至镇江

何棹父

佳山胜水我重游，
直欲乘桴学孔丘。
岂畏浊波摧砥柱，
敢携强弩射潮头。
期同海若论牛马，
不与河伯辨马牛。
日暮西风吹酒醒，
此身已在百花洲。

注：1、“子曰：道不行，乘桴浮于海，从我者其由欤？”（《论语·公冶长》）
2、砥柱山位于河南三门峡黄河急流中。又，镇江焦山亦有中流砥柱之称。
3、孙光宪《北梦琐言》记载：吴越王钱镠建捍海塘，为怒潮所阻，遂造三千劲箭，于叠雪楼命水犀军驾五百强弩，猛射潮头，迫使潮水向西陵而去，终于建成捍海塘。众所周知，1842年英军发动扬子江战役，英舰侵入长江，受到镇江焦山炮台守军英勇抵抗和沉重打击。镇江军民抗击侵略者的英勇气概堪与吴越王敢射潮头的精神相媲美。
4、庄子《秋水》：“北海若曰：牛马四足，是谓天；落马首，穿牛鼻，是谓人。故曰：无以人灭天，无以故灭命，无以得殉名。谨守而勿失，是谓反其真。”北海若论牛马强调对事物本性的尊重。
5、庄子《秋水》：“秋水时至，百川灌河；泾流之大，两涘渚崖之间不辩牛马。于是焉河伯欣然自喜，以天下之美为尽在己。”河伯之不辨马牛表现为寡陋之人的沾沾自喜。
6、百花洲位于镇江金山塔影湖畔。

【一笔悟通】
米芾“研山”二字中有褚式的S型起笔，这就该模仿，因为有用笔的道理。
S是起笔时纸上调锋立住的方法，《虹县旧题》《研山铭》中极多。可知其“学米最久”非虚言。
“变”字末笔似分成两截，“司”的草笔，都属于偶然效果，不必模仿。
偈曰：
拟之贵似，
察之尚精。
纤微向背，
毫发死生。
中有要理，
竭虑殚精。
偶然痕迹，
不仿也行。
∽海若《谈艺录》一则

终南望馀雪 唐·祖咏

终南阴岭秀，积雪浮云端。

林表明霁色，城中增暮寒。

《全唐诗》在收录这首诗时注曰：“有司试此题，咏赋四句即纳，或诘之，曰‘意尽’。”

祖咏参加省试时的题目是“终南望馀雪”，按照要求，应该写一首六韵十二句的五言排律，但他只写了这四句诗就交卷了。考官感到很奇怪，问他为什么没写完就要交卷，他只回了两个字：“意尽。”就是说，这四句诗已经完整地表达了诗题的意思，不用再多写了。

有人说祖咏就靠着这首格式不符合规范的诗中了进士，但根据《唐诗纪事》中的记载，他最后并没有被录取。不过，这丝毫不影响这首诗成为神作。

这首诗前两句就紧扣诗题。因为是“望”，先看到的当然就是整体，即终南山北面的的秀美山色。接着，由整体到局部，视角转移到山顶的积雪上。云雾缭绕，山峰若隐若现，因此积雪看上去就像是在云端飘浮。一“浮”字，尽显缥缈之态，如在目前。

第三句“林表明霁色”写山坡上的树林被积雪覆盖，闪烁着夕阳余晖。前三句写的是“望”，最后一句写的则是诗人的感受。俗话说：“下雪不冷化雪冷。”再加上适才所望之寒景，就令人更增寒意了。

全诗虽然仅有寥寥四句，但可谓景足意尽，神韵十足，难怪王士禛在《渔洋诗话》中称之为咏雪的“最佳”之作。

省试湘灵鼓瑟

唐·钱起

善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷空自舞，楚客不堪听。
苦调凄金石，清音入杳冥。
苍梧来怨慕，白芷动芳馨。
流水传潇浦，悲风过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。

钱起被誉为“大历十才子之冠”，他参加考试时的诗题是“湘灵鼓瑟”，出自《楚辞·远游》中的“使湘灵鼓瑟兮，令海若舞冯夷”。这是个传说典故，相传舜帝死后葬在苍梧山，他的妃子因为哀伤而投湘水自尽，变成了湘水女神，常常在湘江边鼓瑟，寄托哀思。

同样，这首诗起首两句就点题，说常常听闻湘灵善于弹奏云和之瑟。接下来的几句就都是在写湘灵鼓瑟的感染力，从侧面突出湘灵鼓瑟之善，也写出了湘灵鼓瑟的内涵。诗人发挥想象力，把湘灵鼓瑟背后的情感写得缠绵凄恻。

特别是最后两句，可谓千古绝唱。写曲终之后却不见人，只有江边的几座青色山峰。戛然而止，转折突然，一下子由虚到实，极富张力。曲终之后的景象十分开阔明朗，让人恍惚，思索和回味，仿佛湘灵哀戚之音已融入山水之中。