【#转发赠书#】《幕后》
传奇女性摄影大师玛丽·艾伦·马克，四十年好莱坞经典片场实录[打call]
黑白质感影像，捕捉每一个成就伟大电影的时刻；蒂姆·伯顿、科波拉等大导演，亲笔撰写回忆文章[馋嘴]
马龙·白兰度、小罗伯特·唐尼、凯特·布兰切特，布拉德·皮特、约翰尼·德普、妮可·基德曼……影帝影后轮番登场！[抱一抱]
见证《现代启示录》《飞越疯人院》《理发师陶德》等名片的诞生。

以拍摄边缘人物见长的摄影师，首次将镜头对准好莱坞大人物。以平等视角关照人物心灵肖像，抓取明星卸下防备的珍贵瞬间；收藏级品质，大16开软精装，复刻费顿出版社原版设计。

自二十世纪六十年代后期，玛丽·艾伦·马克受邀成为上百部电影的“特聘剧照摄影师”——她“在泥沼里蹚来蹚去”，用相机记录下了《爱情神话》《现代启示录》《飞越疯人院》《红磨坊》《理发师陶德》《查理与巧克力工厂》等影史佳作的片场。

《幕后》还配有多篇知名演员、导演、制片人亲笔撰写的回忆文章，讲述影史名作的幕后逸闻。文字散落于影像之间，串连起这一部好莱坞视觉简史。

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美的王国：希腊和希腊化，公元前4世纪至公元1世纪

胜利女神庙的石栏大概表明艺术家的态度已有所转变，这位艺术家为自己的巨大能力而自豪，他也有理由自豪。

艺术家是从仔细地模仿一个真人的外形开始，然后再加以美化，把他们认为不符合完美人体理想的地方和特点统统去掉，他们说希腊艺术家把自然给予 “理想化”。

当时的艺术已经达到那样一种境界，类型化的形象和个别化的形象之间取得了一种新的巧妙的平衡。

此外，还有一件我们尚末讨论过的怪事。我们已经看过的作品中，希腊艺术家一直避免让头像具有特殊的表情。就此而言不能说没有表情，但是他们的面貌似乎从未表现出任何强烈的感情。那些艺匠是用人体及其动作来表现苏格拉底所说的“心灵的活动”，因为他们面部的变化会歪曲和破坏头部的简单的规则性。

所有的古代肖像都有一个共同的麻烦：我们实际上无法判断他们的逼真与否。

事实上，连希腊化时期的艺术家也还不懂我
们所说的透视法则。当时艺术家是把远处的东西画得小，把近处的东西或重要的东西画得大。

所以，连最后期最自由和最大胆的古代艺术作品至少也还保留着我们在叙述埃及绘画时所讨论过的原则的影响。在那条原则的支配下，即使在这里，对单个物体轮廓特征的知识，仍然跟眼睛所见的实际印象同样举足轻重。

但是他们的作品看起来绝不像一面反映出大自然任何奇特角落的镜子，而是永远带有标志着创造者睿智的印记。#读书笔记##艺术#

——贡布里希《艺术的故事》