先读《江东父老》，很是佩服，也很喜欢，所以对李修文先生的《山河袈裟》的期望还是蛮高，总得感觉，这本书很用心，但是发力不够准，不是力量的大小不好，是有些地方的点，感动了作者，不够打动我，可能跟作者写的“散文”风格有关系，让沉不下心来、心浮气躁的我读的不耐烦了，两本书对比，我更喜欢《江东父老》。
能把过去经历的都写成故事，确实是很让人佩服的一件事，就像喝酒，有人喝酒喝出那么多故事，有人喝多了只会有事故，会写故事的人不一定喜欢用文字谋生，但是文字确实是谋生的好生计。
书里的一个个故事灰色的居多，读起来让人觉得比较压抑，怎么像“悲惨世界”了，人不像人，在特殊的时代，人的关系似乎也发生了“异化”，原来社会里面的为人处世之道，哪去了？人与人之间的真诚，还不如傻子跟猴子，是讽刺吧？赤裸裸的。
记录，是因为过去有不好的存在，不应该遗忘；记录，更应该跟慢慢变好的社会形成对比，更应该珍惜；记录，就是为了提醒人，不管经历贫穷富贵，别忘了人性其实还是最美最可贵的。
很喜欢书里记录的那句话“这景色真是让人害羞，觉得自己是多余的，多余得连话都不好意思说出来了。”多读两遍，还有麻痹神经的功效。 https://t.cn/RDUBkfz

【字里行间•扭曲和诋毁】“在这世上，我们总是能够用扭曲和诋毁当作武器，才能最终完成对不能理解之事命名。”这是作家李修文在《山河袈裟》里面说的一句话，这句话说明了当今社会一种很普遍的现象。现在社会发展之快，新生事物层出不穷，对于这些新的东西，不理解是很正常的一件事。你可以不理解，可以不接受，但你不能诋毁，因为每一件事只要它存在就一定有它存在的道理，你不能用你的思维方式去理解一个合理的存在。如此这般，这个社会还是宽容心少了一点，如果都少一点诋毁，大家都包容一点，这才是人类理想的一种社会状态，那样的话，这个社会才会更加和谐。（2014年－2020年摄于江夏汤逊湖、东湖梅园、硚口知音桥） https://t.cn/zRtVUZU

黑夜在消失
＂在儿时，北京的夜晚很暗很暗，比如今至少暗一百倍。＂
想重读《山河袈裟》，翻了书柜它该在的位置，不在，才想起，带去城东的新家了。
在想，有的书，可以多备一本。随时想重看的时候，它都在身边，不难。毕竟，重看一本书，比重见一个人，容易多了。
找出北岛的《城门开》，这本也买了多些时间了，一直没翻，也许在等某个时间。
黄昏翻起，有某种来自故乡来自早年的气息扑面而来，读到＂北京的夜晚＂，竟觉得像一出戏剧中的点睛台词，是为要一语惊醒梦中人。
真是啊，这正是我在南方生活温水煮青蛙的一种被软埋而不觉的感受。
一一城市的黑夜，正在消失。
此刻，我所在的老院子，一两年内，被摧残式地经过种种微改造，其中之一，就是院里所有的路灯都换了，由过去那种小小的近切的刚刚好不刺目的暗黄微光，一律变成大马路那种又高又大的路灯，仿佛路灯中的＂石狮子＂，白刹刹的大灯，照得四周通明，整个长夜如白昼，又不是真的白昼，而是涂得白刷刷的并不真清朗的假白昼，而真的黑夜被驱逐了。
再说城东的家，几十层楼，从上到下的过道和走廊，公共路灯从不歇气，二十四小时长明。与老房子的昼夜渐变不同，这里是简单粗暴的，从第一天开始就直白地用长明的方式宣告，在这里，黑夜就没有存在过，永远亮堂，除非停电。
失去黑夜，是可怕的。
城市现代文明在演进的过程，让身处其中的人们体会到一些前人未有的先进与便利，这是不必抹杀的。
同时，就像反人类行径一样，一些反自然规律的事物，也在出现，让人惊愕，无所适从，甚至还来不及作出反应，就像被卷入龙卷风似的，猛地一下或不知不觉被裹挟了。
一些突如其来的事物，细想，分明是怪胎。
而一些曾经自自然然循环往复于生活中的恒常事物，却被拙劣地纂改得不成样子。
比如，此地和别处都在消失的夜。
当后知后觉地意识到这些消失时，这一切不可逆，只能偶尔回想，再去回不去。