【张大千竹荫高士图欣赏】#沐风教育#
张大千,原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里(现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。 https://t.cn/A66eCFdD
张大千,原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里(现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。 https://t.cn/A66eCFdD
张大千竹荫高士图欣赏
张大千,原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里(现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
张大千,原名正权,后改名爰,字季爰,号大千,别号大千居士、下里港人,斋名大风堂。四川内江人,祖籍广东省番禺,1899年5月10日出生于四川省内江市市中区城郊安良里(现市中区公园湾半坡井“芭蕉井”的一个书香门第的家庭,中国泼墨画家,书法家。20 世纪50年代,张大千游历世界,获得巨大的国际声誉,被西方艺坛赞为“东方之笔”。
#那人那画#
【黄宾虹 黄山松谷纪游】
黄宾虹一生遍游粤桂、荆楚、齐鲁、燕赵、川蜀,曾九上黄山,五游九华,四登泰岳。每到一地,手挥目送,观其山川风土,把师古人与师造化互为契合,写生忆绘,积稿盈万。他深有体会地说:“造化有神有韵。此中内美,常人不见。”“吾人惟有看山入骨髓,才能写山之真,才能心手相应,益臻化境。”“作画当以大自然为师。若胸有丘壑,运笔便自如畅达矣!”又说:“余游黄山,青城,尝于宵深人静中启户独立领其趣。”黄宾虹终于实践了他“不读万卷书,不行万里路,不求修养高,无以言境界”的铭言。
黄宾虹总试图把所有看到过的秀丽景色,真实的搬到画面上。他的这种非凡的能力来自两个方面:一是他长期的深入大自然写生,游历了祖国的大部分山川大河;二是他对自然山水体贴入微的观察。在这幅山水中,其中的景物总让人感觉既有大自然的真实之感,又有典型的具有深厚传统笔墨技法的文人画的意境。画面浑然天成,以墨线勾勒皴点山石树木,稍加淡淡的赭石渲染,使人不觉得闷塞板滞,反而郁勃跌宕,从色彩上看,水晕墨章,设色清雅,元气淋漓。从继承和创新的角度来看,就应了“我似古人,孰若古人似我”那句话。属于典型的文人画风格。画面中黄宾虹对古人画境的理解与自然山水中的亲身体验,金石书法的点画用笔与勾山勒水的绘画语言,甚至还有西方绘画所讲求的“线条美”、“三角构图”都是其绘画艺术的精华所在。其笔简意繁,画格弥淡,更蕴藏着宾老几十年来对画学的思考与积累。
正如黄宾虹所教导后人的“磊落大方、英笔秀发、静穆渊深”之正品之作。在这件作品中,我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫,金文笔锋触纸,密实而凝重,即使是最细微的笔触,也像是“铁划银勾”,不可移易。这是中国绘画中理想的,但却很少有人能够达到的一种境界。仔细寻检中国绘画史,厚重者有之,灵动者有之,但厚重、灵动同时臻于极致,而又能如此密合无间地融合在一起,一人而已。
赏近代画家. 黄宾虹1953年作《黄山松谷纪游》。
#山水画[超话]##国画[超话]#
【黄宾虹 黄山松谷纪游】
黄宾虹一生遍游粤桂、荆楚、齐鲁、燕赵、川蜀,曾九上黄山,五游九华,四登泰岳。每到一地,手挥目送,观其山川风土,把师古人与师造化互为契合,写生忆绘,积稿盈万。他深有体会地说:“造化有神有韵。此中内美,常人不见。”“吾人惟有看山入骨髓,才能写山之真,才能心手相应,益臻化境。”“作画当以大自然为师。若胸有丘壑,运笔便自如畅达矣!”又说:“余游黄山,青城,尝于宵深人静中启户独立领其趣。”黄宾虹终于实践了他“不读万卷书,不行万里路,不求修养高,无以言境界”的铭言。
黄宾虹总试图把所有看到过的秀丽景色,真实的搬到画面上。他的这种非凡的能力来自两个方面:一是他长期的深入大自然写生,游历了祖国的大部分山川大河;二是他对自然山水体贴入微的观察。在这幅山水中,其中的景物总让人感觉既有大自然的真实之感,又有典型的具有深厚传统笔墨技法的文人画的意境。画面浑然天成,以墨线勾勒皴点山石树木,稍加淡淡的赭石渲染,使人不觉得闷塞板滞,反而郁勃跌宕,从色彩上看,水晕墨章,设色清雅,元气淋漓。从继承和创新的角度来看,就应了“我似古人,孰若古人似我”那句话。属于典型的文人画风格。画面中黄宾虹对古人画境的理解与自然山水中的亲身体验,金石书法的点画用笔与勾山勒水的绘画语言,甚至还有西方绘画所讲求的“线条美”、“三角构图”都是其绘画艺术的精华所在。其笔简意繁,画格弥淡,更蕴藏着宾老几十年来对画学的思考与积累。
正如黄宾虹所教导后人的“磊落大方、英笔秀发、静穆渊深”之正品之作。在这件作品中,我们不难体会黄宾虹用笔的变化多端及枯湿顿挫,金文笔锋触纸,密实而凝重,即使是最细微的笔触,也像是“铁划银勾”,不可移易。这是中国绘画中理想的,但却很少有人能够达到的一种境界。仔细寻检中国绘画史,厚重者有之,灵动者有之,但厚重、灵动同时臻于极致,而又能如此密合无间地融合在一起,一人而已。
赏近代画家. 黄宾虹1953年作《黄山松谷纪游》。
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