叛国贼?九十九封家书,震惊全国(林牧野思婉)林牧野思婉(全文完整完结版热文小说)全文阅读笔趣阁
书名:《叛国贼?九十九封家书,震惊全国》
主角: 林牧,野思婉
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---以下为正文部分阅读---
众人也都收了收声。
所有人都想看看,林牧野这个败类的家信里,到底都写了些什么。
法官清了清嗓子,继续读道:
“记得那年冬天,我们在京北大桥相遇。”
“那时候,你还不是叶院士,我也只是个刚毕业的学生。”
“我们一见钟情,私定终身。”
“还记得你第一次给我做的饭。”
“说实话,咽下这口饭的难度,比我攻克6纳米光刻机的难度不相上下。”
“但这顿饭的味道,我永远都不会忘,这是家的味道。”
短短的几句话,朴实无华。
分明没有华丽的词藻,确实让人心头一暖。
字里行间之内,都充满着深切之情。
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6:发送小说主角名即可,可以少字切勿错字!
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“记得那年冬天,我们在京北大桥相遇。”
“那时候,你还不是叶院士,我也只是个刚毕业的学生。”
“我们一见钟情,私定终身。”
“还记得你第一次给我做的饭。”
“说实话,咽下这口饭的难度,比我攻克6纳米光刻机的难度不相上下。”
“但这顿饭的味道,我永远都不会忘,这是家的味道。”
短短的几句话,朴实无华。
分明没有华丽的词藻,确实让人心头一暖。
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刘恋:“我面对海鲜就等于没有知识,客人提出青口没有打开的时候,我当时脑子里面在想,青口没有打开,这属于一个什么问题?你自己打开不就行了吗?但是我又不好直接说,然后把问题带回去给赵梦。”
赵梦:“其实它就是打不开,你给它打开不就行了。”
刘恋:“我还在想为什么青口要打开?”
青口这个问题真的触碰到刘恋的知识盲区了,刘恋是四川的,对海鲜没有很了解也是正常的。
青口如果没有开口,有可能是还没煮熟,也有可能是因为闭壳肌没有收缩,可以试着用刀子打开。还有一种可能是里面都是沙子,所以青口打不开的时候,我们最好放一个单独的盘子上尝试打开,以免里面真的全是沙子。
但是刘恋因为不懂,所以心里会觉得自己打开不就好了,这种问题也需要说,但作为一个沿海地区的人,我表示有的青口真的无论怎样也打不开,所以还真不是客人有意为难她们。
虽然客人说没关系,但是于文文还是让赵梦煮了几个开口的补给人家,这样能很好地消除客人的负面情绪。
赵梦:“其实它就是打不开,你给它打开不就行了。”
刘恋:“我还在想为什么青口要打开?”
青口这个问题真的触碰到刘恋的知识盲区了,刘恋是四川的,对海鲜没有很了解也是正常的。
青口如果没有开口,有可能是还没煮熟,也有可能是因为闭壳肌没有收缩,可以试着用刀子打开。还有一种可能是里面都是沙子,所以青口打不开的时候,我们最好放一个单独的盘子上尝试打开,以免里面真的全是沙子。
但是刘恋因为不懂,所以心里会觉得自己打开不就好了,这种问题也需要说,但作为一个沿海地区的人,我表示有的青口真的无论怎样也打不开,所以还真不是客人有意为难她们。
虽然客人说没关系,但是于文文还是让赵梦煮了几个开口的补给人家,这样能很好地消除客人的负面情绪。
〖老宅新生〗奇峰村史馆 / 素朴建筑工作室|初入奇峰村,村里的房子透着一股简朴实用的拙劲儿。没有徽州古镇宅院的复杂格局,没有名家大户里木雕屋架装饰,只有写满年代感的小青瓦的坡屋顶,方洞窗,偶尔的一点披檐和山墙,就是精心的点缀。村口的房子多为公共建筑,如碾坊、农具库、公社队屋等;村民住家则藏在后山深处。
队屋曾经是奇峰村生产大队的公共用房。室内有两层:底层用于储存农具、加工粮食,囤积材料;二层用来开会及劳作中途的休息。 现如今随着农村的凋敝, 一层存放的农具显然已久未使用, 倒是停了好些摩托车,成了临时车库, 二层也因年久失修漏雨而空置。但在杂物的间隙中,仍能看到木柱底部考究的石柱础,也能在瓦片漏光的二楼,近距离观察到木屋架中清晰的榫卯木作。这些榫卯木构,应该是当年本地工匠的杰作,直白而朴实。木梁、木椽子,还留着加工前树干的曲线轮廓,榫孔卯头虽然看起来雕刻得随意、没有装饰,却也合乎木作原理,多数都未糟朽损坏,仍可堪用。梁柱和墙上满是毛笔或粉笔留下的木工草稿,还有政治标语,成为一套写在房子里的村史资料。
这样的房子,对村民或许是鸡肋,但对于设计师却是可打磨的璞玉。安徽的古村落与自然的关系,总有些天然的默契,布局上切合地形,道路和排水体系应地就势,建造规模也多紧凑合宜,不多占农田绿地。在这样对自然敬畏和对自我克制的徽派哲学里,更新古村的最好方式,当然不是拆旧建新,更不是无节制的占地盖房。我们尝试将留存的队屋,通过整修和适度的改造,重新服务于村里的现代生活,而不再是封尘于历史、只能远观的老古董。此为“无建斯建”。
队屋曾经是奇峰村生产大队的公共用房。室内有两层:底层用于储存农具、加工粮食,囤积材料;二层用来开会及劳作中途的休息。 现如今随着农村的凋敝, 一层存放的农具显然已久未使用, 倒是停了好些摩托车,成了临时车库, 二层也因年久失修漏雨而空置。但在杂物的间隙中,仍能看到木柱底部考究的石柱础,也能在瓦片漏光的二楼,近距离观察到木屋架中清晰的榫卯木作。这些榫卯木构,应该是当年本地工匠的杰作,直白而朴实。木梁、木椽子,还留着加工前树干的曲线轮廓,榫孔卯头虽然看起来雕刻得随意、没有装饰,却也合乎木作原理,多数都未糟朽损坏,仍可堪用。梁柱和墙上满是毛笔或粉笔留下的木工草稿,还有政治标语,成为一套写在房子里的村史资料。
这样的房子,对村民或许是鸡肋,但对于设计师却是可打磨的璞玉。安徽的古村落与自然的关系,总有些天然的默契,布局上切合地形,道路和排水体系应地就势,建造规模也多紧凑合宜,不多占农田绿地。在这样对自然敬畏和对自我克制的徽派哲学里,更新古村的最好方式,当然不是拆旧建新,更不是无节制的占地盖房。我们尝试将留存的队屋,通过整修和适度的改造,重新服务于村里的现代生活,而不再是封尘于历史、只能远观的老古董。此为“无建斯建”。
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