关于「玄月之夜」 牛安
玄月之夜只在2020年最初需要隔离的14 +7 的隔离的日子里完成的。 那些黑色的卡纸是好友姐姐的父亲 -- 一位已故的广告设计师的生前留下的,她转送给我。 她说他父亲很爱书籍,也爱做些剪报拼贴,她也送了我好多关于艺术方面的书,每本书都有老先生的观后感和阅览闲章。这些黑色的卡纸有明信片这么大的,也有A4纸这么大的。那是第一次体验隔离打行李箱时觉得应该带些纸笔,又觉得要带的丰富一些怕自己无聊,于是看到一直放在抽屉一边的那些黑卡纸,于是便顺手放进了旅行箱……
隔离的日子是漫长的,因为极有规律,使人很容易产生黑天黑夜的感觉,于是便有了这个“玄月之夜“的灵感……
黑色的卡纸总给人很神秘的感觉。用发亮的珠光笔画一些游走的线条不乏给人神秘和华丽的感觉,以前在日本建筑设计公司工作,为了画透视效果图买了上百支不同品牌的彩色铅笔,现在用它们画在在黑色的卡纸上,有点象胶卷时代的那种底片的效果,有种莫名的怀旧感。正好武汉疫情爆发的一个月前,我刚去了维也纳,那时整个维也纳都在为纪念奥古斯特·克里姆特诞辰100周年有许多展览,印象最深刻的就是他的金色和充满东方色彩的平面装饰图案的描绘,于是我也用了很多的金色和银色在那些“神灵“周边画上有序的大小点点.,在黑色里用尽可能浓艳紫罗兰、玫瑰红、宝蓝色….这样似乎能让我可以感到克里姆特的东方情调,向大师致敬!
在那些边画画边数着时间的日子里,签名时也不由自主地标上了+1…+17……的隔离日期,心想以后回首往事时会是一串太有纪念意义的数字了……
以前很多时候我喜欢寥寥几笔的涂鸦,那是一种飘飘然从指缝中滑落出来的灵感的痕迹。 现在用这些发亮的珠光啫喱笔在黑色纸上,尽管也是寥寥几笔,但它却能留下如此与众不同的很凝重的感觉,它让人想起深邃的黑夜里的天空和数不清的星星。记得正巧那时候在网上看了一部很感人的日本故事片,影片里未亡人的父亲在孩子的生日时总带着孩子们远足到山顶露营,夜晚他指着夜空中的星星说,那是孩子们的妈妈,她没有离开,她只是化为了一个星星一直在星空里默默地守望者他们……
隔离中的我用很多时间看着窗外的景色、夜空,渴望着隔离的日子早早地结束。想着、画着,那些黑纸上变多出很多像星空一样的光环、那些形象的四周也多处很多星星运行的“轨迹“…… 想象中的玄月不是黑色,想象中玄月之夜很绚烂!
玄月之夜只在2020年最初需要隔离的14 +7 的隔离的日子里完成的。 那些黑色的卡纸是好友姐姐的父亲 -- 一位已故的广告设计师的生前留下的,她转送给我。 她说他父亲很爱书籍,也爱做些剪报拼贴,她也送了我好多关于艺术方面的书,每本书都有老先生的观后感和阅览闲章。这些黑色的卡纸有明信片这么大的,也有A4纸这么大的。那是第一次体验隔离打行李箱时觉得应该带些纸笔,又觉得要带的丰富一些怕自己无聊,于是看到一直放在抽屉一边的那些黑卡纸,于是便顺手放进了旅行箱……
隔离的日子是漫长的,因为极有规律,使人很容易产生黑天黑夜的感觉,于是便有了这个“玄月之夜“的灵感……
黑色的卡纸总给人很神秘的感觉。用发亮的珠光笔画一些游走的线条不乏给人神秘和华丽的感觉,以前在日本建筑设计公司工作,为了画透视效果图买了上百支不同品牌的彩色铅笔,现在用它们画在在黑色的卡纸上,有点象胶卷时代的那种底片的效果,有种莫名的怀旧感。正好武汉疫情爆发的一个月前,我刚去了维也纳,那时整个维也纳都在为纪念奥古斯特·克里姆特诞辰100周年有许多展览,印象最深刻的就是他的金色和充满东方色彩的平面装饰图案的描绘,于是我也用了很多的金色和银色在那些“神灵“周边画上有序的大小点点.,在黑色里用尽可能浓艳紫罗兰、玫瑰红、宝蓝色….这样似乎能让我可以感到克里姆特的东方情调,向大师致敬!
在那些边画画边数着时间的日子里,签名时也不由自主地标上了+1…+17……的隔离日期,心想以后回首往事时会是一串太有纪念意义的数字了……
以前很多时候我喜欢寥寥几笔的涂鸦,那是一种飘飘然从指缝中滑落出来的灵感的痕迹。 现在用这些发亮的珠光啫喱笔在黑色纸上,尽管也是寥寥几笔,但它却能留下如此与众不同的很凝重的感觉,它让人想起深邃的黑夜里的天空和数不清的星星。记得正巧那时候在网上看了一部很感人的日本故事片,影片里未亡人的父亲在孩子的生日时总带着孩子们远足到山顶露营,夜晚他指着夜空中的星星说,那是孩子们的妈妈,她没有离开,她只是化为了一个星星一直在星空里默默地守望者他们……
隔离中的我用很多时间看着窗外的景色、夜空,渴望着隔离的日子早早地结束。想着、画着,那些黑纸上变多出很多像星空一样的光环、那些形象的四周也多处很多星星运行的“轨迹“…… 想象中的玄月不是黑色,想象中玄月之夜很绚烂!
#金色的卡修#原画展画集卡修作中彩页·其他部分②。这边的分享到此为止,剩下还有半本厚的书,欲看更多美图,请订购画集哦[谢咱妈]官网的预约到今天为止了。不过日亚乐天那些应该能继续预约
这张也画出天空之蓝的美丽了。我挺喜欢。
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背景的星空是临摹旅行中拍的照片。临摹很好玩,星星很多,花了不少时间。
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画同学们的图很少,好像就这决战前的一张。这个应该是作中最后一张彩页了。
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卡修开始连载SUNDAY的封面图。颜色太浅了(笑)。
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这张也是SUNDAY封面图。最后用黄色覆盖整体弄出氛围。
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卡修第二部电影,应该是钢铁巴鲁刚特典的图。还算喜欢。
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这也是赠品图。QUO卡的吧?尽量画帅了。
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SUNDAY的封面图。有季节梗的杂志封面比较多。其他还有三张也是有季节梗。
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画得比较Q的杰奥就只有这张彩插了吧。真是贵重呀。
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这张也是用红色和朱红色系画的。
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连载初期的QUO卡,或者图书卡赠品图。我很喜欢。不管怎样,给不同角色搭配适合的颜色很有趣。
这张也画出天空之蓝的美丽了。我挺喜欢。
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背景的星空是临摹旅行中拍的照片。临摹很好玩,星星很多,花了不少时间。
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画同学们的图很少,好像就这决战前的一张。这个应该是作中最后一张彩页了。
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卡修开始连载SUNDAY的封面图。颜色太浅了(笑)。
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这张也是SUNDAY封面图。最后用黄色覆盖整体弄出氛围。
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卡修第二部电影,应该是钢铁巴鲁刚特典的图。还算喜欢。
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这也是赠品图。QUO卡的吧?尽量画帅了。
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SUNDAY的封面图。有季节梗的杂志封面比较多。其他还有三张也是有季节梗。
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画得比较Q的杰奥就只有这张彩插了吧。真是贵重呀。
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这张也是用红色和朱红色系画的。
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连载初期的QUO卡,或者图书卡赠品图。我很喜欢。不管怎样,给不同角色搭配适合的颜色很有趣。
#世界文化艺术# #美术[超话]#
卡斯帕·大卫·弗里德里希(1774.9.5-1840.5.7),德国早期浪漫主义风景画家。《月出海面》这幅画描绘了一幅浪漫的海景画。画中,三个年轻人一齐坐在海边的一块大圆石上,天空映出他们的剪影。他们看着远方,看着月亮从一团彩云上冉冉升起,看着帆船的帆乘着微风向岸边的他们轻挥。画中的海可能是在波罗的海,靠近弗里德里希在瑞典波美拉尼亚的出生地。画中的互补色,从金色到淡黄色,紫罗兰色和蓝色,定义了明暗对比,以及一种宇宙大小和统一的感觉。两艘帆船在水面上航行,借着月光创造出的壮观的戏剧感,充满了一种超自然的美。这幅画的内容是弗里德里希喜欢描绘的主题之一。
(图为:《月出海面》,布面油画,55cm×71cm,现收藏于圣彼得堡冬宫博物馆。)
卡斯帕·大卫·弗里德里希(1774.9.5-1840.5.7),德国早期浪漫主义风景画家。《月出海面》这幅画描绘了一幅浪漫的海景画。画中,三个年轻人一齐坐在海边的一块大圆石上,天空映出他们的剪影。他们看着远方,看着月亮从一团彩云上冉冉升起,看着帆船的帆乘着微风向岸边的他们轻挥。画中的海可能是在波罗的海,靠近弗里德里希在瑞典波美拉尼亚的出生地。画中的互补色,从金色到淡黄色,紫罗兰色和蓝色,定义了明暗对比,以及一种宇宙大小和统一的感觉。两艘帆船在水面上航行,借着月光创造出的壮观的戏剧感,充满了一种超自然的美。这幅画的内容是弗里德里希喜欢描绘的主题之一。
(图为:《月出海面》,布面油画,55cm×71cm,现收藏于圣彼得堡冬宫博物馆。)
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