用一颗包容宽大的心对待生活，生活也会回馈给你快乐。宽容是一种品格，用一颗宽容的胸怀待人接物，人生之路也因此宽阔。
人之初者，性本善也，人以善为本，事以诚为信，说话要以实为准，做事要有责任心，与人相处要真心，不可欺弱小，不可瞒人心，做人要做善良人，信你之人不能骗，懂你之人不能淡，疼你之人不能远，帮你之人不能断，心存善念者，必是有福人。
微笑盛开在人们的脸上，像美丽的花朵，时刻散发着迷人的芬芳。微笑是一首传统激扬流行的歌谣，每一个音符都流露出动人的真诚。一次定格的微笑，便是一幅雅俗共赏的风景画，温馨含蓄而不失斯文。一张微笑的笑脸，便是一种豁达清新的心灵表述，温婉亲和而不失丽质。

微笑盛开在人们的脸上，像美丽的花朵，时刻散发着迷人的芬芳。微笑是一首传统激扬流行的歌谣，每一个音符都流露出动人的真诚。一次定格的微笑，便是一幅雅俗共赏的风景画，温馨含蓄而不失斯文。一张微笑的笑脸，便是一种豁达清新的心灵表述，温婉亲和而不失丽质。
古人说“人之初，性本善”，就是对人的感悟和研究的结晶，必有其可取之处。善良的本能赋予更多人精神财富的同时，也时刻在提醒人们万事善为先。善良的本质，就是要让我们更多的享受到善良带给每个人的快乐，体验生命的美丽。

弗兰肯斯坦repo，6.25午场，龙怪物闫弗兰；6.26晚场，闫怪物龙弗兰。
从“一体两面”说起。闫的怪物是蛮荒的舞蹈，是人之初，是进化。他是人类，善是孩童的懵懂，恶是未经规驯的野性，可以从他身上看到属于人的罪行，我作为观众，去共感悲哀和孤独也更容易一些——毕竟还感觉“是我族类”。与之相对，龙的怪物是混沌，是从无到有的破界，是诞生。他的非人感非常强，一个明显特征是自始至终断续的说话方式，可以清晰感受到自然的电流被禁锢在腐烂的躯壳，然后非人的存在被转译成人所能理解的表象。以至于我会产生恐怖谷效应，在双人舞的部分，闫怪物令我落泪，龙怪物则让人理智怜悯，本能退缩。
两位演员对弗兰的处理也有相似的情况，闫弗兰是傲慢的天才，人类的感情还是有的，我会有点迷惑，感觉弗兰在爱不爱的边界上反复横跳；龙弗兰则因纯粹的狂热显得很“无机质”。所以看卡司互换很有意思，我个人更喜欢龙怪物的演绎，但从剧整体观感，我反而偏好626晚场。因为闫怪物的人性化+龙弗兰的无机质，双方各向中线跨一步，便成就一对镜像；相反，龙怪物更强的非人感+闫弗兰更接近正常人的科学怪人，各走极端，远离中点，并不很一体两面，外加戏份和节奏的影响，显出了主配感，结尾的演绎因此不大能说服我。
这部的节奏让我想起阿尔吉侬的花束，每个段落单拿出来都可以领会意图，看到人物的丰富度，但组合起来就有点散，旁枝逸出得多了，每根就相对薄弱，有一些部分会让人注意力涣散。没有事先了解的话，第一遍看有些信息会延缓接收，比如玛丽雪莱，开始以为是出场人物，第三次出现时猜测是生命女神，看完翻了卡司表才知道是怎么回事…原来似李，玛丽雪莱…再比如伊丽莎白，刚开始出场我经历了女仆长？—小妈？？—啊这 原来是未婚妻？？？的蜜汁心路历程（。比较惋惜伊丽莎白的塑造，能明白这是爱的象征，是稀有的善意，甚至还有点明明向往外面世界却被困住 这种反哈代式的可探讨命题，两场吵架戏看完，感到的却很单薄。倒不是演员的问题，但对比女人形鲜明的意义，伊丽莎白没能撑起来。顺说王亚彬老师太强了，双人舞好美啊…也好悲伤，我眼泪掉下来TAT黄宏老师也牛的嘞，两场都听见有观众be like“这是黄宏老师吧（不敢置信. Jpg）”，大锤八十和儒雅善良的前教授差别太大了。
但台词整体我有点不满意，特别626晚场，龙弗兰说话音调是向下走的，能理解有种科学家梦游/本天才对平淡生活毫无兴趣的fu，但有时谈起实验，也平平的…这就不大像科学怪人，像x冷淡了（不是）后半段对上怪物，爆发的几段台词倒都很好，感染力一下就出来了，包括最后一场戏，都蛮喜欢的。其他老师偶尔有翻译腔+朗诵腔的碰撞…哦我的上帝，您想想吧，我是多么的心焦！多么的间歇出戏！多么地希望大家能个顶个儿有黄老师的水准啊！
舞美蛮喜欢，双人舞不再说了，献祭的婚礼很掉san，味道劲儿劲儿的。最后一幕流放之路的群星，没有孤独的月亮，依然美而悲伤。
上次看剧还是三个多月前的我堂，上次看演出也是两个月前了，暂停重启的第一部，还比较满足，拍肚皮. Jpg。今天还意外赶上了龙生日前的庆生part，蛮开心，期待末场会更好啦。
个人观感，杠我就是你对，弗兰肯斯坦和小怪物为你点赞嗷[哇]