己淫奔无耻之流，不屑为妻。… …一听贾琏要同他出去，连忙摘下剑来，将一股雌锋隐在肘内，出来便说：“你们不必出去再议，还你的定礼。”一面泪如雨下，左手将剑并鞘送与湘莲，右手回肘只往项上一横。可怜：
揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。
三姐自刎，是整个事件的高潮，但曹雪芹不想写得血淋淋的，所以在事件即将达到顶点的前一刻，他按下了暂停键，写下了休止符，反以意境美好沉婉的诗句来表现接下来的画面：
揉碎桃花红满地，玉山倾倒再难扶。
他留给了尤三姐最后的尊严，也留给了读者想象及沉淀的空间。
他不但点到为止，而且赋予那为了爱情、为了尊严不惜以命相搏的三姐，赋予她青春的生命向深渊深处纵身一跃的决绝和勇气，以最高的礼赞！
这即将达到顶点的这一刻，这充满力量而又适可而止的一刻，给我们留下了深刻而庄重的感动。 - 今日头条

#祖国反黑站[超话]##人民日报##央视新闻##记录世界 记录你# 卡哇伊的小馨馨原创文字：

《思乡》
长安忆，一裳梨花飞雪落笔。一城荒芜，一眉冷意，乡音续。凄然，路千里，心中难诉伤心碧。凉了家书离别绪。千山雪晕开一船梦中语。月下镜泊，风吹客衣，瘦尽乡路愁无际。落花人独立，孤烟归无计。

无眠，暗换云曲。清影寻觅，依阑浅书笔，沧桑忆。一沃素土天涯，亲人难聚。难言时，异乡流离。

星眸思乡，年华杯难息。千盏路难行，愁几许。绣字遗梦，彼岸惊啼，月色叩窗迷离。

轮回，庭院深深，古树寂寂。慈母放牧云字，拾花酿相依。四季，画船听雨，凭栏吹笛。朝夕安居，青丝给你。只盼浮生无分离。

(感谢：图片作者)

《余年》潇潇红尘思念如从前
听晓月亦无眠
留一瓣温柔的心看顾着余年
纵然是跨过千山一路烽烟
你始终与我并肩
等一场潮落又潮起
湮灭了余晖
是不是思念在堆积
溢满了酒杯
漫漫星河醉
转眼间春去秋来雁儿已南飞
谁又能舍下和你这一生相随
在梦里转了千百回
看落花无言
流离中年复一年细数着余年
纵然是再不相见 断了前缘
无悔无怨
潇潇红尘思念如从前
听晓月亦无眠
留一瓣温柔的心看顾着余年
纵然是跨过千山一路烽烟
你始终与我并肩
看落花无言
流离中年复一年细数着余年
纵然是再不相见 断了前缘
无悔无怨
潇潇红尘思念如从前
听晓月亦无眠
留一瓣温柔的心看顾着余年
纵然是跨过千山一路烽烟
你始终与我并肩