『印象·张爱玲』
-「风景画里我最喜欢那张“破屋”,是中午的太阳下的一座白房子,有一只独眼样的黑洞洞的窗;从屋顶上往下裂开一条大缝,房子像在那里笑,一震一震,笑得要倒了。通到屋子的小路,已经看不大见了,四下里生着高高下下的草,在日光中极淡极淡,一片模糊。那哽咽的日色,使人想起“长安古道音尘绝,音尘绝——西风残照,汉家陵阙。” 可是这里并没有巍峨的过去,有的只是中产阶级的荒凉,更空虚的空虚。」 ———张爱玲〈谈画〉,原刊1944年7月《淮海月刊》
|「印象·张爱玲」首届绘画奖,冠军-梁彦祺———〈窗内·窗外〉
#哈哈-我的张爱玲#
-「风景画里我最喜欢那张“破屋”,是中午的太阳下的一座白房子,有一只独眼样的黑洞洞的窗;从屋顶上往下裂开一条大缝,房子像在那里笑,一震一震,笑得要倒了。通到屋子的小路,已经看不大见了,四下里生着高高下下的草,在日光中极淡极淡,一片模糊。那哽咽的日色,使人想起“长安古道音尘绝,音尘绝——西风残照,汉家陵阙。” 可是这里并没有巍峨的过去,有的只是中产阶级的荒凉,更空虚的空虚。」 ———张爱玲〈谈画〉,原刊1944年7月《淮海月刊》
|「印象·张爱玲」首届绘画奖,冠军-梁彦祺———〈窗内·窗外〉
#哈哈-我的张爱玲#
·
☀️
杲杲冬日出
Charles Ephraim Burchfield
❄️
松果落在雪地上
或雪花覆盖松果
在封山育林的季节
没有人清楚大山深处
事物之间隐秘的承诺
雪在阴凉的林间静静地化
松果瑟瑟,聚在低洼处
它们在各自的命运中走动
那里的阳光长了一寸
这里的阳光便短了一分
✨
查尔斯·布奇菲尔德是二十世纪最具创造性的美国艺术家之一。在他职业生涯的大部分时间里,水彩是他首选的媒介,有时与水粉、石墨、木炭、蜡笔、粉笔或粉彩结合使用。在布奇菲尔德的一生中,人们普遍认为他的作品有三个主要时期:早期大约从1915年到1921年,当时的风景常常以形而上学的方式处理;中期从20世纪20年代初到40年代,现实主义占主导地位;后期的标志是回归到超然和神秘的视角。
布奇菲尔德作品的主要题材为风景,也是他身边最为熟悉的环境:他的花园、他窗外的景色、他听到的昆虫的声音、钟声和电话线的振动,观察到的深谷大气变化、黄昏时行走在森林的感受……。他经常给这些主题注入高度表现主义的光线,对颜料的独特处理也为画面提供了一种慵懒的表现力,既宁静又充满活力。
布奇菲尔德一直在探究大自然的奥秘,试图揭示他内心的情感,从17岁到生命结束,布奇菲尔德也在日记中记录了他艺术发展过程,揭示了许多他独特的视野、对自然的热爱和写作的天赋。
(请勿搬运抄袭博文,转载请注明)
#Charles Ephraim Burchfield##月亮美术馆#
☀️
杲杲冬日出
Charles Ephraim Burchfield
❄️
松果落在雪地上
或雪花覆盖松果
在封山育林的季节
没有人清楚大山深处
事物之间隐秘的承诺
雪在阴凉的林间静静地化
松果瑟瑟,聚在低洼处
它们在各自的命运中走动
那里的阳光长了一寸
这里的阳光便短了一分
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查尔斯·布奇菲尔德是二十世纪最具创造性的美国艺术家之一。在他职业生涯的大部分时间里,水彩是他首选的媒介,有时与水粉、石墨、木炭、蜡笔、粉笔或粉彩结合使用。在布奇菲尔德的一生中,人们普遍认为他的作品有三个主要时期:早期大约从1915年到1921年,当时的风景常常以形而上学的方式处理;中期从20世纪20年代初到40年代,现实主义占主导地位;后期的标志是回归到超然和神秘的视角。
布奇菲尔德作品的主要题材为风景,也是他身边最为熟悉的环境:他的花园、他窗外的景色、他听到的昆虫的声音、钟声和电话线的振动,观察到的深谷大气变化、黄昏时行走在森林的感受……。他经常给这些主题注入高度表现主义的光线,对颜料的独特处理也为画面提供了一种慵懒的表现力,既宁静又充满活力。
布奇菲尔德一直在探究大自然的奥秘,试图揭示他内心的情感,从17岁到生命结束,布奇菲尔德也在日记中记录了他艺术发展过程,揭示了许多他独特的视野、对自然的热爱和写作的天赋。
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