山西pncr脱硝设备厂家流化床锅炉
今年做了很多SNCR升级改造的工程，企业都反应SNCR尿素脱硝设备不能达到环保标准，再过去的几年了SNCR尿素脱硝设备受到客户一致追捧，
其优点：1.设备投资小2.尿素作为脱硝剂价格便宜后期运行费用低3.在当时环保要求不太严格的情况下能达标。随着今年超低排放的实施，SNCR脱硝设备
就算j大尿素喷入量也远远不能达标了，所以就必须重新考虑脱硝方法了。河北耀一环保针对这一现象做出合理且经济实用的脱硝方案，确保安装后达到超低排放的目的。
方案如下：
1.HNCR高分子脱硝方案： (HNCR)高分子硝设备是干法脱硝技术，将固态干粉脱硝剂喷入炉内高温区，由于脱硝剂有效
成分含量很高所以脱硝效率可以达到85%以上，SNCR只能达到60%以上。后期运行费用低，脱硝剂价格便宜（本公司自主研发生产）。
2.SNCR+SCR脱硝方案：在不更换原有的SNCR脱硝设备的基础上加装SCR炉外脱硝设脱硝效率可以达到90%以上，利
用SNCR氨逃逸的部分作为炉外SCR的还原剂，这样节省一部分还原剂，由于炉内已经有SNCR脱硝了氮氧化物肯定就会
降低一部分，所以炉外SCR催化剂的用量也会大大减少，综合起来其实加装SCR脱硝设备在投资成本上不高，而且后期运行费用也不高，比较理想的选择。
山西pncr脱硝设备厂家流化床锅炉
作为一名烟气治理行业的工作者来说，为客户提供优质的方案是我们的责任和义务，我们有必要为客户解决问题的同事，节约客户的投资成本。这两种方法
个人认为第二种方案比较经济适用，而且脱硝效率高，对于已经安装了SNCR脱硝设备的用户来说是比较理想的选择。
公司主营烟气脱硝：（HNCR高分子脱硝、改进型SNCR脱硝、SCR脱硝、臭氧脱硝、新型氧化法烟道低温脱硝，脱硝设
备，g效脱硝剂，高分子脱硝剂、陶瓷厂喷雾塔脱硝、陶瓷厂辊道窑脱硝、隧道窑脱硝、燃煤锅炉脱硝、生物质锅炉脱硝、燃
气锅炉脱硝、天然气锅炉脱硝、导热油炉脱硝、熔块炉脱硝、石灰立窑脱硝、水泥回转窑脱硝、白灰窑脱硝、石灰
窑脱硝、链条炉脱硝、循环流化床炉脱硝、振动炉排脱硝、往复炉排脱硝）
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石灰回转窑脱硝NOx50以下脱硝厂家
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2、 SNCR+SCR脱硝方案：在不更换原有的SNCR脱硝设备的基础上加装SCR炉外脱硝设脱硝效率可以达到90%以上，利用SNCR氨逃逸的部分作为炉外SCR的还原剂，这样节省一部分还原剂，由于炉内已经有SNCR脱硝了氮氧化物肯定就会
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清中期 粉彩「百花不露地」仙人像 美國大都會藝術博物館藏 [照相机]
「百花不露地」是清代在社會文化達到頂峰時的產物，在清乾隆時期的景德鎮御窯廠，匯集了當代最著名的一批名工巧匠，令這個時期的瓷器，不論是數量還是質量上都達到了一個不可企及的高度，百花不露地就是這個時期產生的。
百花不露地是瓷器釉上彩的一種表現手法，直解為畫上許多花把底子都蓋住，使其不露地兒，也叫做「萬花錦」、「萬花堆」、「萬花獻瑞圖」等。其繪飾手法屬於粉彩的一種，粉彩是康熙朝形成的，那麼「百花不露地」的表現手法也不會早於康熙朝。「百花不露地」的畫面繁縟，極盡工巧，襯托出了器物本身的雍容華貴，強烈的視覺衝擊表現出了極大的美感。這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣，並在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花作為陪襯，輔紋精細，令整個畫面覆蓋整個瓷器之上，象徵著百花呈瑞的好兆頭，花之形狀、大小、正側，各盡其致，繁密之極。
清代乾隆時期是清代社會發展的鼎盛時期，景德鎮御窯廠薈萃了一代名師巧匠，無論數量還是質量都達到了歷史的頂峰，「百花不露地」的裝飾風格就在這個盛世間應運而生，專供皇室使用。寓意「百花呈瑞，盛世升平」。其繪制過程是：先用生料在素瓷面上勾勒名花異卉，然後繪畫少量枝蔓串連起來。給花卉填色之前，先用鍋灰打底，再填色，再洗染大花頭明暗，小花頭則用粉彩平塗之。最後，在空白處填地色，常填黑、黃、紅、藍、綠等色地，以襯托花卉紋樣，並以黑白兩色最常見，白為艷，黑為貴。據《乾隆內務府紀事》中記載，這種圖案的器物為尋常賞花時所用，有「萬花獻瑞」之吉意。當時曾明文規定：「年節用‘三陽開泰’，上元節用‘五穀豐登’，端午節用‘艾葉靈符’，七夕用‘鵲橋仙渡’，祝壽用‘萬壽無疆’……尋常賞花用‘萬花獻瑞’俱按時令燒造。」
百花不露地在乾隆嘉慶時期，都是以白釉為地，然後施以粉彩，各種花卉繪畫繁縟細膩，彩料也厚實均勻，基本不露白釉地。到了清代晚期，繪畫的花卉已沒有盛世的精緻，彩料也顯得厚薄不勻，關鍵是在除繪畫花卉外露出的白釉地上還填塗金彩，成金地百花彩，而到清末民國時期，這種百花不露地，已經變成黑地百花，雖然都是百花不露地的裝飾，但從乾隆～民國，地的裝飾也明顯不同，乾嘉時期的不露地，到金地百花和黑地百花，時代的不同彩料的渲染以及地的填色也不一樣。
乾隆時期，清朝的瓷器從工藝到品種都達到了一種頂峰狀態，繁密和華貴是這一時期的特點。而百花不露地工藝充分的反映了這種特點。繁華的頂點必然是衰落，乾隆之後，中國的瓷器，在繁榮中，已經透露出衰落的氣息。百花不露地工藝的瓷器，遠看給人一種極其密集的感覺，甚至會引起人視覺上的不適，但是近看，每一朵花都畫的十分精緻。
百花不落地者，若無良工為之構圖設計，巧匠為之敷彩洗染，何來一器成，天下寵？故其燒制頗為考究。
首先，需要內務府造辦處出具畫樣，設計百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本，其構思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。
其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上，務必與原稿一致，同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎，一旦有誤，全局皆變，任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補畫稿原有之神韻。
第三，彩料配制之多堪稱眾瓷之首，百花不露地者一器之上所見顏色不下於三十餘種，故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調試。此項工作之完成需動用多少人力，耗費多少時間，預支多少成本，可想而知。
最後，填繪洗染，必經畫師數人之手，歷十數日之功方可入窯。故一器告成，歷時數月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁復之至必將注定百花不露地者燒造不多，大器則更為罕見。
如此工藝，必出現在工藝繁榮之世。乾隆一朝，瓷藝精進，榷陶使者唐英殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以御窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設彩釉，鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復古，亦勇於創新，所帶來的技術突破與藝術新姿採均在中國藝術史上寫下重要的一頁。
誠如《陶雅》所稱：「至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾於鬼斧神工。」其中百花不露地一項為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品，歷為藏家所珍。[抱一抱]
「百花不露地」是清代在社會文化達到頂峰時的產物，在清乾隆時期的景德鎮御窯廠，匯集了當代最著名的一批名工巧匠，令這個時期的瓷器，不論是數量還是質量上都達到了一個不可企及的高度，百花不露地就是這個時期產生的。
百花不露地是瓷器釉上彩的一種表現手法，直解為畫上許多花把底子都蓋住，使其不露地兒，也叫做「萬花錦」、「萬花堆」、「萬花獻瑞圖」等。其繪飾手法屬於粉彩的一種，粉彩是康熙朝形成的，那麼「百花不露地」的表現手法也不會早於康熙朝。「百花不露地」的畫面繁縟，極盡工巧，襯托出了器物本身的雍容華貴，強烈的視覺衝擊表現出了極大的美感。這種紋飾多在瓷器中心部位做繪出牡丹等大朵紋樣，並在周圍以菊花、茶花、月季、荷花、百合、牽牛花等等各種小花作為陪襯，輔紋精細，令整個畫面覆蓋整個瓷器之上，象徵著百花呈瑞的好兆頭，花之形狀、大小、正側，各盡其致，繁密之極。
清代乾隆時期是清代社會發展的鼎盛時期，景德鎮御窯廠薈萃了一代名師巧匠，無論數量還是質量都達到了歷史的頂峰，「百花不露地」的裝飾風格就在這個盛世間應運而生，專供皇室使用。寓意「百花呈瑞，盛世升平」。其繪制過程是：先用生料在素瓷面上勾勒名花異卉，然後繪畫少量枝蔓串連起來。給花卉填色之前，先用鍋灰打底，再填色，再洗染大花頭明暗，小花頭則用粉彩平塗之。最後，在空白處填地色，常填黑、黃、紅、藍、綠等色地，以襯托花卉紋樣，並以黑白兩色最常見，白為艷，黑為貴。據《乾隆內務府紀事》中記載，這種圖案的器物為尋常賞花時所用，有「萬花獻瑞」之吉意。當時曾明文規定：「年節用‘三陽開泰’，上元節用‘五穀豐登’，端午節用‘艾葉靈符’，七夕用‘鵲橋仙渡’，祝壽用‘萬壽無疆’……尋常賞花用‘萬花獻瑞’俱按時令燒造。」
百花不露地在乾隆嘉慶時期，都是以白釉為地，然後施以粉彩，各種花卉繪畫繁縟細膩，彩料也厚實均勻，基本不露白釉地。到了清代晚期，繪畫的花卉已沒有盛世的精緻，彩料也顯得厚薄不勻，關鍵是在除繪畫花卉外露出的白釉地上還填塗金彩，成金地百花彩，而到清末民國時期，這種百花不露地，已經變成黑地百花，雖然都是百花不露地的裝飾，但從乾隆～民國，地的裝飾也明顯不同，乾嘉時期的不露地，到金地百花和黑地百花，時代的不同彩料的渲染以及地的填色也不一樣。
乾隆時期，清朝的瓷器從工藝到品種都達到了一種頂峰狀態，繁密和華貴是這一時期的特點。而百花不露地工藝充分的反映了這種特點。繁華的頂點必然是衰落，乾隆之後，中國的瓷器，在繁榮中，已經透露出衰落的氣息。百花不露地工藝的瓷器，遠看給人一種極其密集的感覺，甚至會引起人視覺上的不適，但是近看，每一朵花都畫的十分精緻。
百花不落地者，若無良工為之構圖設計，巧匠為之敷彩洗染，何來一器成，天下寵？故其燒制頗為考究。
首先，需要內務府造辦處出具畫樣，設計百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本，其構思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。
其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上，務必與原稿一致，同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎，一旦有誤，全局皆變，任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補畫稿原有之神韻。
第三，彩料配制之多堪稱眾瓷之首，百花不露地者一器之上所見顏色不下於三十餘種，故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一調試。此項工作之完成需動用多少人力，耗費多少時間，預支多少成本，可想而知。
最後，填繪洗染，必經畫師數人之手，歷十數日之功方可入窯。故一器告成，歷時數月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁復之至必將注定百花不露地者燒造不多，大器則更為罕見。
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誠如《陶雅》所稱：「至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾於鬼斧神工。」其中百花不露地一項為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品，歷為藏家所珍。[抱一抱]
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